浅论宋词题序的产生及其评价

摘要：题序在宋词中虽然不像调名和正文一样必不可少，但通过题目，可以知道全文大意，通过解读小序可以了解作品的创作背景等相关信息。从题序篇幅来看，有的简短，只有一个词语或一句话;有的篇幅较长，超过两句话。词题和词序都是研究词作的重要资料。

关键词：宋词    题序  发展  评价

王国维说：“凡一代有一代之文学：楚之骚，汉之赋，六代之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。”（《宋元戏曲史﹒序》）可见，词在有宋一代呈现出一片欣欣向荣、繁荣茂盛的面貌。上自帝王将相、官僚士人，下至歌妓艺人、俗夫僧尼，都喜欢作词和唱词。北宋初期，词人大多仍沿袭花间和南唐词风，词作也多是应歌而作的代言体，词有调名，表明其唱法即可，但也已有词人开始下意识地提高词艺和开拓词境，从而扩大了词的实用功能，在传统的相思恨别的题材中注入了作者内在的情感，反映词人的独特生活感受。为了明确地表情达意，词人开始在调名外加注词题。如范仲淹现仅存五首词，篇篇都有词题，如“秋思”、“怀旧”皆有所指向。

一、宋词题序的产生与发展

宋词题序的产生有其特定的文学背景。词产生之初，調名与词意基本一致，因此，调名即词题，也就是词的题目。黄昇《唐宋诸贤绝妙词选》卷一李珣《巫山一段云》注：“唐词多缘题，所赋《临江仙》则言仙事，《女冠子》则述道情，《河渎神》则咏祠庙，大概不失本题之意。尔后渐变，去题远矣。”由此可见，随着词的发展，形式单一的调名与内涵日渐丰富的词意的渐渐疏远，脱离表意功能的调名再也不能满足概括题旨的需要，故简短精炼的具有叙事总括功能的词题便出现。然而随着精通音律的词人出现，词调纷繁发展，即使从词题上看，也很难望穿词意，于是词人在调名词题之外，或作小序，借以补充说明词意。故后人常把词题与词序合二为一，称为题序。

题序在宋词文体结构中虽非调名与正文那样不可或缺的部分，但它的存在很多时候为本文增色不少，也算举足轻重。所以历代也不乏关注者。清代词学研究繁荣，作为词体结构中的重要部分，题序在许多学者的著作中被提到，如《四库全书》“克斋词”提要说：“考《花间》诸集，往往调即是题，如《女冠子》则咏女道士，《河渎神》则为送迎神曲，《虞美人》则咏虞姬之类，唐末五代诸词例原如是，后人题咏渐繁，题与调两不相涉。”[1]

唐五代词仅刘禹锡《竹枝词》、窦弘余《广谪仙怨》等少量作品有小序。宋词小序则始见于张先《定风波》：“溪席上，同会者六人，杨元素侍读、刘孝叔吏部、苏子瞻、李公择二学士、陈令举贤良。”《张子野词》是按宫调编排的，张先作《定风波》时，已85岁，因而这是不是最早的词小序，还需考证，但宋词小序始见于《张子野词》则是可以肯定的。此后，词小序日益增多，不断发展变化，并且内容、形式日益丰富多彩。

张先词现存165首，其中有题序的约66首。其内容丰富，大致上有以下几类：一是应和赠答词，如《定风波﹒再次韵送子瞻》、《西江月﹒赠寄》等;二是宴饮聚会词，如《清平乐﹒李阁使席》、《山亭慢﹒湖亭宴别》等;除此之外，还有送别词、记游抒怀类等。张先词题序大多涉及宴饮送别、写景叹物、抒怀等。

与张先同时代的文人大多仍然受到花间词的影响，内容仍然以男欢女爱、离愁别绪的描写为主，如柳永、晏殊等。柳永对词的发展贡献很大，把词从小庭深院引入市井都会、山程水驿，大力创作慢词，丰富了词调，其高超的铺叙和白描手法，对后来词人创作影响深远。其213首词作中写有题序的词很少，仅8首，且篇幅较短。

苏轼是大力写作题序的词人，《全宋词》共收录其词作360余首，有序者近40首。如《定风波》有序云：“三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此词。”再如《满庭芳》亦有：“元丰七年四月一日，余将去黄移汝，留别雪堂邻里二三君子，会仲览自江东来别，遂书以遗之。”苏轼的词序抒情性有所增强，对迄之后的文人创作有所影响。

宋词小序的大部分短小精悍，或寥寥数语，或五六十字到百余字，均言简意赅;同时，长篇大段者也屡见不鲜。宋词小序中，通过叙述和说明，介绍背景，交代缘由，注释内容，讲解方式，这种类型数量最多。如陆游《桃源忆故人》“斜阳寂历柴门闭”序：“三荣郡治之西，因子城作楼观，日高斋。下临山村，萧然如世外。予留七十日，被命参成都戎幕而去。临行徙倚竟日，作《桃源忆故人》一首。”陆游在宋孝宗乾道八年（1172）应四川宣抚使王炎之召，来到地处抗金前线的南郑，参赞军务，度过一段豪迈奔放的军旅生涯，但好景不长，当年九月，王炎回朝，幕府星散，陆游内调成都，后来又代理蜀州、嘉州、荣州等地知府，无所事事，官闲心苦。淳熙二年（1175）范成大任四川制置使，召陆游任参议官。这首《桃源忆故人》就作于此时，小序介绍的背景对于我们理解词的思想内容极有帮助。小序本是单篇诗文前的说明性文字，以说明为主的宋词小序数量最多，是合乎逻辑的必然现象，其他以议论为主、以抒情为主、以描述为主的小序，或多或少也都带有说明性质，是万变而不离其宗的。

