瓶类陶瓷书法的形式初探*

侯崧岩

(景德镇陶瓷大学 江西 景德镇 333403)

1 传统书法与陶瓷书法的形式联系

中国书法的作品形式丰富多样,在此笔者将常见纸上的十种书法作品形式(格式)列举如下:

1.1 传统书法的作品形式

1.1.1 斗方

“斗方”一般指整张宣纸横裁,呈“正方形”的书画作品。

1.1.2 中堂

“中堂”为整张宣纸的竖式的书画作品,因常常悬挂在堂屋(客厅)正中间的墙壁上而得名。

1.1.3 条幅“条幅”(也称“竖幅”、“立轴”)一般是指整张宣纸竖裁,或以竖的形式进行书写的长方形(长条)作品。

1.1.4 对联

“对联”(也称“对子”、“楹联”)一般是指整张宣纸竖裁为两张,上、下联书写。或是以竖行的形式进行书写的长方形(长条)作品。

1.1.5 扇面

主要有折扇与团扇。折扇扇面是一种较为特殊的形式。因为折扇形状是上宽下窄的,在折扇扇面上进行创作时需要注意这一点。

团扇,是一种圆形有柄的扇子,它寓意着团团圆圆、如意吉祥。

1.1.6 条屏

是以多件“条幅”作品合并悬挂的称为“条屏”,有“四条屏、六条屏、十二条等等”。

1.1.7 匾额

“匾额”一般是悬挂于门头之上,标明建筑物的名称和建筑物的性质。

1.1.8 5横幅

“横幅”(也称“横披”),是条幅的横写方式。

1.1.9 册页

“册页”是由尺幅不大的多张纸连折组成的一本“书”,可以单张书写后,装裱成册,可以左右翻阅,易于创作。

1.1.10 手卷

“手卷”(也称“长卷”)为小横幅连续横的装裱而成。比横幅长,可长可短。

1.2 瓶类陶瓷的传统书法形式应用

新石器时代陶器上的符号就可视为是陶瓷书法的起源或最初形状,在文字还未规范形成时,人们就用符号与象形字在陶器、砖瓦等材料上刻画与书写,因此,陶瓷书法艺术有着非常悠久的历史。图1为岭北麓宝鸡境内的石鼓文,是最早具备完备书法艺术特征的书法作品。

图1 石鼓文

陶瓷书法艺术的发展进步与纸上书法艺术的发展密不可分。许多瓶类陶瓷书法的表现形式上会借鉴纸上书法的作品格式,以增加作品的画面的丰富性与美观性,这也充分体现了陶瓷书法与纸上书法艺术的紧密联系。

如今许多书家在进行瓶类陶瓷书法作品的创作时会将纸上书法格式应用到瓶类陶瓷书法上去,但由于二者的载体不同:一个是宣纸,一个是瓶类陶瓷,一个是平面,一个是立体,并且瓶类陶瓷是有弧度的,所以在瓶类陶瓷上要预设好位置、图形。如图2作品,其应用了纸上书法格式中的册页形式进行创作,具有典雅效果。

图2 册页书法瓶

其他纸上形式(格式)如折扇扇面、团扇扇面、斗方等都常见于瓶类陶瓷书法的创作中。如此结合,作品既以新的载体形式出现,也具有传统的文化气息,是继承和创新的一种良好结合。

2 瓶类陶瓷书法作品的常见器型

随着陶瓷艺术的迅速发展,陶瓷这一领域在飞快前进,各类各式的陶瓷造型也出现在大众面前,如今以书法作为主要的创作需求出现在大众面前的瓶类陶瓷器型主要有以下两类:

2.1 直形瓶

一为直形瓶,即瓶身接近平直,弧度较小,与平面的纸类相似。如图3所示。直形瓶便于创作者进行书写,行列长度可以更精准更便捷的把握,内容易于规范整齐排列,同时方便作者进行技法的使用与位置经营。从便捷的角度出发,可以说直形瓶是陶瓷书法创作的佳品。

图3 清康熙青花釉里红书法瓶

2.2 弧形瓶

二为弧形瓶,即瓶身呈曲线型,弧度较大。弧形瓶同直形瓶比较,书写要求与内容布局的难度略高一些。在弧形瓶上进行陶瓷书法的创作,通常在瓶颈以下,瓶身腰部上方三分之一(或二)处开始书写内容,腰部下方三分之一(或二)处结束,这样一来,便于观赏者将作品内容尽收眼底。

弧形瓶按造型来区分常有以下类型:

