浅析敦煌壁画对中国特色动画片的启示

贺志珍

摘   要： 在当下世界各国动画事业迅猛发展的时代中，中国动画虽然不断向前，但仍处于滞后状态。因此我们迫切需要形成具有中国特色的艺术表现风格，通过我国悠久璀璨的古老文明彰显我国独有的文化底蕴之魅力。动画片《九色鹿》具有强烈中国特色，它不仅承袭了敦煌壁画的艺术风格，更结合了中国的传统绘画技巧进行调整与发展，最终以动画的形式来表现，这不仅是中国传统绘画的一次革新，也为现代影视文化增添了不同的艺术表现风格。

关键词：动画片;九色鹿;敦煌壁画;艺术特色

中图分类号：J954       文献标识码：A        文章编号：1005-5312（2016）30-0126-01

在当下世界各国动画事业迅猛发展的时代中，中国动画虽然不断向前，但仍处于滞后状态。若想要重新使得中国动画在国际赢得声誉，那么，我们迫切需要形成具有中国特色的艺术表现风格，通过我国悠久璀璨的古老文明彰显我国独有的文化底蕴之魅力。

对于目前我国动漫的发展形势来讲，走民族艺术特色这一道路，无疑是能够借助我国特有文明来发扬、壮大国产动漫的一条捷径。想要创作出具有民族艺术特色的作品，首先，我们要具有民族化的创作理念。其次，我们创作的动画要具有民族化的思想内容，包括其中使用的题材，主题，造型等都要体现中国特有的文化内涵。下面以动画片《九色鹿》为例，进行分析：

我国经典动画片《九色鹿》录制于1981年，上海美术电影制片厂出品，由中国第一代动画导演钱家骏先生导演完成的。这部动画片取材于传统佛经故事，源自于敦煌莫高窟第257窟的北魏时期壁画《鹿王本生》。绘画风格和美术造型上大量的借鉴了北魏时期的敦煌壁画。北魏时期的壁画与隋唐时期温润细腻的画面风格有所不同，从绘画风格来讲更为豪放大气。动画片《九色鹿》以北魏时期的画风为主基调，同时也融入一些隋唐时期的绘画风格进行融合，去其糟粕，存其精华。尽管融合了不同时期、不同风格在动画片当中，但是最终所体现出的是一部具有浓烈地敦煌壁画风格的经典代表之作——《九色鹿》。

动画片《九色鹿》以人人都能看懂的方式向世人阐述了佛教劝人向善的宗旨，这也正是中华民族几千年来的正统思想，源于中国儒家文化。很多优秀的国产动画片都深受儒家文化的影响，因此会在作品中自然地流露出中华民族对“忠孝仁义礼智信”特有的信仰。在弘扬民族精神方面，中国动画获得了极大的成功。

动画片《九色鹿》的角色造型风格大量借鉴了敦煌壁画的元素，进而不断地完善和改良，创造出最适合动画的表现形式。与壁画中的相比，动画角色的线条更加完善细致，便于动画的制作，角色造型的符号化也在动画片中变得更加强烈，正、反派角色特征鲜明，更适于动画的表现。

动画片中九色鹿的造型中有明显的女性特质，温婉动人，具有亲和力。以这样的造型去讲故事会让更多观众接受，以此来扩展受众群体，正如印度的佛造像将原本是男性的观音菩萨变成了女性形象，更益于佛教的传播是一个道理。

采药人在动画片中扮演了一个见利忘义的卑鄙小人，他的角色性格特征通过瘦弱又佝偻的身形、棕色的皮肤和眉眼间奸诈又胆小的表情体现地恰到好处。根据剧情的发展，采药人有一个很巧妙的设定在其中，当采药人心生邪念，准备出卖有恩于他的九色鹿时，他为了眼前的利益将自己许下的誓言抛之脑后时，他的肤色由棕色转变为像中了毒的青色，以此来体现他内心的转变。这一设定成功地塑造了一个特征鲜明，更具典型性的动画角色。

动画片中舞伎和飞天的造型大都源自敦煌壁画中，与壁画中的造型相比，动画片中舞伎和飞天的线条更加细致完整，色彩润泽，是更适合动画的表现形式，动画片中的造型沿袭了壁画中舞伎和飞天圆润的腹部这一特点，并且进一步夸大表现，使得造型更加独具韵味。

《九色鹿》是具有强烈中国特色的动画片，它不仅承袭了敦煌壁画的艺术风格，更结合了中国的传统绘画技巧进行调整与发展，最终以动画的形式来表现，这不仅是中国传统绘画的一次革新，也为现代影视文化增添了不同的艺术表现风格。这部动画片在国内外获得了多项大奖，得到认同，弘扬和传承了丰厚的本土传统艺术，用艺术的手法在人们向善与因果等朴素的佛理上做到了完美的阐述。

从素材方面讲，敦煌壁画中的人物造型有想象力丰富、夸张的神灵形象，和具有生活气息的俗人形象。人物衣冠服饰样式繁多，为动画片中人物造型上提供了大量的参考;敦煌壁画中记载了内容丰富、形式多样的山水画，画面中体现了高超的想象力与表现力，这些山水画则是动画片中场景设计的重要素材;此外还有建筑画、器物画、花鸟画、动物画等。敦煌壁画中的各类画作对于动画片的创作来讲，都可作为其幕后庞大的素材库，在结构布局、人物造型、线描勾勒、赋彩设色等方面系统地提供参考，对创作中国特色动画片有着重大意义，具有弥足珍贵的艺术价值。

参考文献：

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[2]刘黎明.谈中国动画的民族艺术特色[J].戏剧之家.2010（03）.

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