传统剧目排演必备功课

王丹

摘 要：潜台词存在于剧本的人物台词中，它是角色内心世界的目的与情绪的真实表达，演员在理解剖析清楚角色内心所潜藏的真实目的的前提之下，通过语言的基本表现手段以及语言外部技巧的组合与实践运用，赋予剧本中角色台词生命，达到在台词上的角色真实目的的“伪装化”表演，让观众与对手多角度多层面地感受该角色个性化的真实的情感抒发与刺激。

研究潜台词的挖掘，能更深入了解角色內在情感与真实目的，帮助演员准确地把握角色的表演走向与形式风格，也可以让对手更准确地感受到角色目的，接受刺激从而做出反应，让角色与角色在故事发展进程中不断升华各自的表演，演员与演员之间也能更默契配合完成各自角色的个性化塑造并且得到演绎过程中的真实体验。在演出中也会让观众深刻地认识角色的真实面貌从而有所共鸣或感悟进而达到预期创作目的。

关键词：潜台词;人物性格;人物关系;人物行动

潜台词存在于剧本的人物台词中，剧本的台词之所以有价值，并不完全在于词句本身，而在于它具有丰富的内涵（潜台词），没有那些隐藏在字里行间的思想、情感、意向、目的、视象和感受的话。而演员的任务就是塑造角色，而塑造角色最重要的就是把握角色真实的内心世界。演员可以从剧本文字表象、语言指向、人物性格、人物关系、人物行动等方面入手，准确地把握角色内心的真实世界，找准剧本语言下蕴藏的潜台词，构建起角色在演员内心的视象，实现与剧中其他角色的真实沟通交流，最后帮助演员从语言上完成角色塑造。

在传统剧目排练中演员塑造角色的第一步就是分析剧本，从剧本中去寻找角色的人物性格、角色与角色之间的人物关系、角色在剧中的行动目的。在这一过程当中，演员会从这三个角度找到角色在剧本中的“未言之意”从而展开创作。

一、从人物性格而来

每一个角色都会被剧作家赋予一个或多个性格，不同角色之间的交流，也就是不同性格的人物之间的交流。演员在确定自己即将塑造的角色之后首要任务就应该从剧本当中着手，找到角色的第一感觉（人物性格的首次体验）。不同性格的人物，语言习惯、语言表达逻辑都会不同，正因如此，我们就可以从人物性格当中分析出角色语言的潜台词，当然潜台词与人物性格是相辅相成的，潜台词的准确挖掘也会帮助演员分析人物性格。例如话剧《原野》中的焦花氏（金子），剧作家曹禺先生在金子登场之前这样描述她：“女人长得很妖冶，乌黑的头发，厚嘴唇，长长的眉毛，一对明亮亮的黑眼睛里面蓄满魅惑和强悍。脸生得丰满，黑里透出健康的褐红;身材不十分高，却也娉娉婷婷，走起路来，顾盼自得，自来一种风流。她穿着大红的裤袄， 头上梳成肥圆圆的盘髻。腕上的镀金镯子骄傲地随着她走路的颤摇摆动。她的声音很低，甚至于有些哑，然而十分入耳，诱惑。”这些描述会给人一种由内而外的野性、泼辣、精明的感觉。当演员看到这一段描写之后，就应该对这个角色的性格有一个初步的体验。

例如金子和常五伯在家里的一段对话：

常 五 （搭讪着）你要我说，

焦花氏 （又笑眯眯地）随便您，常五伯。

常 五 （忍不住）好，好，我说，我说，（啰嗦地）这可是你叫我说的。

焦花氏 （挑她的花）常五伯，我可没有叫您说。

金子这几句话每一句都透露着潜台词，面对常五伯这一个喝了酒的男人，金子继续发挥她性格中的女人的魅惑这一特质，欲情故纵地一步一步挑逗着常五伯，台词“随便您，常五伯”事实上金子内心很想让他说出婆婆怎么在别人面前说自己，但是又要假装不在乎，于是就笑着对常五伯表达自己无所谓的态度，因为她知道常五伯肯定会给她讲的。

金子最后一句话更是把她那种精明的性格发挥到极致，听到婆婆叫人监视自己，心里虽然很生气但是控制自己假装没有听懂“看（阴平）”的意思，反而还说“（尖酸地）她老人家多疼我”其实内心对婆婆十分不满，对婆婆叫人监视自己的这一做法深感厌恶，但是又凭借自己精明的性格和与游走于男人之间的智慧让她在常五伯面前演出了贤良淑德好媳妇的好形象。

通过对着一段的分析，潜台词是隐藏在人物性格之下的，但与此同时潜台词的挖掘又能帮助演员更深刻地分析人物性格，为完成塑造做铺垫。所以潜台词的挖掘离不开对剧中人物的性格分析，潜台词从人物性格中来又帮助演员理解角色的人物性格。

二、从人物关系而来

演员在创造角色之前，一定需要清楚地从剧本中知道人物与全局整体的关系，了解人物之间在剧本的规定情境下的人物关系。“戏”就是在人物关系当中得以展开的，同样的道理，潜台词也是蕴含在人物关系中的，在挖掘潜台词的过程中一定要理清楚剧本中的人物关系以及规定情境。当然，准确地找到了人物语言中的潜台词，就可以帮助演员更深刻清晰地表达人物的语意与内心情绪。