2.2.1 上大下小型

此类瓶身器型呈上大下小的造型,如图4,即瓶身腰部以上部位,接近肩部处弧度最大,腰部下方弧度小。根据此类瓷瓶的器型,书写者在其瓶身的腰部上方处进行书写相对比较合适,展现的书写内容可以最大化,适于观赏。

图4 梅瓶

2.2.2 上小下大型

此类瓶身器型呈上小下大的造型,如图5《宋定窑玉壶春瓶》,即瓶身中部以下部位,腹部处弧度最大,腰部上方弧度小。其瓶身如水滴形状一般,线条流畅,上小下大,根据其瓶身造型,在其瓶身中下部位置进行创作较佳。

图5 宋定窑玉壶春瓶

2.2.3 圆球型

此类瓶身器型呈圆球型,瓶身滚圆似球,即瓶身中部弧度最大,上下两端弧度逐渐缩小,如图6《郎世宁雄鹰天球瓶》。此类瓷瓶瓶身滚圆饱满,适合全面创作或中间部位创作。

图6 郎世宁雄鹰天球瓶

这四种瓶形是较为典型的瓶类器型,弧形瓶在造型上比直形瓶更加多样,器型更加美观,是常见的陶瓷书法艺术的载体。

当下陶瓷艺术发展迅速,瓷瓶类型非常的丰富与多样,许多瓶形为设计者凭灵感创作而出,暂无专业名称和图片,在此就不过多描述。总的来说,瓶类陶瓷书法的创作必须根据其瓷瓶的形状、瓶身上大下小或上小下大的尺寸以及多种条件来综合考虑,再进行设计和创作,经过多次的思考与实践才能完成一件较佳的瓶类陶瓷书法作品。

3 瓶类陶瓷书法的内容与字体设计

在瓶类陶瓷上进行书法创作,需要提前进行一些思考:根据瓷瓶的造型如何进行内容上的布局、书写内容与书体的选择、字体大小的设置。这几个问题是必须在创作之前考虑清楚的,如同书法家写字时做到“意在笔先”一般,方可一气呵成,以达到理想的效果。

3.1 瓶类陶瓷书法的内容

首先要选择书写的内容,如古文、诗词等;内容确定后,可根据内容的时代(朝代)进而选择书体,如秦朝的文章,可用篆书书体创作;汉代的诗歌,可用隶书书体体现。书体与书写内容的时代性统一,则会提高作品整体的历史韵味,更富古味。当然,这仅是一个方法,也可更换书体,以崭新风貌示人,更具新意。

瓶类陶瓷的面积有限,书写位置一般在瓶身中间上下三分之一(或二)处开始与结束,文章上方已谈及,此处就不再过多赘述。一件陶瓷书法作品,其书法内容的面积总量应不少于瓷瓶总面积的三分之一,效果才能较佳。

3.2 瓶类陶瓷书法的字体设计

那么如何设置字体的大小呢?字体的大小设置应至少考虑到以下两点。

(1)根据书写内容的字数与瓶身的面积,如字数较多,而瓶身面积又少,则书写时字体就必须写成小号,如本文图2中的瓷瓶,其字数较多,书写者就采取了小字的设计。一般来说,书写者不能改变陶瓷造型,但可以变化书写内容,这样看来,这一点是易解决的。

(2)在创作之前,要预设完成后的效果与摆放的位置,如果书写者追求气势磅礴的效果,则需要设置大号字体,已达开阔大气之势,如图7;若追清新娟秀之风,则可字体小号且瘦之。同时作品效果需要与摆放位置结合起来,作品若置较远处,则可追求磅礴之气;若放置近处,需清秀之风,则不适过大。

4 结语

瓶类陶瓷书法艺术反映了广大人民的审美趣味以及价值取向,具有一定的艺术性与生活性,陶瓷书法艺术也贯穿着中华民族五千年传统文化的发展与创新。陶瓷和书法皆为中华民族优秀文化的重要构成部分,二者的结合不单单是的器皿装饰艺术上的创新与变化,更是对于人类文明的发展有着里程碑式的意义。瓶类陶瓷形式多样,造型丰富,进行瓶类陶瓷书法的创作,需基于瓷瓶造型来设计好书写位置、书写内容、字体大小、背景颜色等一系列创作中要解决的问题,同时重要的是创作者须具备一定的书法水平和陶瓷功底,这样才能创作出佳品。优秀的瓶类陶瓷书法的作品不仅能够将陶瓷艺术和书法艺术以新形式新面貌来展现,更是能将中华民族优秀的传统文化发扬光大,踵事增华。