电视纪录片情景再现之真与失真分析

冯滔

【摘要】“情景再现”是电视纪录片拍摄时常用到的一种表现方式，通过演员表演或动画等方式对事件场景进行复原，用身临其境的手法向观众展示事情经过，便于观众更好的理解展示内容。同时在选材较为枯燥的纪录片中，情景再现的手法也能增添趣味性，增加观赏性。情景再现作为一种专业的荧幕表达艺术形式，广泛的应用在各大电视节目制作中，而在纪录片中的应用更为重要，根据纪录片的表达形势不同，情景再现的表现方式也略有差异，而所要表达的理念是共同的，那就是尽可能真实的将原有事件展现在大众面前，可在制作中，往往会出现‘失真’这样不如意的制作成品，本文根据笔者多年的工作经验，深入剖析电视纪录片中情景再现的真与失真，旨在与相关爱好者交流经验。

【关键词】纪录片;情景再现;真实;失真

中图分类号：G241                       文献标识码：A                   DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2022.02.089

纪录片是以真实素材和背景为基础，增添艺术加工制作而纪实作品，纪录片的宗旨和内核就是为了反应真实，在拍摄纪录片的过程中，由于许多真实事件已经成为没有影像纪录的历史，因此在制作过程中，就必须使用情景再现的方式去对已经发生过真实事情进行复原。

例如：普法类节目对于刑事案件的重现，大都是依托情景再现手法拍摄出来的，对于案件的复原，纪录片导演遵循的原则是真实但不突出血腥、暴力，对于作案过程和演员形象则要求拍摄时尽量做一些技巧性的规避，这既避免引起观众的心里不适，也对演员起到了一定的保护作用，而在反映历史事件的这一类的纪录片，则又有许多不同，它们需要从服装、道具、人物以及场景等多方面去更细致，更认真的去做情景再现，从而将事件的信息完整地传递给观众，因此对拍摄的还原性能否体现历史的真实，有着极高的要求。

纪录片为反映真实事件的全貌，而采用情景再现，这与故事片的编造虚构有着根本上的不同，必须划清了纪录片和故事片之间的界限，使用正确的表达方式去拍摄情景再现，才能在不影响纪录片真实的宗旨下，提高艺术升华主题，本文将深入探讨电视纪录片情景再现的拍摄手法，对于不同类型的纪录片真与失真的分析，以供业内同行参考借鉴，共同学习交流。

1. 在电视纪录片中，情景再现手法的主要模式

1.1 真人扮演与微缩模型的使用

在电视纪录片中，真人角色扮演复原场景和微缩模型拍摄是两种常见的“情景再现”表现手法，例如我们前面提到的普法节目中，最常使用的就是真人角色扮演来复原案情经过，旨在让观众可以流畅的了解案情经过，而微缩模型的使用，则有利于还原事件所处的地理环境和历史背景，这两种拍摄方法的结合，尽可能真实的还原事情发生的时间地点事件的起因经过和结果，梳理事件流程，复原事件的时间和环境背景，使观众在观看时，有身临其境质感，便于观众的理解和接收。

1.2 动画模拟制作

在电视纪录片中，动画模拟制作的手法常用语叙述故事性极强的纪录片，能使故事和画面更为流畅，例如丹麦纪录片《女巫们》通过特殊的绘画手法，不但展示了女巫古老的‘巫术’元素，还对欧洲中世纪普通人眼中的‘邪恶’女巫进行形象的描绘，并用同样的手法委婉的展示了教廷对于女巫的残害，这种表达手法，不但复原简单，还可以快速的将观众代入欧洲中世纪的氛围中，使其沉浸在纪录片中。

因此动画模拟制作的手法常用于宗教、神学等科普向的纪录片中，更注重于对历史故事的复数。

1.3 模拟拍摄与三维技术

数字技术的出现和发展，是动画模拟制作的进一步加强和升华，打破了动画制作的不真实和场景复原的不如意，将难以展现的历史或神话更加真实的展现在观众面前，给与观众更身临其境的观看体验，缺点是造价极高，对电视纪录片的经费要求严格。

