草木染工艺在地方文创产品开发中的应用*——以连云港为例

胡潇匀 郭宝银（连云港师范高等专科学校）

草木染是利用植物的根、茎、花、叶、果实等对织物进行染色的古老技法，其最大魅力在于染料来源于自然，色彩亲和，天然环保。《诗经》中曾记载人们采集蓝草、荩草、栀子等植物染色的经历。这种传统的民间面料着色的技艺是经历了劳动人民长期的实践探索、辛勤劳动创作遗留下的，它是一门带有历史文化感的传统手艺。草木染是来自大自然馈赠的植物染，取色于纯天然的草木本身，颜色温和柔美，色彩成色少了鲜艳夺目，但却拥有一份朴素淡雅和独有的质感。草木染成品天然环保对人体没有伤害，成品带有草木自身的味道，有些染料还兼具保健功能和防虫杀菌效果等。草木染独特的艺术个性和材料特质是其他染织物所不能替代的，它贴近人们的生活，充满人性色彩。植物染已经成为中国特殊的文化象征和民族传统艺术的标志。

传统草木染属于纯手工制作，费时长产量低，表现形式单调，旧的内容和表现形式，已经不适应现代人们的审美和消费需求。草木染艺术在新时代新环境下应重新定位发展，探索新的表现形式，以适应现代人们生活和市场需求。

一、传统草木染的制作方法

传统草木染主要形式有扎染、蜡染、型染等方法。不同方法呈现出图案纹样的不同。选用的布料应为纯棉白布、丝绸、棉麻等，吸水性强，质地柔软。草木染需要在特定温度、湿度的情况下才能完成，自然中的不可抗性导致了植物染织品的不确定性和独特的美。随着时间、天气的变化，染出的织物会呈现不同的染色效果。这种开放式的自由变换，不经意间带来很多意外的惊喜，人们在研究草木染的过程中，多了一份对自然的敬重。

（一）扎染及纹样特色

扎染是一种富有创造性和趣味性的手工工艺，古代称为“绞缬”或“绞染”，民间形象地称为“疙瘩染”。植物扎染的步骤：选材煮色、设计图案、扎结，染色，后期处理，制作等。线绳在扎染中起着防染剂的作用，扎结环节是扎染重点，可以选择捆绑扎、缝扎、结扎、器具辅助扎等方法，然后放在染液中进行煮染。绳线捆绑的松紧会形成染色的深浅变化和明暗渐变的色晕效果。

织物染色被称为扎染之魂，分为单色扎染和多色扎染。根据结扎方法和捆绑缝制的用力不同，织物呈现出不同折叠皱褶，染色时染液不均匀地扩散，形成浓淡丰富的色晕。多色扎染可以分为多色叠染、多色绘染、多色点染、多色刷染，一块织物上可以染出多种色彩、多种效果的纹样。扎染工艺会在织物表面留下折痕，形成特殊肌理效果和视觉感受，迎合了现代人追求自然的心理。

（二）蜡染及纹样特色

蜡染工艺又称为蜡防，它是利用蜡的抗水性能的一种染色工艺，多采用蜂蜡或石蜡。蜡染步骤：设计、绘稿、上蜡、冰纹处理、染色、脱蜡、整理。蜡通过高温熔化后借助于蜡刀、蜡笔、漏斗等工具，在织物上画出花纹，待蜡凝固后再对织物进行染色，染液在未涂蜡的织物部分产生染色效果。染色后用水煮方法去蜡，蜡遮挡的部分便呈现出底色花纹。蜡在冷却凝结后易开裂，形成细微的缝隙，染色时染液会随着缝隙渗入到织物中，脱蜡后形成一些自然的裂纹在染色的织物上，称为冰纹或冰裂纹。冰裂纹的自然纹理和独特的装饰韵味是蜡染一大特征，被称为蜡染之魂。除自然冰裂纹，制作冰裂纹的方法还有捏皱冰裂法、折叠冰裂法、敲打冰裂法、冷冻冰裂法、刻划冰裂法，重复而不失美感，精致而不失神韵，冰纹肌理令蜡染的装饰性极强。

（三）型染及纹样特色

型染也称糊染、灰缬，属于防染印花。它是利用刻刀镂刻卡纸、桑皮纸或牛皮纸，使用石灰和生黄豆粉调制成防染糊，结合染色形成。型染制作步骤：设计、绘稿、镂刻花板、刮浆、染料晒干、染色、刮灰、清洗晾晒、整理。

