广西少数民族民间剪纸艺术与人物形象设计相融合的路径策略

吴元婵

（北海职业学院，广西 北海 536000）

引言

人物形象设计属于视觉艺术设计范畴，是通过对人物进行化妆设计、造型设计和服饰搭配等手段，以彰显人物特定外在气质和内在性格的人物形象重新塑造。可以是对某种风格的人物形象进行二次打造和优化的设计。形象设计师根据不同主题，结合设计对象与生俱来的条件，充分了解主题内涵后，灵活运用各种设计技法，创作出彰显主题风格的人物形象设计作品。主要通过化妆品和各种工具对面部五官及其他部位进行描画、调整修饰缺陷和增强立体感，从而达到增添妆容美感。甚至是设计师运用形式美法则和对美的理解，重新打造人物整体形象美来反映美好的时尚生活及艺术家的情感表现。因此，要想将广西少数民族民间剪纸艺术在人物形象设计中巧妙应用，不仅要深入了解广西少数民族民间剪纸艺术的文化内涵，还要掌握人物形象设计形式美法则的运用，吸取民间剪纸艺术的文化精髓，才能使其风韵与人物形象设计完美结合。

一、广西少数民族民间剪纸融入人物形象设计创作的艺术价值

从历史背景看，广西少数民族民间剪纸艺术的历史悠久，文化底蕴浓厚。它记录着少数民族人民生活的各种美好，体现出不同的风土人情和文化内涵。广西少数民族民间剪纸呈现出的图案生动形象、线条流畅、精细秀雅、绚丽多姿的特色，给人一种镂空艺术的视觉享受，完全是个人审美培养和艺术设计师值得学习的文化背景和创作源泉。

作为广西少数民族民间剪纸代表之一的广西柳州三江同乐乡侗族剪纸，其内涵丰富多彩，由侗族家族成员代代相传。侗族人相信万物有灵，从剪纸纹样的布局可以了解侗族人对天地万物的崇拜。于是，花鸟虫草、五彩斑斓的山川天地是侗族民间剪纸图案的主要元素，常见有龙、凤、螃蟹花、蝴蝶、太阳花等纹样，这些都源自侗族人民祈求平安吉祥、希望得到神灵保佑、人与大自然合为一体的信仰。通常侗族剪纸图案还融合了个人想象力，随性创作，堪称侗族女子对现实日用的浪漫创作。再看广西三江少数民族民间剪纸中的六甲剪纸，它是以传统打造特制的剪刀在硬纸片上剪出形形色色的图形图案，它是广西壮族自治区级第八批非物质文化遗产代表性项目名录“六甲刺绣”技艺的其中一个步骤。据了解，“六甲”名称的由来无记载考究，推测为清乾隆年间划分的六个甲，即古宜甲、曹荣甲、程村甲、黄土甲、文村甲、寨准甲而得名。六甲剪纸在漫长的迁移和融合过程中，融合着古代汉族与西南少数民族文化的历史故事，形成了自身独特的艺术文化，并留存至今。其常见剪纸的动物图案有传统龙凤、蝴蝶、太阳鸟等，植物图案以牡丹、梅花等为主。剪纸图案具有线条流畅、形象生动、细腻而有节奏感的特点，主要采用镂剪方法进行创作。构图生动饱满，创作题材丰富，具有较高的艺术欣赏价值，多见在服饰、背带、绣花鞋、枕套、被面等日用品装饰上应用，显然，六甲剪纸也在积年累月中展现着民间剪纸艺术的魅力。由此可见，广西少数民族民间剪纸图案纹样的审美特征及其艺术情感和文化价值，不仅是学者开展学术研究的丰富矿藏，也是当代艺术设计师们设计创作的灵感源泉。

