笔墨自见性情真——冯梦龙书画作品探析

□文 武

[明]冯梦龙 五言排律行书册 35×56cm 纸本 婺源市博物馆藏款识：大道无分别，俗情自升坠。冥冥若循环，悠悠孰趋避。譬之饮酒者，醉醒代为治。当吾恶醉时，应受醒者恚。及吾既醒后，醒者还复醉。众迷行如驰，忮求靡所忌。一旦执先鞭，千秋夸得意。五染墨子啼，九曲王阳畏。丈夫无奇穷，松柏标晚翠。不与朝争华，不与夕同瘁。众醉固足悲，独醒亦所愧。以醒醒彼昏，是乃后也志。后学冯梦龙敬题。钤印：冯梦龙印（白） 犹龙（朱） 始平次公（白） 花萼楼（白）

冯梦龙（1574-1646），字犹龙，又字子犹，号龙子犹、墨憨斋主人、顾曲散人、吴下词奴、绿天馆主人等，经历了明代万历、泰昌、天启、崇祯四朝及南明时期，为明晚期杰出的文学家、戏曲家、思想家。他出生在苏州城内的一个书香世家，兄弟三人，兄冯梦桂为画家，弟冯梦熊为诗人，冯梦龙居中。三兄弟中，以冯梦龙的文学艺术成就最大，所以才有“吴下三冯，仲者为最”之说。在家族多年形成的浓郁文化艺术环境的熏陶之下，冯梦龙同他的两个兄弟一样，不仅具有文学、历史方面的深厚学养，也不乏书画方面的才华，他又处在晚明江南地区初期资本主义萌芽兴起的特殊历史时期，这为他文学艺术的成长提供了极为深厚的土壤和生存条件，所以他才能创作出如此丰富的文学作品，才能有如此深厚情感和精湛造诣的书画艺术。由于冯梦龙的文学影响太大，导致他的书画造诣被有意无意地忽略，不若他的小说、戏曲那样广为人知。且其传世的书画作品没有得到后人系统地收藏、保护、整理和研究，也很难正确认识、评估他这一方面的造诣和才华。所幸，目前在婺源博物馆和南京博物院发现了三件冯梦龙的书画作品：一为婺源市博物馆所藏《五言排律行书册》，二为南京博物院所藏《顾隐亮像》题跋墨迹，三为南京博物院所藏《垂柳落雁图》。从这三件存世书画中可以窥见晚明如此卓越的一代文学家、戏曲家、思想家书画造诣之一斑。

冯梦龙的一生较为坎坷，57岁才被增补为贡生，58岁破例授予丹徒训导，61岁时才升任为福建寿宁知县，这样的仕途际遇确实很难在政治上有所作为。冯梦龙在政治抱负不得实现、仕宦生涯困顿中度过了大部分时间。所谓“国家不幸诗人幸”，由于仕宦上的困顿，使得他有较多可以自由掌握的时间，终于以其颖悟、聪明和勤奋，在文化艺术领域结出了累累硕果。他一生勤于著作，其创作、编撰的小说、戏曲、民歌等通俗文学作品以及历史著作颇为浩繁，作品总数超过50种，包括拟话本、戏曲、传奇、民歌、笔记小品、诗词、散曲、历史著作等，尤其“三言”《喻世明言》《醒世恒言》《警世通言》，更是成为我国晚明以来白话短篇小说的经典。其中的《杜十娘怒沉百宝箱》是最为优秀的一篇，也可看作是明代拟话本的代表性作品，在明清通俗小说中占据突出地位。冯梦龙这些文学作品、历史著作以及笔记的完成，确实反映出他过人的文学天才。