例如《雷雨》这个剧本中周萍与繁漪之间的对话。剧本中后母与继子的第一次单独交流，要想分析这一段戏当中的潜台词，就一定要清楚地知道这两个角色的人物关系。从表面关系来看，繁漪是周萍的继母，而从心里关系来说，周萍却是繁漪内心的精神寄托，在封建社会，离婚对于繁漪来说并不容易，周朴园无法满足繁漪对爱的需求，但是这个和自己没有血缘关系的继子却让自己看到了希望，周萍正是看到了繁漪对爱的渴望，开始诱惑他这个风情万种的继母，当他们之间发生关系之后新鲜感和刺激感慢慢消失，周萍开始用他之前完全不在意的伦理道德做借口抛弃繁漪，开始厌恶她疏远她，让得到一点爱的渴望的繁漪又陷入情感的干涸困境。

在分析清楚这两个人的关系之后，我们看剧本的这段对话，“他上哪去了”这是繁漪开口打破僵局的第一句话，戏发生在客厅因此繁漪很清楚要想稳住周萍让周萍陪她“说会儿话”只能用“母子”关系对话，才可以把周萍留在客厅;“你父亲”这句话繁漪潜在的真实目的是提醒周萍自己是他的后母的身份，同时让周萍明白自己想问的是他的父亲，而不是其他什么人（四凤）。

周萍正是因为听到繁漪提的是父亲的事所以也松了一口气，但是他仍然保持对繁漪的距离，“他有事情，见客，一会儿就回来。弟弟呢？”周萍的这句话可谓是有着丰富的潜台词，本来问父亲去哪儿了他只需要回答：“他有事情，见客”这就足够了，但是他偏偏加了两句“一会儿就回来”、“弟弟呢”，周萍感觉到了繁漪的变化，他深刻地知道，自己一定要守住“母子关系”这道防线所以马上警告繁漪：“一会儿就回来”他的潜台词就是“现在不是谈我们之间的事情的时候，父亲很快就会回来”想用这种方式提醒繁漪，“弟弟呢”这句话并不是想问自己的弟弟周冲去了哪里，而是想警告繁漪：“你是我弟弟的亲生母亲，记住我们的关系，我们之前所做的事情都是错的，我们不能一错再错。”

由此可见，人物关系除了帮助演员明白自己所塑造的角色在剧中和其他角色之间的关系与故事之外，还能让演员清楚地挖掘出隐藏在剧本文字下、角色与角色的对话中人物真正想说的想表达的潜台词。

三、从人物行动而来

“在舞台上需要动作。活动、动作——这就是戏剧艺术、演员艺术的基础”戏剧的本质是行动，一个剧本中的人物形象的塑造都要依靠人物的行动。演员在塑造角色的时候只能通过准确地把握舞台行动，在展开舞台行动的过程中建立人物的情感脉络与自我感觉，这样才能创造出真实的、有感染力的人物形象。

潜台词是角色内心世界的真实情感表达与目的，在把握清楚人物的行动之后就能轻而易举地找到在人物行动下的、隐藏在剧本之下的潜台词。当然潜台词的挖掘也会帮助演员找到人物的行动已经真实的心理活动线索，两者相辅相成，共同帮助演员完成角色塑造。例如在我的毕业大戏《萨勒姆的女巫》中，我所扮演的副总督丹佛斯阁下与爱比.威廉姆斯在第三幕的一段对话。这是一个被宗教被神与魔鬼笼罩着的小镇，爱比把女巫事件越闹越大，被诬陷被抓的人也越来越多，丹佛斯阁下下令处死的人也越来越多，如果这个时候爱比否认自己所编造的一切，对于丹佛斯阁下来说，这无疑是给了自己一个狠狠的耳光。这一段对话发生在小女仆玛丽出来指认爱比在撒谎之后，所有人都在期待着丹佛斯阁下选择相信哪一边。

“孩子，你必须回想一下有没有可能你看到的魔鬼只是出自你的幻觉？”在了解清楚丹佛斯阁下的内心活动以及行动目的之后，潜台词就很容易分析了“有没有可能”这是一个试探性的发问，他是想提醒爱比一定要承认自己看到魔鬼，不是幻想。爱比在面对丹佛斯阁下她内心承受着极大压力，她一开始并没有清楚地意识到丹佛斯的用意，开始含混不清的回答道：“这是一个很不光彩的问题。”丹佛斯阁下看她没有领会到自己的意思，于是进一步的语言行动就开始“我只是求你多思考一下......”潜台词就是“你还没明白吗？我让你在众人面前要否认自己产生幻觉，要说这一切都是女巫和魔鬼勾結的结果。”

由此看来，要挖掘潜台词就一定要深刻清楚地分析人物行动，是时时刻刻都知道这个角色的内心活动线索，要知道人物在做什么（任务）、为什么做（目的）、怎么做（适应）这三个要素。潜台词也就存在于角色在戏中的行动，潜台词的挖掘也会帮助演员找到人物行动，更清晰地摸清楚角色的内心活动线索，为开始创作角色做准备。

潜台词作为演员塑造人物的重要切入点，应该是所有演员在分析剧本的时候都必须要注意的问题，当然，潜台词不能逐字逐句地机械式分析，应该联系上下规定情境从人物性格、人物关系、人物行动入手挖掘潜台词。只有找准潜台词，表述准确潜台词才能让对手明白自己所扮演的角色的真正目的与真实想法，也让观众看到角色的内心活动节奏以及在故事发展进程当中角色不断变化的过程。