二、助推广西少数民族民间剪纸文化传承与人物形象设计协同发展

广西少数民族民间剪纸艺术理论成果主要有民间剪纸艺术概况、分类、审美特征、文化内涵和历史传承发展方面进行系统的梳理，可以说广西少数民族民间剪纸艺术的造型意识、审美特征和文化内涵为人物形象设计创作提供了广阔的发展空间。那么就有很多创意和方法有待我们去创新开拓，探究更深的意蕴。我们可以挖掘广西少数民族民间剪纸蕴含美好思维的大量图案纹样元素，如传统凤凰、蝴蝶、象征女性之美和比喻男性的太阳、飞鸟等。这些具有很强装饰性和寓意极丰富的剪纸元素，将其融入我们人物形象设计作品创作中，既把我们优秀的民族文化发扬光大，又能为当代人物形象设计注入新的创意。因此，将广西少数民族民间剪纸艺术融入人物形象设计中，无疑是积极推动广西少数民族民间剪纸艺术文化传承与人物形象设计协同发展的务实之举。

三、广西少数民族民间剪纸艺术在化妆设计方面的应用方法

在人物形象设计中，化妆作为重要环节之一，它的意义已成为人们在生活中对美好形象的追求和内心情感的流露。而化妆技术日益成熟的今天，要想把握好广西少数民族民间剪纸艺术在化妆设计的应用达到理想效果，不仅要了解化妆设计原则，还要熟悉人的面部五官特征等对化妆设计的影响，更要掌握化妆设计技法的运用。通过对广西少数民族民间剪纸艺术文化内涵的解读，提炼其图案纹样、造型意识、审美特征等元素，探索出可融入妆容设计的创新思路，结合适宜的化妆技法设计应用，呈现出具有民间剪纸特色的妆容视觉跃动的效果。

（一）镂空法

镂空法是由雕刻技术在物体上雕刻出穿透物体的图案花纹，然而镂空手法在首饰品设计、产品设计、视觉艺术等领域广泛运用。镂空妆容是当下时尚美妆领域常用的一种表现方式，给人一种通透、神秘的视觉效果。常用于面部额头、眼部个性化妆容的表现，深受时尚人士喜爱。依托广西少数民族民间剪纸艺术的题材表现丰富多彩，千姿百态的图腾和独特的纹样符号形成了具有广西少数民族特色的素材库。在这基础上，我们可采用背胶贴纸剪刻美妙的剪纸图案，再将镂空图案粘贴到化妆设计时需要装饰的部位，如额部、眼部、腮部、唇部。选用眼影粉或人体彩绘专用色料，在镂空部位使用单色均匀或多色渐变进行涂覆。待涂覆完全贴合后，撕下之前剪刻粘贴的剪纸图案，便呈现出线条流畅的剪纸图案纹样。这样在妆容上即获得一种别开生面的镂空艺术效果，同时，完美突出了广西少数民族民间剪纸艺术在人物形象设计的构思主题。

（二）叠加法

从化妆设计叠加法来说，是在妆容设计时，采用不同色彩或妆饰品，运用不同的技法进行叠加创作特定妆容效果。我们从当代艺术审美视角出发，将广西少数民族民间剪纸纹样与人物化妆设计相融合实践应用。从实践应用过程中来看，妆容底色相同，叠加的剪纸妆饰纹样不同呈现的效果就不同。有时即便妆容底色相同，叠加的剪纸妆饰纹样相同，但叠加的位置不同，呈现的妆容效果还是不同。所以叠加法在化妆设计应用中的效果，可以说是千变万化。值得注意的是，最好不要过多使用不同剪纸元素叠加，避免整体妆容过于杂乱无章。所以叠加法在需要点缀装饰的局部应用即可，才能起到画龙点睛的作用。

（三）遮盖法

对于所有爱美人士来说，都想拥有光洁完美的皮肤。可总有些人因为各种原因留下了疤痕，看上去或多或少有了瑕疵，影响到整个人的美貌。遇到这种情况可以选择化妆技巧的遮盖法来修饰，在伤疤比较小的情况下，可以用遮瑕效果比较强的彩妆进行修饰。如果疤痕明显，就需要用到妆饰品才能有效遮盖。而在化妆设计技法当中，遮盖法是修饰面部妆容瑕疵最直接有效的方法。因此，在化妆设计时，我们可根据需修饰部位的大小定出剪纸妆饰品点缀的适当比例。基于透视效果可由镂空比例多少决定，那么选择镂空比例越少的剪纸妆饰品粘贴，对瑕疵部位盖得越彻底。可见，以广西少数民族民间剪纸为妆饰品应用于特定的妆容设计创作，不仅能有效遮盖面部瑕疵，还展示了广西少数民族民间剪纸在化妆设计中获得两全其美的实践应用。