南京博物院所藏《顾隐亮像》手卷，通过行乐图和名家题跋的形式，形象、全面地再现了顾隐亮的相貌、性格和精神特质，可视为我国明清肖像画艺术的一件精品。像主顾隐亮为江苏常熟人，晚明时期著名的书画家、收藏和鉴定家，也是著名收藏鉴定家、《平生壮观》的作者顾复的父亲。顾隐亮多与文学艺术家交往，如董其昌、文震孟、冯梦龙等人都曾与他往还，进行书画交流和鉴赏，因而在江南收藏鉴定界、文学艺术家群体中具有相当声望。顾隐亮专门邀请肖像画名家皇甫钝创作了这件肖像画作品，并请同代著名文士申绍芳、虞大定、阮大铖、袁晋、马光、文从简、陆世广8人为之挥翰题跋。从这些题跋亦可以看出，冯梦龙与以上诸文学家、戏曲家、书画家都有所交往，在文化艺术上有所交流也是可以肯定的。《顾隐亮像》是肖像画家与书法家、文学家、戏曲家一同参与完成的一件书画作品，他们共同见证了顾隐亮肖像的诞生，尤其名家名笔，使此书画艺术品成为一代杰作，能作为顾氏家族珍视的家族信物、文化象征传承下来，虽然繁华消歇，但此作品却形象地记载了一段梦幻般的历史岁月，给后来观赏者以无穷的想象。从画面收藏印“兵燹所馀顾言收拾”来推断，此件作品显然经历了晚明以来的多次兵灾战祸才得以保存下来。又经过无数次的岁月沧桑，此件作品终于穿越历史的时空，传递到现在。

由于冯梦龙《顾隐亮像》墨迹题跋是和晚明文士们的墨迹题跋书写在同一画作上，此8人中还有不少人的真迹存世，可互为佐证，就排除了此件墨迹题跋作伪的可能，可证冯梦龙的题跋墨迹无疑。冯梦龙的这一题跋对于了解他的书法艺术和文学艺术的特色与成就，显然都具有十分重要价值。冯梦龙墨迹题跋如下：

尔非儒，谈谐博有馀。尔非侠，肝肠一何热。尔非僧，潇洒绝尘情。尔非艺，手口俱灵异。绘尔容，外朴而中通。图尔貌，气和而骨傲。匠尔心，城市即山林。谁知尔？里人冯

仲子。冯梦龙。

钤“冯梦龙”朱白文印、“犹龙”白文印、“墨憨斋”朱文印。

在此卷墨迹题跋中，冯梦龙题跋位于第四，紧随阮大铖之后，袁晋之前。该跋通过形象化的描述，再现了顾隐亮的精神世界和外貌特征。顾隐亮所具有的广博的文化知识素养，侠客一般热心为人解困的衷肠，通达朴素的性情，清高而狷介的品行，高旷洞达、超越时流的隐逸志向，均获得了冯梦龙的高度评价，堪为晚明一代理想髙士的缩影和写照。冯梦龙如果没有对顾隐亮如此熟悉，没有对晚明文士群体的清晰认识和高度概括，确实很难总结出顾隐亮如许的性格情态、精神特质、胸襟气象。顾隐亮的真实形象不仅通过皇甫钝的画笔栩栩如生地表现出来，在冯梦龙优美的文学笔触中也呼之欲出。对顾隐亮做出如许的高度评价，也委婉地流露出冯梦龙本人的情感体验、精神追求和价值评判。