数字技术更强大的作用在于，对于未发生的、科学预测的或者幻想类的场景给与尽可能真实的复原，例如克莱因瓶，克莱因瓶是数学家菲立克斯·克莱因所发现的，这个瓶子没有瓶口没有平底，可以装得下全世界的海水，因为它是一个无限的循环，这是一种存在于四维空间的产物，是科学家对四维空间幻想的具象体现，但通过描述很难理解，单纯的绘画在纸上，也只是简单的思维具象在三维的投影，但通过数字技术，虽然我们还是无法复原四维空间，却可以展示克莱因瓶的原理，从而让大家对四维概念有所了解。

对于科学家基于历史的研究，恐龙、寒武纪、冰河时代等世纪的推演，都可以通过数字技术来模拟和展现，将那些当代人无法接触到的概念通过科学技术展现出来，提高了紀录片的科普质量，加强了观众的学习兴趣，也降低了相应的学习难度，这种手法非常适用于科学科普类的电视纪录片。

1.4 意象镜头与画面结合

这是一种虚实结合的拍摄手法，我们知道历史无法复原，时间不能倒流，在对于历史建筑的科普纪录片中，在保留下的历史遗迹中，想引申复原历史故事，表达历史意境，就会使用到这种意境与镜头相结合的拍摄手法，例如法国纪录片《凡尔赛宫》，凡尔赛宫是法国国王路易十六的得意之作，也是法国宫廷艺术和建筑相结合的顶级作品，更是法国的国家瑰宝，但凡尔赛宫的建立离不开路易十六充满起伏的一生，在这部主要介绍艺术的纪录片中，就大量的使用的意向镜头，例如路易十六年少时法国内乱，镜头闪过宫殿、昏暗的烛光，凌乱的马蹄和碎石路，木质的车轮溅起地上的泥土，将战乱和路易十六逃跑时的狼狈与不甘体现的淋漓尽致。这种方式简单来说就是具有艺术性的实景拍摄方式，在单纯的记录模式上增添艺术色彩，从而展现真实的历史情绪和历史人物，给予观众更好的视听体验和情绪代入，让观众对历史人物人性和心理有更加深入的了解。

2. 电视纪录片中的“真是美学”展现方式

2.1 提高演员演技和场景、服装、道具的真实复原

真人扮演和微缩场景属于基于真实事件基础上故事重构，要突出情节重点，删减冗长的多余情节，和拍电视剧电影等摄影艺术有着一定相同点，那就是演员演技和背景布置要让观众觉得真实不出戏，因此在拍摄过程中，纪录片导演也要安排相应的场景、服装、道具设备，尽量复原真实场景，挑选与真实故事人物相近的原因，尽量做到体型、神态、口音相似，不能表达一个欧美人而去找一个亚洲人去饰演，或者一个发生在室内的故事放到室外去拍。除此之外，还要加强对故事的把握，一定要精炼，区分电视剧电影和纪录片艺术的区别，深刻认知到纪录片需要对观众传输什么信息，怎样才能通过简单对话和情境复原真实场景，保持观众对于故事的连贯性，同时也要选择符合人物特性和现实生活环境，才能引人入胜，让观众有真实感。