通读《全宋词》，作纵向考察，可以看到，词小序总体上呈现这样一种趋势：数量逐渐增多，篇幅逐渐加长，文字愈益讲究，内容和表现手法愈益丰富多彩。这种趋势说明，宋词小序是不断发展变化的，也说明了小序在宋词中的地位越来越重要。就单个词人的贡献而言，张先首创题序，苏轼发扬光大，《稼轩词》小序最多，姜夔词小序质量、价值最高。这是宋词小序发展的四个“里程碑”。

辛弃疾是宋代文人中题序最多的一位词人，其629首词作之中，有题序的多达537首。其数量虽多，但大多是起补充作用，语言较为简朴。姜夔题序数量虽然不多，但其比重较大，在84首词作中，仅三首无序。姜夔词的题序记时记地意识较强，如《扬州慢》中就有“淳熙丙申至日，予过维扬。”的记载之语，为我们的研究提供了极大地文献参考价值。此外，姜夔题序中包含了大量的词学音乐资料，还善于将景与情结合，已散文的笔调来细细描摹，有一定的审美特质。

二、历代文人评宋词题序

施蜇存《词学名词释义》辟专节谈“词题、词序”，对题序的概念做了界定：“‘词序’其实就是词题。写得简单的，不成文的，稱为词题。 如果用一段比较长的文字来说明作词缘起！并略为说明词意，这就称为词序。”并对前人相关论述进行评论，纠正了前人说法中的一些错误，但他自己的说法也并非完全正确，如他说：“以后，词的作用扩大，成为文人学士抒情写怀的一种新兴文学形式，于是词的内容、意境和题材都繁复了。有时光看词的文句，还不知道为何而作。 于是作者有必要给加一个题目。这件事，大约从苏东坡开始。”[2]

因为各人拥有资料的不同，得出了不同的结论，起初有人称自苏轼始，随着研究的深入，现在已经能够确定敦煌词中已有大量题序，具体说来应该是唐代就有。之后它的发展流变也并非一帆风顺，五代词没有题序，宋初几十年后有些人开始写作题序，《全宋词》中最早这样做的是陈亚。之后题序就蓬勃发展起来了，到了南宋时已经很普遍。

对于词的题序问题，人们看法并不统一， 现代学者对题序的作用多持肯定态度，并且总结其积极作用为：一，对词作本身具有训示、补充、导读作用;二，具有词人研究的史料价值;三，具有词学研究和风俗研究的资料价值;四，具有文学的审美价值。同时有些学者也提出了题序在某些情况下可能有限制词境，减少读者想象空间，序与本文之间有矛盾造成理解困难等负面意义。

此外，有人基本上持否定意见。如清陈廷焯《词坛丛话》说：“唐五代词，皆无题，调即题也。宋人间有命题者，自增入闺情、闺思、四时景等题。自《花间》、《草堂》始，后遂相沿，殊属可厌。失古人无端寄慨之旨矣。”王国维在《人间词话》中说道：“诗之三百篇、十九首，词之五代、北宋，皆无题也。 诗词中之意，不能以题尽之也。自《花庵》、《草堂》每调立题，并古人无题之词，亦为之作题。如观一幅佳山水，而即曰”此某山某水，可乎？诗有题而诗亡，词有题而词亡。”[3]对题序持完全否定的态度。王易《中国词曲史》说：“五代宋初之词，调下无题。其后填词者始于调下附著作意，启此风者是为东坡。《东坡集》中，几全有题或小序。此为词之进步，因著题则不能为泛泛之词，且使读者易明其旨也。迨白石出，则小序尤极优美，往往低回反复，清气洋溢，为本词增色不少，宜独步两宋已。”[4]他们皆是着眼于词的含蓄委婉的体性而言，当然有一定的道理，但话说得太绝对了，不免有失公允。词到宋代，题材和功能都有了很大的开拓，或记事，或言情，或感时，或怀古，或戏谑，或讽刺，各有其特殊的写作环境和意图，而词体崇尚婉约含蓄的美学意蕴和回环跌宕的章法结构，再加上扑朔迷离的意象组合，很容易使词意隐晦深曲，使读者难以把握作者真正的情感指向。使用题序就可避免人们的随意附会，真实地再现作者的情感意志，况且，题序的存在并没有改变词本文的艺术美感，从中人们仍能充分感受词体的独特魅力。有些词论家对题序的态度比较矛盾，如周济《宋四家词选序论》说：“白石小序可观，苦与词复。”他一方面称赏白石词小序的可欣赏性，另一方面又认为小序与词意重复是其一弊病。

题序的产生是必然的，它给读者提供了一个思考的角度，对于文本的解读有着不可忽视的作用，至于它起到的作用是积极的还是消极的，这就需要读者认真阅读，仔细考证，去还原作者想要表达的内心真实想法，达到自己的阅读目的。

参考文献：

[1] 《影印文渊阁四库全书》，台北：台湾商务印书馆，1983年版。

[2]  施蛰存：《词学名词释义》，中华书局，1988年版。

[3]  王国维：《人间词话》，江苏文艺出版社，2007年版。

[4]  王易：《中国词曲史》，团结出版社，2006年版。

[5]  唐圭璋：《词话丛编》，中华书局，1986年版。

蔡德莉（1986——），女，四川广元人，硕士，讲师，研究方向：中国古代文学唐前文学与文献。