[明]皇甫钝 顾隐亮像 32.2×90.6cm 纸本设色 南京博物院藏[明]申绍芳题识：人生坠地，本来面目。幻影推迁，倏焉枯髑。勘破阎浮，夸父空逐。在昔长康，写照擅独。历千百年，生气满幅。越有耳孙，达观素熟。游戏三昧，忽笑忽哭。点染须眉，翩翩野服。莞蕈乍施，蕉雨如沐。茶冽香清，门无剥啄。纨扇不挥，倚丝待肉。梧月松风，愁消万斛。朝市山林，安静为福。悟此因缘，形骸土木。卷而怀之，伊人空谷。介园申绍芳题。钤印：申绍芳印（朱） 维烈父（白） 迹隐不岩（白）[明]虞大定题识：身从无象中受生，犹如幻出诸形相；幻人心识本来无，罪福皆空无所住。此七佛偈之一则也。余生平喜绘父母未生前面目，于无相中以此四句偈写照，直令吴道子无设色着笔处。隐亮索像赞，余拈此作，颊上三毫形骸之外，余两人有相视莫逆者，昭昭乎进乎象矣。隐亮勖哉。时丙子下元前一日。金沙友人虞大定题。钤印：字元静（白）[明]阮大铖题识：有节秋竹竿，无波古井澜。斯其人岂戋戋者与？而空海潮音，嶰谷清响，则又从勺水现寸碧，传宇韵辄月袅而霞鲜也，其进艺于道人而侔于天者乎？崇祯辛未阳月，为隐亮兄题于豫林之拄笏楼。伋人阮大铖。钤印：阮大铖印（白） 集之（朱） 深心托豪素（朱）[明]冯梦龙题识：尔非儒，谈谐博有馀。尔非侠，肝肠一何热。尔非僧，潇洒绝尘情。尔非艺，手口俱灵异。绘尔容，外朴而中通。图尔貌，气和而骨傲。匠尔心，城市即山林。谁知尔？里人冯仲子。冯梦龙。钤印：冯梦龙（朱白相间） 犹龙（白） 墨憨斋（朱）

从冯梦龙对此件肖像画所作的墨迹题跋看，他的书法无疑有着二王笔法的因袭和继承，呈现出疏朗通透、潇洒健秀的美感，同时也具有黄庭坚用笔的一些特质，同沈周、祝允明的书法有相近之处，如字势的开张劲拔、笔画的飞扬灵动，都很见这一路书法的用笔特征和审美趋向，呈现出绵劲迟涩、古拙苍浑的用笔风神。冯梦龙的书法显然从糅合二王笔势和宋四家之一黄庭坚一路的笔风而来，流露出晚明以来娟秀、文雅、潇洒的文人气息。从同时其他人的落款时间推断，冯梦龙此件题跋当为1636年62岁时所作，故有着冯梦龙晚年书法的个性特色，从用笔的疏缓和不时出现的苍拙感上可以看到，已经具有了老年人用笔手颤的一些生理特点，有着老人书法行笔特有的状态特征。

此件墨迹题跋用墨也极见特色，以淡墨为之，若梦似雾，更见苍茫空廓、简远灵动的韵致。行笔时用水亦较多，更见流动洒脱、清明温润的特色，儒雅文秀的气息扑面而来。这是冯梦龙独特的个性和才情在用墨上所流露出来的个性特质，有着他本人精神气息的微妙呈现。总之，此件题跋笔墨秀雅明洁、流畅奔放，见情性，见格调，不愧为出自一代卓越的文学家之手，有着文学家特有的笔墨气性和才华。

婺源市博物馆所藏冯梦龙《五言排律行书册》为册页，纸本，全幅纵35厘米，横56厘米。书五言排律一首，是冯梦龙36岁左右为余杭县令婺源人程汝继《后醒子诗集》所作的诗跋，释文如下：

[明]袁晋款识：布衣之中，胡乃有尔？巧于治生，严于守己。气高于云，性直如矢。言不过择，畅意乃止。礼不贵繁，率真而已。松风石泉，寄其啸傲。舞榭歌台，半属桃李。尔推我为顾曲之周郎，我谓尔为知音之锺子。幔亭峰歌客袁晋。钤印：袁晋之印（朱白相间） 字令昭（白） 幔亭（朱）[明]马光题识：尔玩世者，以世为戏。顾盼生姿，谐谑为趣。尔多材，尔多艺，尔有热肠，尔有心计。排难解纷，特其馀绪。指掌古今，胸有传秘。寄兴茶香，了无俗谛。眈而视之，古貌古心，可与相游于象帝。涑庵马光。钤印：马光之印（白） 君先氏（白） 涑庵（朱）[明]文从简题识：寓迹侯门，怡情丘壑。身溷乎尘埃，志托乎寥廓。晤语无非谑浪，任事绝有担当。时而热肠，能排人难，或将白眼，窃笑人痴。开口即堪解颐，见面便生欢乐。当场绝技，殆游戏也。遇物真诚，其情性乎？若而人，吾将比之玩世之东方、逍遥之南郭也耶？而何愁乎末俗之仓忙。枕烟樵者文从简。钤印：从简之印（白） 字彦可（白） 开云楼（朱）[明]陆世廉题识：吾仪古人，艺亦道名。李慕压笛，成连鼓琴。是虎头者排调纵横。或据梧而隐，或挟瑟而鸣。进退乎衣冠剑履之间，而逍遥乎风花雪月之辰。人以其身世为幻局，孰知其游戏皆天真。整其襟，纶其巾，其诩诩欲语者，似尤有本领之存也。吾请移之于东海之滨。陆世廉。钤印：太古矜民（朱白相间） 陆世廉字起顽（白） 天生我材必有用（白）