（四）粘贴法

形象设计师不仅是打造美好形象的工作者，更是能将天马行空的遐想通过专业技法变成艺术作品的艺术家。有一种惊艳，叫做创意妆，粘贴法是其最常用的创作技法之一。可采用宣纸、蜡光纸、卡纸、镭射纸、PVC 胶片等材质进行广西少数民族民间剪纸图案纹样的剪刻，形成可塑造立体结构的妆饰品，运用粘贴法在妆容上结合创意构思实践应用（见图1)。甚至可以大胆粘贴出张扬的浓艳色块和几何图形结构有机结合创作，运用剪纸妆饰品色彩层叠效果与立体粘贴技法演绎当代妆容的创意设计。以广西少数民族民间剪纸艺术为创作灵感进行妆容创作灵动而又创意非凡，缤纷绚丽的广西少数民族民间剪纸元素塑造了奇幻的人物创意艺术形象，彰显出超高的广西少数民族民间艺术思维和风格，给人们呈现一种创意无限的艺术作品。

图1 三江侗族剪纸在设计中的应用（来源：吴元婵）

四、广西少数民族民间剪纸艺术在造型设计的应用原则

造型在一个人外在形象中同样占据着特别重要的地位。在以前，造型主要应用于影视影楼行业，设计师会给拍摄对象进行化妆和发型造型设计好后再进行拍摄。随着时代的发展，人们对美的追求越来越强烈，人物形象设计在各种广告、秀场等商业领域越来越受青睐。发型造型作为人物形象设计中的艺术形态之一，也越来越被注重。因此，广西少数民族民间剪纸艺术结合人物造型创意设计时，掌握造型设计原则的运用至关重要。造型设计形式美法则和其他设计一样，包括节奏与韵律、均衡与对称、对比与调和、比例与主次、呼应等。

（一）节奏与韵律

节奏包含着反复、交替、渐变，它能使造型产生灵活、丰富的跳动美感，人们在这样的视觉美感中能享受到美妙多变的韵律美。造型设计中的节奏主要包括点、线、色的节奏，具有节奏共性的同时也具有自身的特殊作用。融入剪纸元素造型设计的节奏与韵律我们从三方面来看：首先，每个人天生头发的节奏，其节奏效果来源于如头发的长短、烫发、染发等，即头发长度、颜色、曲直上。可在造型纹理用不同的剪纸纹样纹理曲线进行重构节奏感，同时与五官形成一种变化的节奏感。或是利用各种剪纸妆饰品作为造型设计的辅助物，也可能产生奇妙的节奏感。其次，可以借助剪纸纹样线条纹理改变前额刘海发丝的流向来形成一种新的节奏感。最后，可以通过剪纸妆饰品的色相、明度、冷暖等对比关系，二次对不同区城如刘海、前发线、后颈部等，巧妙运用面积大小关系、形态关系、使用方法效果关系来形成节奏与韵律的视觉影响，以产生各种美的节奏。

（二）均衡与对称

在造型审美方面，人们普遍存在视觉的平衡心理。在视觉上取得平衡，以达到和谐而产生美感。而均衡是在变化中求得平衡，对称则是在相同中求得平衡，都是平衡法则的特殊表现形式。融入剪纸元素造型设计时主要是其形式，可以用剪纸元素的量感去均衡，以追求所谓的变化，除特殊造型以外。这种对称包括造型设计整体的形状、色彩、纹理、质感等，可以通过局部采用剪纸妆饰的点缀来形成造型主体的对称。在实践应用中，选择相符的剪纸主题造型和需要相结合应用的剪纸形式和纹样元素，能更好地实现对称与均衡的形式表现与发型造型和风格相协调。需要注意的是，对称或均衡位置在造型设计中的构成既要符合人体的构成、量感、比例，又应巧妙使之和谐。

