拥抱唯一的真实

孙灵燕

台湾女作家简媜说：“散文这种文体，固然具备宽阔的腹地，去引进其他文体之所长，但也有先天局限。就单纯的时空、事件人物、情感哲理而言，相对于复杂度较高的文体，更能做精致、深潜的描写；但就承受思想体系而言，显出器量了。以至于单篇收拢成书，常有拆散七宝楼阁之感。这不是‘散文’的错，从另一角度看，其实并不存在清楚明白的规矩叫‘散文’，只在与其他文体并列时才出现相对性的存在‘散文’，这意味着作者可以在‘散文’的大名号下自行决定他所要的面目。”

散文“形散而神不散”，形式千变万化，没有固定的格式和模板，在这样自由的气氛下，我们有许多发挥空间，而不是如记流水账一般散乱无章，让人抓不住要点。单篇的散文的确难以恰如其分地抒发作者的情感，因为情感之浓烈，不是仅靠一字一句就能说清的。我从前喜欢看辞藻华丽的散文，但现在，我却更钟爱平淡细腻的文字。在看似日常的文字里，蕴含着深沉的情思与哲学思考。

言语真挚的散文往往最能打动人心。一度爆火的中科院博士論文的致谢部分，与其说是致谢，不如说是作者对前半生求学路的回忆，以及对那个曾经咬牙坚持下去的山村孩子的致谢。星期一的班会课上，老师让班上的同学一段段朗读这篇文章，全班从最初的调笑到后来的静默。一位男生念完后，不禁说了句“太苦了”，而我也在一些同学的眼中看到了泪光。

我自己所写的散文大多是单纯的记事，但也始终在尝试用最浅显的文字向别人传达我的情感。最后，我仍想引用简媜的话作为结尾：“我对散文有一个梦，却陷入所预设的困境里：梦愈大，渊谷愈深。然而，不管还要陷溺多少年，耗费多少气力，我愿意等下去。如果，一辈子能等到一个梦，这被虚构的人生才算拥抱了唯一的真实。”