2.2 艺术性和真实性的平和

在所有拍摄作品中，都一定会掺杂艺术性的展示，这是必然的，对于艺术片也一样，但是不同主体不同内容侧重的纪录片一定要注重对于艺术性的把握，叙述什么样的事，就要运用什么样的艺术手法，比如描述“出轨偷情”的事就不能采用柔光和长空白的拍摄手法，活生生将“出轨”拍成了“纯爱”，这就是一种非常错误的拍摄手法，抓不住重点，胡乱使用艺术性，而在电视纪录片中的场景复原中，很多也是因为对艺术性把控不到位而产生‘失真’之感。对于已故的历史人物描述，纪录片和故事片都需要演员来完成，但它们的表现手法，有很大的不同，故事片可以通过演员人物的神态、动作、语言来表达人物的性格和情感，正所谓“表现越实，人物越真”，因为故事片本身就有虚构的成分。而在这方面，纪录片则恰恰相反“表现越实，人物越虚”。因为纪录片以真实为根本，已故的历史人物不可能在现实中出现，视频中出现的只会是描述这位历史人物的虚影，一个背影，一个手势，一个身型，配合历史资料的一段解说反而给人一种真实感，因此纪录片拍摄团队在拍摄情景再现的过程中，一定要把握艺术性和真实性的平衡。

2.3 素材缺乏下的要素弥补

在纪录片中，要展示大量的缺失元素，而纪录片制作团队在拍摄中最大的工作量，也是尽量去填补这些因时间、地域和科技限制等产生的元素缺失问题，而为了体现真实性，则一定要做到尽量全面的去弥补缺失元素，例如在自然纪录片中，要获取大量的动物声音和形态素材，但在制作成片的过程中，也许某些声音和图像因为某些客观原因没有得到记录，那么可以采用声音和画面移植的方式去填补这一块空白，简单来说就是所拍摄的鸟叫声并非真实记录，而是移植了别的同类鸟的鸟声，从而弥补上了声音元素缺失的空白，这种剪辑补贴的方式在纪录片的制作过程中经常使用，观众在观看中，大脑会自动将声音和图像合并，从而带给观众完整且真实的观看体验，而在某些特殊情况下，还可以使用旁白去填补缺失的画面和声音元素，从而让观众自行脑补，这种使用方式一定要注意使用用量及观众的观看体验及接收能力，过多则会让观众产生画面和文案不符的疏离感，过少则会缺失重要的知识元素，从而降低纪录片的科普性。

3. 导致情景再现的失真原因

3.1 再现手法的滥用

纪录片的宗旨是为了记录真实，其中所表达的每一句话都是在经过调查和研究后发表的，也就要求纪录片在表达过程中需要对观众展现更加真实的记录过程，是为了去体现这种真实感，才去采用场景再现的手法进行拍摄，而在很多纪录片制作中，制作团队因为各方面原因本末倒置，将原本可以实景拍摄的事物却非要使用情景再现手法复原，或者使用的错误的场景再现手法。

3.2 未遵循基本的应用原则

情景再现是知识纪录片的一种拍摄手法，其对应的是无法真实拍摄到的内容。不同的题材，对于情景再现的内容比例是由一定需求的，例如反映古代历的纪录片就需要大量复原场景，而反映近现代的纪录片，就要尽量采用实地实景，如果本末倒置，就会让观众在观看中产生‘失真’之感。

情景再现基于纪录片的作用，始终处于烘托弥补基础内容的作用，切不可喧宾夺主，制作团队在制作过程中，一定要做好同统筹规划，设定情景再现比例，并尽量做到真实复原，减少观众的突兀感，才能增加纪录片的真实性。

4. 結语

纪录片作为科普文教纪实类的重要影音素材，在科学教育领域占有重要地位，是人类精神文明和科学知识延续的重要素材，纪录片质量的好坏，直接影响到了受众的观感和对于知识汲取的能力，稍有偏差就会带来观众思维认知上的错误，从而影响观看体验。因此在使用情景再现拍摄手法上，一定要和合理合规，符合纪录片内容调性，控制情景再现使用比例和使用方法，将内容尽量真实的展现在观众面前，从而达到寓教于乐的目的，希望我国的纪录片团队都能共同努力，创造更好的纪录片，留给大众更多的精神艺术。

参考文献：

[1]赵祥宇.纪录片创作中的虚拟影像研究[D].浙江大学，2019.

[2]牛逸男.人文电视纪录片故事化叙事研究[D].重庆邮电大学，2019.

[3]王馨悦. 电视文献纪录片的“虚拟情景再现”研究[D].东北师范大学，2018.