元代青花瓷的历史背景及纹样特征

摘要：青花瓷是我國的主流瓷器之一，是国之瑰宝，其兴起于唐，在元代达到艺术顶峰。受历史背景和文化习俗影响，元代的青花瓷制作精美，造型独具特色，彰显着草原游牧民族与中原汉民族的文化融合之美，现今存世的元代青花瓷数量稀少，大多珍藏于各大博物馆，每一件都具有独特的历史文化价值。基于此，本文简要分析元青花的历史背景及纹样特征，探究其文化内涵和艺术价值。

关键词：元代；青花瓷；历史背景；纹样特征

元代青花瓷器色彩浓艳，制作精美，蓝白交错间呈现出明快典雅、清灵高贵之美，具有极高的欣赏价值和研究价值。据考证，青花瓷器最早起源于我国唐代，在宋代发展较为缓慢，至元代生产工艺日趋成熟。其纹样受中华传统文化、伊斯兰教文化和蒙古族文化影响，有着深厚的文化底蕴与内涵。但由于元代青花瓷生产规模小，且主要销往亚洲其他地区，直到20世纪40年代，历史研究界才真正意义上将元代青花瓷和明代青花瓷区别开来，出现专门研究元青花瓷器的构图方式和历史价值的学者。

一、元代青花瓷的历史背景

唐宋文献中已有关于青花瓷器的记载，而青花瓷真正兴盛则始于元代，并呈现繁荣发展的态势，在我国陶瓷艺术史上留下了浓墨重彩的一笔。元代作为瓷器生产发展史上的特殊时期，所产陶瓷别具特色，白地蓝花的青花瓷器顺应时代潮流而蓬勃发展，现从文化、经济、历史等角度对其发展背景展开简要分析。

（一）文化背景

元朝时期，我国与周边地区的经济、文化交流频繁，华夏文化和西亚文化深层次碰撞，为我国的文化艺术发展产生了长远的、不容忽视的影响。在文化交流繁荣的背景下，元代艺术文化领域呈现出多元化发展的态势，手工业百花齐放。在汉族文化、蒙古族文化和伊斯兰教文化的交融下，元代青花瓷纹样丰富，受到社会不同阶层的喜爱。

（二）经济背景

唐代以后，我国与世界各国之间的海陆贸易通道被打开，海上贸易往来空前繁荣，中国陶瓷远销海外各国，陶瓷文化令世界瞩目。从元代开始，我国知名陶瓷之乡景德镇的青花瓷生产工艺已基本成熟，生产器物精美，先后销往西亚、南非、欧洲和东南亚等地，土耳其托普卡珀博物馆、伊朗阿尔德比尔神庙均收藏有大型元代青花瓷器。由此可以推断，青花瓷是元朝对外贸易的重要外销货品。

（三）历史背景

唐宋时期青花瓷生产工艺较为落后，却为青花瓷的繁荣奠定了基础。一方面，宋朝的青白瓷器奠定了青花瓷的工艺基调，青花瓷的瓷胎与其相似度较高。另一方面，南宋是我国历史上人口大规模迁徙、民族融合的关键时期，河北、山西等地的手工业者迁徙到南方，为景德镇带来了北方的磁州窑烧造技艺，形成了“工匠来八方，器成天下走”的局面，促成了元代景德镇的繁荣，推动了我国陶瓷艺术的发展。

