《夺魂索》中长镜头的艺术特色探析

雷春羽

摘要：阿尔弗雷德·希区柯克第一部彩色片《夺魂索》作为一部悬疑片，里面所运用的长镜头是希区柯克的一次大胆尝试，影片中长镜头所体现出的艺术特色同样值得分析。文本就以希区柯克《夺魂索》中的长镜头展开，从对人物性格的刻画、场面调度对人物情感的把控和对细节的把握几方面展开分析其艺术特色。

关键词：《夺魂索》;长镜头;艺术特色

长镜头是对物质世界的客观反映，对人的主观心理的变化并不注重，以纪实为主，具有较强的感染性和真实性[1]。阿尔弗雷德·希区柯克是著名的惊悚片大师，他的影片多以惊悚著称。而《夺魂索》作为希区柯克的第一部彩色悬疑类影片，较为成功的的运用长镜头呈现出一部值得众人深思的影片，到现在为止来看这部影片中长镜头的运用依然叫人惊叹。

在希区柯克的电影《夺魂索》中，整部电影大概使用了八个镜头，主要讲述了一对同性恋大学生谋杀他们的同学戴维并将尸体放在书箱，将书箱当作临时餐桌，并邀请他们的老师、死者的父亲和朋友等人一同来公寓共赴晚宴以此满足这对情侣的兴奋的故事。整个过程中他们不断制造刺激点，以此来炫耀他们的“智慧”之举，最终由于菲利普的胆小怕事，制造重重疑点，使得教授不断怀疑，最终发现他们的谋杀案而报警。在仅仅八十分钟的影片中，导演希区柯克全片采用长镜头的手法将影片中的人物情绪、人物性格、人物调度、细节刻画等深刻的呈现在大众面前。这部影片的镜头基本在公寓内部，该影片基于导演的大胆尝试，里面有着突显长镜头优势的叙事、人物内心情感的流露，以及对于内部空间的镜头调度的成功运用，为观众呈现出了一个相对较为完整的影片故事情节，令观众瞋目结舌的同时也惊叹于长镜头艺术的表达。

一、对人物心理的深入刻画

从影片开头便展现出了勃兰顿和菲利普合伙杀死戴维的镜头，接着二者将旁边的书箱打开将尸体放进去。这时候的勃兰顿和菲利普对该行为的反映全然不同，勃兰顿开灯，而菲利普不让开灯，勃兰顿转而打开窗帘，并觉得遗憾自己的这一壮举没有在明亮的环境下进行。从一个个电话的拨入，一个个人物的到来，人们对于关键词“谋杀”“勒死”等相关话语的提及时尤其体现出菲利普的懦弱、敏感、胆小怕事。从死者父亲和姨妈走进公寓，姨妈将肯尼斯错叫戴维时，菲利普在肯尼斯旁边将杯子捏坏使自己手部受伤;戴维未婚妻疑惑为什么菲利普不吃摆在装有尸体的箱子上的鸡肉时勃兰顿给大家讲述菲利普勒死母鸡的故事迁怒菲利普;弹奏钢琴时姨妈给菲利普算手相说他的手将会名扬天下时菲利普的过激反应和恐惧，甚至包括每一次看到的那根勒死戴维的绳子都让菲利普的心里充满了畏惧。而勃兰顿的表现则全然不同，勃兰顿在整个谋杀案及派对时间对全场掌控自如，就像长镜头对全场的调度一样，勃兰顿将他们的谋杀以及邀请众人参加派对作为以此谋杀案之壮举，他把这当成一种谋杀的艺术玩弄大家。从戴维朋友、未婚妻纷纷到来之后，勃兰顿刻意撮合二者，当死者的父亲到来时，勃兰顿在戴维父亲面前对于謀杀的特权应该给所谓的“上等人”而受害人只能时那些“下等人”大谈特谈，惹怒了戴维父亲，随后带着勃兰顿父亲去另一个房间拿书并用那根勒死戴维的绳子困扎书籍，勃兰顿乐在其中并故意为之，他精心策划派对并为了完美呈现这场谋杀案艺术而行动，勃兰顿对于“谋杀艺术”完整呈现的渴望在镜头中很好的呈现了出来。

二、场面调度对人物情感的把控

长镜头主张免切换，运用时空连续的拍摄方式实现场面的调度，所以长镜头的根本影响因素是场面调度，场面调度时刻影响长镜头的精彩程度以及拍摄过程中的难度和拍摄次数[1]。导演通过演员的各种走位，不断展示着公寓内部的人物情感走向。勃兰顿和菲利普的距离总是很近的，整个派对过程中勃兰顿和菲利普好几次亲密接触并说悄悄话，二者是影片的主角，整个场景中长镜头主要跟随着二人的动向而移动，这里呈现出二者之间情感的紧密和互相的依赖，主要是菲利普对勃兰顿情感的依赖和对他的信任。而其它人物的距离都呈现出了场景内部关系的变化。其中戴维未婚妻和前男友二者之间的距离也有着艺术的考究，二人从最初相见的尴尬到离开时仿若老朋友的关系也在长镜头的统一调度下实现了顺利切换，通过镜头的跟随很好的呈现出了二者的关系的变化，此时的场面调度很好的把握了二人的出场和发展，直至最后给予二人一个较好结局，也给人以二者日后关系的遐想。 戴维未婚妻与戴维父亲的二人镜头中通过二者的亲切对话，让观众感受到一种两辈之间的和睦相处，戴维未婚妻对结婚的期待，也衬托出二者均对戴维的满意和爱意。

三、对细节的精确把握

影片用长镜头的调动，在整个影片中让人跟着两位主人公的情绪进行展开，绳索的多次出现，多次成为菲利普内心感到极为不安的障碍物，这是一种艺术的呈现，从他俩把戴维勒死，后面菲利普又发现书箱夹着杀死戴维的绳子，后面勃兰顿将绳子拿起放到了厨房那边的柜子，此处由于狭小的空间，镜头不便进入，于是采取了门的开合，当门因为推力转到面对镜头这一侧的时候勃兰顿将绳子放置抽屉的动作被观众看见。后面多次隐性出现关于绳子勒死的相关话语。当不知情况的戴维未婚妻问菲利普为什么不吃书箱上摆放着的鸡肉时，勃兰顿给大家讲了一个菲利普用绳子勒死小鸡的故事，尽管菲利普反驳这只是勃兰顿瞎编的故事。中途鲁伯特又审问菲利普，此处鲁伯特已经开始有所怀疑关于戴维的死亡原因，菲利普极力否认这件事的真实性。后来当戴维父亲要离开的时候，勃兰顿将书籍用绳子捆绑起来，而这根绳子便是当时勒死戴维的绳子。

导演在这样一个室内密闭空间中将这样的隐性物品利用长镜头如此真切的调动起来，使得这绳子牵动着菲利普内心的同时也牵动着大众的心，这是一场精彩的呈现，它不仅仅是一种技巧的展现。一个镜头能容纳如此多的人和事，并串联起一件谋杀案，在一个密闭空间能呈现出人物的性格特征，并讲好这样一个故事，给观众惊叹的同时带去反思，这正是艺术的力量，长镜头这种艺术给画面增添了更多的真实性与可能性，它比其它任何镜头都更能带动观众的视线和注意力。

参考文献：

[1]赵文颖.试论长镜头在影视作品中的美学特征及应用[J]，美术教育研究，2017，第18期

[2]弗朗索瓦·特吕弗.希区柯克论电影[M].严敏，译.上海：上海文艺出版社，1988：2