雕刻黄河

席会东

康熙朝是黄河图绘制和运用最为集中的时代，黄河图在康熙朝的河工治理和河政运作中起着至关重要的作用，这与康熙皇帝本人重视黄河治理并亲自参与治黄保运是分不开的。从背景上看，康熙年间黄河图的大量出现与康熙重视治河、南巡阅河、参与治河密切相关，这一时期的大型河图多是在康熙皇帝的授意下绘制的。从绘制内容来看，康熙朝前中期的黄河图以描绘黄河整体河势情形为主，黄河、运河、淮河是该时期河图的绘制重点。从绘制机制来看，康熙朝的黄河图既有河臣及其幕僚的呈绘之图，如靳辅的《黄河图》，于成龙的《江南黄河图》和张鹏翮的《黄河全图》;也有内务府官员或宫廷画师的呈绘之图，如《王石谷全黄图》;另有一些留意河务的个人绘制之图，如孙弓安、陈于豫等人的四色套印局部河图和张霭生综合其他舆图绘制的《黄河全图》。

康熙朝四色套印黄河图

《黄淮合流故道入海图》《黄淮不循故道海口淤垫图》出自清陈于豫纂、孙弓安刻绘的《河防一览纂要》一书卷首，绘制时间为清康熙三十九年（1700年），两图相连折装为一幅，黑、黄、蓝、绿四色套印，图幅共15折，每折纵23厘米，横14厘米，未注比例尺，中国国家图书馆等单位藏有原书。

《黄淮合流故道入海图》采用了中国古代传统形象画法，以双线加绘水波纹法绘出河流，黄河涂赭黄色，并有带浪花的波纹;洪泽湖为蓝色，并有鱼鳞纹和回旋纹两种波纹。堤坝用宽粗黑线条突出显示，并以形象画法标明大堤之上的各种建筑和设施，城墙用方形绘出。《黄淮合流故道入海图》在清口处注文说：“黄淮交会合流东下”“黄淮合流”，表现了明代万历年间以来，经过潘季驯、杨一魁等人的修治，潘季驯“筑堤束水”“蓄清刷黄”的治水方略得以实现。图中的“高家堰石工尽头”处，绘出了砥柱亭、七里墩、武家墩等，显示高家堰堤防坚固，通过高家堰石工的修筑，使得洪泽湖水集中于清口冲刷黄河，防止倒灌，使清水与黄河水合流入海。武墩闸和通济越河闸从两个方向实现了清水济运，而通济闸则防止了黄河倒灌运河，实现了黄河安流、漕河畅通的局面。

《黄淮不循故道海口淤垫图》表现了明末清初以来，黄淮失治的情形。清口地区为黄河、淮河、洪泽湖交汇之处，上有洪泽湖，下有宝应、高邮、邵伯诸湖，南通长江，东连大海，河道纵横交错，地形和水系都很复杂。明末清初，河工年久失修，黄河决口频繁，以致改道，夺淮入江，河水逆入清口。至康熙初年，高家堰堤防崩坏，从砥柱亭至翟家坝段出现多处缺口，大量洪泽湖水经高家堰上六坝间的缺口泄入高宝湖，使得淮河清水水位降低而面积扩大，既淹没了桃园县、文华寺一带大片地域，又不能从高位有效刷黄，失去冲刷淤积泥沙的作用，造成“黄淮不交汇”和海口淤垫的局面。同时，黄河水倒灌入运后又造成运河淤积，图中通济闸以南的运河中均为黄色的黄河水，通济越河闸也已经失去作用。

《河防一览纂要》编绘背景

《河防一览纂要》实际上是《河防一览》的精选本。清陈于豫因潘季驯《河防一览》篇幅宏大，不易读完，便精选有关篇目，辑为五卷，后附《南河志纂要》，一共六卷。该书卷首附有其助手孫弓安手绘的《黄淮合流故道入海图》和《黄淮不循故道海口淤垫图》，两图参照潘季驯《河防一览图》的画法，将黄河、运河、淮河、洪泽湖并置一图，因受到刻版尺寸的限制，使得图上的方位不够准确，对此，图上注文进行了解释说明：“黄淮由此东下，出云梯关下东海，图中折而南者，限于纸幅也，览者辨诸。”大致来看，两图的方位为上南下北、左东右西。两图中的黄河用黄色波纹描绘，运河水、淮河水、湖水均用绿色或蓝色波纹表示，堤坝堰闸等水利工程用黑色粗线表现，使得黄、淮水系形势一目了然。

陈于豫在康熙年间曾担任山东兖州府知府，署理沂兖漕道，后因解流犯逾限获罪，被罚至河工效用。任职漕道河工期间，陈于豫对黄河中下游尽心疏导，颇有成效，受到两岸百姓的交口称赞。陈于豫著有《河防辑要》一书，清康熙四十六年（1707年），康熙帝南巡时曾御览此书并大加赞赏，题诗相赠。孙弓安，高邮人，素有河道治理的家学渊源，曾在清康熙十九年（1680年）参与淮安城的水患治理，此图正出自孙弓安的手笔。

《河防一览纂要》版本和价值

中国国家图书馆藏有几套孙弓安于清康熙三十九年（1700）刊刻的《河防一览纂要》，该版板框纵21厘米，横14厘米，书幅纵27厘米，横17厘米。大连图书馆藏有陈于豫撰写的《河防一览表》六卷，都是此书的不同刻本。

《黄淮合流故道入海图》和《黄淮不循故道海口淤垫图》是现存仅见的四色套印舆图，在中国地图史上和印刷史上有重要价值。另外，两图相互对照，反映出从明代万历年间到清代康熙初年的黄河变迁过程，在明清水利史上也具有较高价值。（作者系西北大学丝绸之路研究院副教授）

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