二、元代青花瓷的纹样特征

（一）构图严谨、层次丰富

元代青花瓷的造型和纹饰受元代社会背景、生活习俗等影响较为显著。客观来说，元代青花瓷的主要销售对象并非皇室和社会上层，而是销往中亚和西亚地区。因此，瓷器的纹样特征主要参考了西亚、中亚的伊斯兰教文化，符合这些地区的审美、习俗，这也决定了元代青花瓷构图严谨、层次丰富的基本特征。具体来说，大多数元代青花瓷器的构图层次高达7、8层甚至10层，且画面满、留白少，呈现繁复密集的特点。从整体来看，元代青花瓷器的装饰关系处理得当、浑然一体，并不会令观者感到瓷器画面杂乱、琐碎，反而凸显典雅、和谐、富丽的美感。在诸多辅助装饰纹样中，制瓷艺人偏爱变形莲瓣纹（图一），这一纹样大量存在于元青花瓷器上，应用范围极广。有学者认为变形莲瓣纹是以伊斯兰清真寺拱门形象为原型，每一个变形莲瓣都与其他莲瓣有间隙，各自构成独立单元，其内部以单线、双线勾勒为主，外部涂有宽青料边，瓣尖转折近似长方。变形莲瓣纹图样丰富，不仅包括众多花卉图样，还涵盖杂宝纹、云头纹以及后世流行的如意云纹。不同纹样的画法不能一概而论，以如意云纹为例，其常见画法包括图案勾勒和青料涂抹两种。无论是盘碗类还是瓶罐类的元代青花器皿，都或多或少可以发现变形莲瓣纹的影子，其可能分布在瓷器的肩腹位置，也可能位于盘心，都会呈现协调自然之感。此外，早期的元代青花瓷图案纹样以简笔花草为主，后期的大型器物有时绘有人物故事，图案较密。

（二）纹饰以中国题材为主

元代青花瓷器纹样有借鉴伊斯兰教文化的部分，但这部分主要表现为辅助纹样，其主体纹样仍以中国传统题材为主，具有深厚的艺术文化底蕴。元代青花瓷器纹样中常见的中国传统题材包括花鸟纹（图二）、动物纹和人物纹，其中又以人物纹饰最具代表性。首先，以图案花纹为装饰的青花瓷器普遍器型较小，纹样层次较多，主题纹饰鲜明，与多组辅助纹饰构成整体，比较有代表性的图案包括鱼藻、莲池水禽、家禽、花鸟、竹石等，呈现出自然的和谐意境。动物纹饰则主要选择中华传统文化中代表祥瑞的动物，如龙、凤凰、麒麟、鸳鸯、鹤等，部分瓷器上也有海马、草虫等纹样。值得注意的是，元代青花瓷器中的龙纹有三爪、四爪、五爪之制（图三）。以动物纹样为主的青花瓷纹样，往往也会辅有花草纹。最后，人物故事、历史故事等也以纹样的形式呈现在青花瓷器上，绘有人物故事图的元代青花瓷主要为玉壶春瓶、梅瓶、盖罐等大型器物，绘制区域集中在立体瓷器的圆形腹部。纵观绘有人物纹样的青花瓷器，其构图无一不讲究空间的划分、排布和填补。其中，空间划分大多借助树木或其他景物来实现；空间排布主要讲究人物与画面的高度融合，不同人物占据独立的画面空间；空间填补则主要体现在画面填补的手法上，如在人物形象外配置山石、花卉等景物，形成青白对应的虚实关系，展现青花瓷独特的层次感。人物造型是在原有人物故事的基础上加工提炼而成，辅以缠枝花、波涛、莲瓣、云肩、卷草、蕉叶、锦纹、回纹等纹样。

总体来说，元代以中国传统文化题材为主的青花瓷器主要呈现出以下几方面的特征：其一，白地彩绘装饰，即在制作青花瓷器时用青花料描绘图案花纹；其二，青花拨白装饰，以露白瓷部分呈现主题图案，同时用青料绘制辅助花纹；其三，附加装饰，极少数元代青花瓷器会应用镂雕或堆贴图案装饰。

三、结束语

元代青花瓷器在我国的陶瓷艺术史上占有重要地位，是中华瓷器文化的代表。元代青花瓷器受历史背景、经济背景和文化背景的共同作用，体现了中华传统文化、蒙古族文化和伊斯兰文化的相互交融。其装饰纹样层次丰富、题材鲜明，是元代陶瓷匠人的智慧结晶，同时也为明清时期青花瓷器的发展奠定了基础，具有不容忽视的文化价值和历史价值，是当之无愧的国之瑰宝。

作者简介

刘明珠，1984年11月生，女，汉族，甘肃庄浪人，助理馆员，本科，研究方向为文物管理。

参考文献

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[2]林婧.试论元青花艺术之文化共生[J].中国民族美术，2020（3）：48-53.

[3]韩敬文.元代青花瓷纹样中的伊斯兰文化因素[J].艺术科技，2019（12）：103，126.

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