[明]冯梦龙 垂柳落雁图 17.3×52.5cm 纸本水墨 南京博物院藏款识：飒飒垂杨自欲衰，小船深系草堂隈。即今景色犹如默，何处秋横一雁来。画图似宗默禅瞾词宗并正。子犹龙。钤印：子犹（朱） 尺木堂（朱）

大道无分别，俗情自升坠。冥冥若循环，悠悠孰趋避。譬之饮酒者，醉醒代为治。当吾恶醉时，应受醒者恚。及吾既醒后，醒者还复醉。众迷行如驰，忮求靡所忌。一旦执先鞭，千秋夸得意。五染墨子啼，九曲王阳畏。丈夫无奇穷，松柏标晚翠。不与朝争华，不与夕同瘁。众醉固足悲，独醒亦所愧。以醒醒彼昏，是乃后也志。后学冯梦龙敬题。

钤印“花萼楼”引首白文印、“冯梦龙印”白文印、“犹龙”朱文印、“始平次公”白文印。

此幅作品作为冯梦龙中年的精心之作，将其师承、审美追求以及风格面貌、个性特色极为自然地展现出来，充满颖秀、遒劲、挺拔之气；章法上布局严谨，空间安排上疏略空阔，繁密布置颇为合理，两行之间，作者有意将其距离拉大，更增加了全幅的空旷幽邃之感；尤其注重竖行行距的布置，行文围绕中轴线渐次展开，进一步带来节奏分明、简洁明快的空间感受。全幅行文自然流畅，不疾不徐，于跌宕起伏间将自我情感约束在行文间徐徐展开，造成了游刃有余而又一泻千里的审美感触，有着冯梦龙自我精神情感的内在蕴藉。作为行楷书，冯梦龙将楷书、行书乃至草书笔法融汇进来，以之进行空间的处理与安排，因而获得严谨整饬、奇峭雄伟的审美效果。在结体上则非常注重大小、偏正、欹侧、肥瘦的变化，不显呆板、逼仄，给人以秀颖、明丽而跌宕自然的审美感触。

《垂柳落雁图》扇面为冯梦龙亲笔所绘山水扇面小品，上有冯梦龙本人诗跋：

飒飒垂杨自欲衰，小船深系草堂隈。即今景色犹如默，何处秋横一雁来。画图似宗默禅瞾词宗并正。子犹龙。

钤印“尺木堂”朱文起首章、“子犹”朱文方印，收藏印“京江张氏图书印”朱文长方印、“南京图书馆藏”朱文方印、“张则之”朱文方印，可见《垂柳落雁图》为冯梦龙一件流传有序的作品。

图中作草堂微露屋顶，一小舟停泊在屋前河汊的芦苇丛中，一株垂柳默默静立，老丫枝杈支撑挺立在秋风中，柳叶已经掉光，柔韧的枝条左右摇摆披拂，宽阔的水面亦不见波澜，只听见缓缓流动的水声传来，秋风依稀正从远处吹来，芦苇不住地在秋风中晃动，更增添了秋日落寞萧疏寂静的氛围。一只秋雁正从远处高空云际间掠飞而下，“飞力已困日且晡”“便欲就宿依寒芦”，似乎正要寻找栖息之地。“何处秋横一雁来”，雁影在天边的出现，进一步为画面增添了更为浓郁的秋日氛围，“平沙落雁”的诗意也在画面上体现。此图立意确实极见匠心，仅仅以天空、落雁、秋水、疏柳、茅屋、小船、芦苇，几件简单的物象就将寥廓的秋日诗意氛围营造出来。