（三）对比与调和

对比与调和是对立的概念，其目的都是要通过一定的形式达到新的和谐，也是造型设计中经常运用的形式原理。一般运用对比关系以增加造型变化活力，运用调和的方法来协调端庄和谐的效果。由于广西少数民族民间剪纸的纹样形态繁多，当剪纸元素融入造型设计时，对比关系要运用恰当才能增加造型的美感和活力，运用不当时就显得单调枯燥、缺乏生气，包括剪纸元素与造型设计的形态对比、色彩对比、质感对比都要适当。因此，掌握好对比表现的各形式要素之间不同质与量差异的形式法则，才能使广西少数民族民间剪纸艺术融入人物造型设计的效果更生动出彩。而调和与对比相反，指所表现形式的几个要素之间在质与量都保持和谐统一的状态。我们需积极发掘广西少数民族民间剪纸艺术与造型设计本体存在的形态、色彩等某种关联因素，使各种不同因素有机联系在一起，创设造型设计中最具和谐效应的助力因素，使整体造型和谐统一。

（四）主次与比例

主次与比例在人物造型设计中是非常重要的设计原则，同时也是有效构成完美人物造型的方式。主次分明才能形成审美中心，突出人物整体造型设计创作的主题与风格。因此，融入广西少数民族民间剪纸元素的人物造型设计必须具有主次之分。整体造型的形态、纹理、结构、色彩作为造型外观美的主要因素，都要做到主次分明。主次表示造型设计中各部分之间的关系不能相等。而主次的关系要用分割的关系来体现，分割作为关键要素来说，如果以造型为主，融入点缀的剪纸元素就应简单一些，但不是完全忽略，不然造型的特点就被忽略。反之，如果以剪纸元素为主，可根据造型设计中常用的三种比例法尽量去呈现，否则就会失去它的光彩。总之，在寻求造型和谐之中的变化，或突出呈现的发色，或突出发丝纹理，或让民间剪纸元素作为点缀妆饰的作用，以突出广西少数民族民间剪纸主题的人物造型设计创作。

（五）呼应

呼应是使造型产生协调统一的有效方法。呼应在造型设计中，指相关因素如色、形、质等在不同部位产生重复的印象，以便造型各部分之间的一致呼应。然而，将广西少数民族民间剪纸艺术融入人物造型设计时，呼应手法的运用不能在一个造型设计中过于频繁，否则会造成造型的杂乱无章。例如：可以在造型的前额刘海区和后发区进行一呼一应的剪纸妆饰进行呼应，同时，呼应关系也要注意主次分明，应该形成一多一少或一大一小这样良好的呼应关系。要尽量避免相同因素均等，缺乏呼应的对比关系，从而产生剪纸造型设计的视觉乏味感。此外，呼应在造型设计中运用最常用的方法是寻求相关因素的内在情感、风格的一致性。就是可以将某个造型因素与妆容的内在含义联系起来形成呼应关系，如运用广西少数民族民间剪纸图案纹样固定刘海处妆饰就会与民族传统风格相呼应，呈现出另一种时尚感。

广西是我国唯一临海的少数民族地区，其民间剪纸蕴含了丰富的民间文化和少数民族地域文化，可谓包罗万象。当今，国民经济和社会文化事业、文化产业繁荣发展。在国家提出加强各民族优秀传统文化保护和传承，不断提升公共文化服务水平的背景下，我们应积极思考如何将广西少数民族民间剪纸这块艺术瑰宝传承与弘扬，探索其与人物形象设计相融合的路径与策略，开拓当代时尚设计领域的创新思路。因此，应该更多关注广西少数民族民间剪纸艺术文化内涵，通过汲取其某种元素得到创作灵感，从而借以多种表现形式进行美化，用时尚流行风格表现出来。总而言之，将广西少数民族民间剪纸艺术融入人物形象设计中，不仅丰富了人物形象设计的创作素材，而且激发了设计师的创意思维，更加升华了人物形象设计作品的文化底蕴和内涵。同时，提升人们的时尚民族艺术审美素养，开创属于广西少数民族民间剪纸艺术特色的人物形象设计之路，进一步助推广西少数民族民间剪纸艺术文化传承与人物形象设计的协同发展。