听见时代的心声——评《春天的故事》

文|黄宗权

或许因为中国是一个古老的农业文明国家，“春”在中国人的心目中，蕴含着许多特殊的意味。数千年来，“春天”被赋予了太多美好的寓意。的确，这个季节是结束凋敝、迎来新生的时节。那种万物复苏、欣欣向荣的场景，总是带给人以希望、美好、温暖，以及某种带着期盼的信念。

“故事”作为一种单纯的文学体裁，是对过去之事的陈述。但故事总是以叙述的方式讲述带有寓意的事件，故其本质其实可以视为人类对自身历史的记忆以及通过记忆来传播价值或观念的载体。

也许正是上述两方面原因，《春天的故事》在直观上带给我们这样一种感受：整首作品从一个带着希冀的情节开始，走向一个周知性的美好结局。

然而，每一个熟知中国当代史的人，应该都能从这首作品中体验到远超于此的感受：它有着更为深刻的隐喻内涵。作为一首“有实无名”的颂歌，它体现了抒情性与现实性的统一；它的背后有着更为意味深长的历史叙事，呈现了一个时代民众的共同心声。

《春天的故事》用“春”来寓意伟大的历史转折，用“春”来代表经历艰难和突破之后所带来的希望与生机。它将“春”的符号意象与对伟人的歌颂成功结合在一起，又因种种机缘巧合，踩中了时代的节拍，而使其最终成为一首家喻户晓的作品。

触发《春天的故事》创作的契机是1992年邓小平同志的南方之行。邓小平在深圳等地发表的谈话，实质是解决姓“资”还是姓“社”的意识形态争论问题。南方之行不仅是一个政治事件，也是一个历史的重大转折。

然而，许多人未必知晓的是，作词家蒋开儒和作曲家王佑贵根据此历史事件创作的作品，在首次参加1994年广东省“青春歌曲大赛”时却落选了。后来二人找到了另一个作词家叶旭全，后者对歌词的措辞作了修改。比如，将原词“1980年，那是一个春天，有一位伟人在南中国的海边划出特区一片”中的“1980”改为“1979”，将“伟人”改为“老人”，将“南中国的海边划出特区一片”改为“在中国的南海边画了一个圈”，将原词“啊，深圳深圳，你是改革开放的试验田”改为“啊中国啊中国……走进万象更新的春天”。

这种改动，或许是其成功的重要理由。把歌曲放在了改革开放的时空语境之中，将深圳一地上升到了全国的高度，将特区的独立事件置换成中国改革开放的大局，提升了歌词的境界和内涵，使歌曲具有了更为广泛的政治指向。

更重要的是，《春天的故事》最终定稿的成品，以邓小平同志在深圳的两次视察为主题线索，其背后是歌颂邓小平对中国改革开放的两次重要推动，以及由此产生的巨大作用。但其并没有直接歌颂伟人，也没有提到伟人的名字，而是以一种娓娓道来、陈述事件的方式，通过呈现故事的起始和结局（比如歌词中的“画了一个圈”与“崛起座座城”），侧面表现主人公的高瞻远瞩和远见卓识。

用“老人”来指代领袖，在形象上形成伟大与平凡之间的反差，具有一种张力，使这一颂歌展现了某种平易色彩。歌词在整体上具有直白、朴实的特征，使其有别于此前大多数颂歌体的高亢激昂和过度热情。让听者从颂歌的一般习惯中，感受到“平民化”的亲切与清新。

《春天的故事》的叙事结构，在某种程度上，具有一种“小型史诗”的特点。借助重大历史事件，以诗化的语言叙述民间传说和歌颂英雄功业是史诗的重要特征。这首作品显然符合这一特性。同时，其采用的第三人称视角，隐含了“口耳相传”的史诗叙述方式，又以旁观者的叙述性体现了背后隐含的客观性。

《春天的故事》的音乐契合了词作的气质。它有着质朴委婉的旋律、叙述性的曲调。这种“口语化”的音乐特点增加了平和朴素、亲切真挚的色彩。

如果深究起来就会发现，这首作品的曲调有着多种音乐风格元素。它是民歌的韵味和江南小调、乡间俚曲的统一，又以通俗歌曲般的朗朗上口表现出了宏大的政治“主旋律”。

在音乐的结构方面，歌曲的开头和尾声都使用了合唱。以女声齐唱起，以男声齐唱作回声呼应，声部交相起伏。作品首尾重复着相同的“春天的故事”的音乐动机，只是运用了音区、音色及调式、调性进行对比。这种结构营造出这样的一种效果 ：在故事“主讲人”的情节叙述之外，其包含的历史事件在街头巷尾、坊间田头被口耳相传、万民传颂。

简而言之，《春天的故事》使用典型事件作为故事内核，在整体上融合了抒情与政治、歌颂与史实，又以平民化的方式抒发了当时民众集体性的心理感受。《春天的故事》把握住了时代的脉搏和人心所向，以歌颂伟人的方式，表达了时代心声和民众诉求。

所谓“文变染乎世情，兴废系乎时序”，诚哉斯言！《春天的故事》就提供了一个极好的音乐例证。