此件山水小品画面构图亦颇为巧妙，近处为俯瞰式构图，作从高处向下观看坡岸、河面情景，取山下水际柳岸洲际情景进行描绘，因而深得平远、幽远的绘画意境，也使观者从画面上很容易激发出生活的经验和印象，为进一步鉴赏和展开丰富的想象力提供了生活基础和观赏的兴趣。中景部分，则作水面弥漫的情形，三两沙洲、渔渚、汀岸疏落，缓缓伸入水面之中，由之分割中景部分的画面空间，给人以空阔、疏落、幽深之感，远景则作高空、云气流动情形，更见高远、辽阔的气象和氛围，不愧为小中见大的小品之作。《垂柳落雁图》虽然是山水小品，但在构图上能呈现出如此深邃、丰富的精神气象和富于诗意的画面空间分割，构图小中见大，显然与冯梦龙本人的精神格局与艺术胸襟分不开的。

《垂柳落雁图》在用笔、用墨、用水上尤其有特色，全幅用笔主要以湿笔淡墨为主进行物象的勾勒与渲染。冯梦龙在运用减笔大写意笔法进行物象的塑造方面显然极为熟练，全幅以湿笔淡墨勾勒线条，给人以流畅动荡之感，虽然笔墨极为简略，画家仅仅抓住物象的轮廓和结构运笔，却获得了笔简意丰的效果，气韵幽然，深得山水小品的精髓和妙趣。此作在用水上亦呈现出独特的韵味，无论汀坡、烟柳、流云、苇岸，都以湿笔为之，水汽浸润，给人以清润淋漓之感。尤其景物的渲染，多用淡墨、清水进行泼染，深得减笔写意用墨、用水的精魂。冯梦龙的这一画面格调，也很容易使人想到画史上宋代画家米芾、米友仁、牧溪、玉涧，以及元代画家高克恭、方方壶等的画面意境，格调颇为可贵。《垂柳落雁图》的题跋在画面中也并非可有可无之笔，尤其用笔的紧劲、幽邃、深密，诗意点拨，无论在形式和内容上，都为画面增添了极为丰富的内涵，起到进一步解读深化、点醒画面的作用。由于《垂柳落雁图》不是出自专职画家之手，所以画面多呈现出业余文人画家特有的古拙、细秀、清新的笔墨意境和绘画意象。总之，全幅无论用笔、用墨、用水，给人以简和、明雅、苍浑、幽深的感触，不愧为晚明颇为精致的小品之作。

作为一位文学巨匠、书画艺术家，冯梦龙一生书写文稿无数，竟然没有留下来浩繁的尺牍、手稿、笔记、题跋和大幅书画作品，确实令人遗憾，这对于我们全面了解认识冯梦龙的文学艺术无疑会造成相当的困难。即便如此，冯梦龙目前存世的文学作品以及有限的几幅书画作品，也足以使我们从中感受冯梦龙的绝代风华。

从冯梦龙的书画艺术造诣可以看出，无论文学创作还是书画创作，都必须具有深厚的文化素养和综合的文化知识储备，才有可能在某一领域做出突出的贡献，卓然名家，古今中外，概莫例外。冯梦龙以其特有的文化情蕴、精神感触为晚明高手林立的书画艺术带来了特有的清新感受。窥一斑而见全豹，“淡墨幻出无声诗”“笔墨自有音容在”，在这目前仅存的冯梦龙三幅书画作品中也确实呈现出了冯梦龙梦幻般的审美意象和艺术格调，有着冯梦龙内在心境和精神世界的真实反映。