型染的造型是色染成败关键。型版表现方式分为阳刻法、阴刻法、线条阳刻法、线条阴刻法四种，也可混合搭配，绘稿中要求把握好搭桥和线条粗细。防染剂通过型版漏印到坯布上，糊的厚度适宜，然后充分阴干晾晒。染前将织物全部浸湿，垂直进染缸内染色，次数越多色牢度越好。待布匹染色晾干后，去掉防染剂的部分是胚布色的图案。以此工艺作蓝染，也称蓝印花布，蓝印花布自然清新，构图饱满、轮廓清晰是蓝印花布的主要特征。

二、连云港染料植物及染色方法

连云港地区植被丰富，香樟、银杏、栀子、石榴、蓝莓、葡萄等各种植物遍布街道、公园、农田，植物的花、叶、根、茎、皮、果实等，都是可以染色的天然材料。草木染色的创作过程是必然性和偶然性的统一，经常会带来意想不到的色彩，充满了田野与自然的趣味。草木染染液在浸入织物过程中，形成的色彩层次像是赋予了植物重新地生命色彩。染色时由于温度、湿度、织物等的不同，同种染料也会呈现不同的颜色效果。例如，丝绸容易上色，质感表现好；普通棉布难上色，染出颜色偏淡。草木染天然环保，缺点是容易褪色。

媒染是把染好的织物放入溶解了媒染剂物质的液体中的操作。大部分的染料对面料的亲和性并不高，直接染色得色率低，色牢度也不理想，借助媒染剂染出的颜色，色彩明亮鲜艳，颜色更持久，更耐水洗。草木染常用媒染剂有草木灰水、醋、石灰水、明矾（铝盐）、绿矾（铁盐）、蓝矾（铜盐）、铁媒等。草木染的染色方法为制作染色液、染色、媒染这三个基本工序。以本土香樟染料示例，香樟叶最好采集时间是色素含量较大的夏季以后，以秋冬季节为佳。采集好的新鲜香樟叶用刀切成细段，在不锈钢锅中，加入清水煎煮，水沸后半小时萃取色素，共萃取两回。萃取后的染液经滤网过滤后作染浴。织物浸湿后投入染浴中慢慢加温染色，煮染时间为染液煮沸后半小时。取出被染物拧干，然后媒染浸泡半小时。经媒染后的织物再入原染浴中染煮半小时，最后直接取出水洗、阴干晾干。香樟叶染色选择不同织物会有不同色差。如棉布的色调偏灰浊，丝布的明度和彩度高于棉布。选用不同媒染剂会呈现不同色彩倾向，例如，利用石灰媒染剂，丝布颜色呈现出赤味的茶色；而棉布则会呈现中明度的茶褐色。

三、连云港地域文创产品开发与设计

在传承草木染工艺的基础上，进行连云港文创产品的开发与设计，需要与地方人文融合与创新，从而拓宽其特色文创产品开发的范围与深度，令产品呈现出多元化和多层次化。结合地域人文及文化遗留，积极解决在现代生活需求下，文创产品设计从图形的创意、材料的选择、制作技术和工艺等方面，产品方案创意设计到落地过程遇到的各种问题。图形创作摆脱传统单独纹样、连续纹样等规整的表现手法，用解构与重组、错视觉等平面构成方法创构新的图形。根据不同文创产品的类型和功能要求，合理选取相应质感的纺织材料或融入新介质的组合。科技手段图形处理软件的应用，复印、打印、热转印等技术的配合。地方文创基于草木染工艺和现代审美的需求基础上积极探索尝试，提升设计的现代感和艺术性，在传统草木染工艺上，附加时尚元素创新创意。

图1 连云港地方草木染植物推荐列表

（一）海洋主题特色的草木染文创产品

连云港地理位置优越，山海相拥，物产丰富，彰显海滨城市魅力，素有“东海第一胜境”之称。碧海蓝天，有美丽的沙滩和堆砌的沙雕，还有那翻卷的海水带上岸的贝壳、螃蟹等都给游客留下美好的印象。连云港旅游业兴旺，文创产品以服务旅游为宗旨，首先以定位海洋元素为主题进行创意。

1.扎染手环系列

与本地东海特产水晶相搭配。蓝绿色系列温润自然渐变的草木染颜色，精致的编工，柔和的触感，搭配本地特产水晶坠，增添了一份海水的清凉剔透。金属质感的手环卡扣凹印连云港图标并配海星、小鱼、贝壳等图案供选择。手环小巧时尚，随手可戴，易于推广。

2.草木染丝巾、手包旅游纪念品系列

A 款采用扎染的方法，丝巾将抽象写意水墨风格与草木染完美地契合，蓝白相间自然晕染，颜色渐变让人置身于蓝天大海的空灵梦境。B 款采用型染的方法，手包设计利用Photoshop 软件进行图案的模拟绘制,打破传统单一蓝色，采用多色染，提升时尚感。海洋生物的绘制采用重构等图形设计，摆脱传统的刻板的单独图形和连续图形的模式，营造简洁明快、自由的现代设计风格。色彩丰富的晕染，清晰流动的白色线条在彩色织物上跳跃，营造出动态的闪耀光感，似阳光下的大海那浪漫神奇的感觉。

3.海产品干货包装系列

与本地民间传统柳编技术结合，外包装造型简洁新颖，做工细致，天然柳材，透气性好。采用地方产纯棉白布为基布，运用蜡染技术对包装内海货图形进行设计印染。海产品图案纹样经过抽象、变形的符号化处理，具有鲜明个性化特点，聘请当地书法家对品牌名称进行书写，以强化本土文化特点。蜡染技术增强了海产品的自然质朴的渔俗气息，草木染和柳编结合体现了绿色健康食品的环保包装理念，提升了连云港本土海产品干货包装的视觉形象。

（二）与地域文化遗产结合的草木染文创产品

连云港具有悠久的历史文化资源，桃花涧的将军崖岩画标示了史前的古代农业文明，《镜花缘》是诞生于海州地区的一部传世名著，以及闻名遐迩的西游文化、徐福文化等都是连云港地区包容性很强的文化遗留。文创产品以地方古迹文化为契合点进行创作。

1.将军崖岩画文创系列

位于连云港桃花涧的将军崖岩画，描绘了3000 年前我国东夷部落生产和生活画面，岩画刻于海拔20 米处，分布在长22 米，宽15 米的平整光亮的黑色岩石上，刻有人面、农作物、鸟兽、星云等图案和符号，是当时东夷部落社祀场所。草木染文创设计可用llustrator软件进行图案的模拟绘制,把岩画图形人面、农作物等图案打散与重构。强调图形点、线的构成，表现岩画的抽象性、趣味性和故事性，制作出一系列如香包、旅游帽、背包等岩画旅游文创产品。采集山上的山茶、石榴等，用型染的方法色染。本地纯棉土布加上草木染的自然气息，仿佛回归到山间丛林的宁静，文创产品似和声细语与岩画上的人物、鸟兽对话。

2.《镜花缘》神话人物形象文创系列

《镜花缘》是清代文人李汝珍编著的长篇神话小说。书中写到百花仙子违犯天条，被贬人间，转世投胎，她和众花仙们在人间以才女身份出现并发生的奇幻故事。文中李汝珍巧妙地将百位才女的芳名与花草、季节等关联起来，才女们出众的才华和过人的智慧，反映了李汝珍独特的女性观。草木染创作以《镜花缘》中的花仙子为构思来源，以牡丹，兰花，梅花，菊花等为代表，进行Q 版花仙子的拟人图形创意，赋予花仙子们生动、美丽、有趣的新形象。不同神态、动作及装束表现出不同的花仙人物性格。可用llustrator 软件进行图案的模拟绘制。采集当地的月桂、艾草、栀子等，把Q 版花仙子形象用蜡染的方法印制在折扇、抱枕等上面。并采用热转印技术把蜡染好的图形印制到鼠标垫、手机壳、旅行壶等物品上，把更精致的蜡染文化带入到年轻人的生活中。

四、结论

连云港草木染文创产品是集传统技艺、时尚元素、绿色环保理念相结合的地方文创产品，它把历史、文化、设计三者融合，有利于这一传统手工艺以健康有序的形式活态传承下去。这需要我们继续提升现代社会对草木染的认知度与接受度，设计出的草木染文创产品，既有艺术欣赏价值，又有实用价值。提取自然植物染料，利用科技手段缩短工序时间，把草木染环保理念和规模化生产相结合，再运用到更多的日用产品上。在关注审美同时注重品质，满足消费者的物质需求、心理需求和文化需求，并能产生良好的市场效益，从而促进草木染这一民间传统艺术得到更好的延续和发展。