浅谈音乐类真人秀节目主持人的未来发展特点

摘要：电视音乐类真人秀节目是近些年兴起的一种创新式节目类型，通过选手在节目中的歌唱表现及实景拍摄中所展现的不同个性，满足受众对音乐艺术及对真人秀个性展现的趣味欣赏。伴随这类节目的兴起，一批具有创意思维的音乐类节目主持人随之出现，他们的主持表现为节目本身增添许多亮点。从现在可以看出，电视音乐类真人秀节目的市场在不断扩大，受众对于音乐的观赏要求也在不断提高，节目本身寻求创新的同时，对主持群体的要求也在提高。主持人作为节目的引导者，在将来也需要具备鲜明的个人主持特点及对节目较强的驾驭能力。但因为是新兴群体，这方面的理论研究较少。

在电视音乐类真人秀节目快速发展的时代，音乐类节目主持人的理论研究如果无法跟上实践的步伐，便失去了理论存在的意义。因而有必要对这类主持人在节目中的表现进行相应的总结概括，起到指导作用。

因此，本文将从中国近些年较受欢迎的电视音乐类真人秀节目主持人的表现进行分析，对精彩的主持特点进行总结，并探讨这些主持特点是否可以应用于未来的音乐节目，为电视受众带来更精彩的观赏体验，为这个理论研究贡献一些自己的看法。

简言之，本论文的创新之处在于一定程度上填补了电视音乐类真人秀节目主持人未来发展研究的空白，针对精彩的主持表现进行归纳总结，提出自己作为媒体人对电视节目未来发展的看法。

关键词：电视音乐节目;主持人;真人秀

引言

音乐作为文化艺术的一种重要形式，是大众审美生活的必需品，具有庞大的需求基础。电视音乐类节目随着近些年的发展，在综艺节目中所占据的比重越来越大，作为一个重要类型节目，近年来不断推陈出新、蓬勃发展。主持人在音乐节目中发挥的作用也在变化。从最初的的单纯欣赏类音乐节目开始，主持人只需要在现场进行简单的串联、总结，在比赛过程中公布赛制和名次;湖南卫视创办的《超级女声》，颠覆了此前专业歌手上台演出的形式，主打“素人化”音乐节目，选秀的创意令人耳目一新，但主持人在节目中发挥的作用并无改变，留给我们印象深刻的主持人少之又少。

直到2011年灿星公司制作《中国好声音》，一经播出备受关注，湖南卫视制作播出的《我是歌手》，主打专业歌手的改编演绎概念同样很受欢迎。此外一些知名的音乐颁奖典礼也给我们留下了深刻印象。这其中有不少主持人在节目中大放异彩，在互联网上引发热烈讨论。

本文将从这几位具有鲜明特点的主持人说起，分析他们分别在节目中的精彩表现片段，总结归纳电视音乐类真人秀节目主持人的未来发展特点。

第一章电视音乐类真人秀节目发展概述

第一节音乐类真人秀节目概述

“真人秀”，原为Reality Television，被称为真人实景秀。特点为强调直播的真实性与实时性。真人秀节目迎合了受众的窥视欲和猎奇心理，在全球引起一片收视热潮。与此同时，国内音乐唱片市场从90年代的兴盛，走向千禧年后的逐步衰落，唱片发行公司受到互联网版权混乱的冲击，受众对移动便携收听的需求出现，歌手与制作公司也在寻求出路。

2005年湖南卫视《超级女声》在国内首次实现了将“音乐”与“真人秀”结合，向受众呈现更加真实的电视音乐节目，创造收视巅峰。之后，丰富多样的音乐类节目开始出现：《快乐男声》《我爱记歌词》《挑战麦克风》等。但这类节目往往留给我们深刻印象的是歌手表现，很少会在节目中看到主持人的妙语连珠。这和节目构架有很大关系。

第二节主持人在节目中的作用

电视音乐节目从整体的结构上决定了，受众对于这类节目的关注点在于选手或者歌手的演唱展示，音乐和赛制占据了主要环节，主持人的作用被弱化为节目串场和公布赛制名单。但在近些年，主持人在音乐节目中的作用及地位有了微妙的变化，这些主持人的精彩表现各有千秋，接下来我将从三个特别的案例中浅谈音乐类真人秀节目主持人的未来发展特点。

第二章近年来此类节目中主持人的表现特点

第一节标签人设：以《中国好声音》华少为例

2011年灿星制作公司尝试直播分离，借鉴荷兰电视节目创意打造电视音乐节目《中国好声音》。主持人华少的亮相令人印象深刻。他在脱离稿件的情况下，用40秒的时间说出约340个字，其中包含节目宣传语和广告植入词。语速为平均每秒8.1个字，仅次于著名主持人宋世雄（每秒8.7个字）。节目播出之后是，华少被戏称为“中国好舌头”，他用最快的时间为自己贴上标签树立人设，制造话题打造个人品牌。

有人说华少在中国好声音的亮相，是一类主持人被边缘化的表现，给的时间越来越少，没有机会去展现自己的主持功力。但华少通过这种形式，在快节奏的娱乐消费环境下凸显主持人的业务素养，打破受众对电视主持人的既定印象，看则“哗众取宠”，实则为顺应互联网环境下的传播需求。

关于华少这一做法，我在课堂分享的时候开了个玩笑：越来越多的人在用手机观看节目的时候频繁使用快进键，甚至视频软件已经推出1.5、2.0倍速播放功能，但电视直播无法快进，这一重任擔在了华少肩上，他用超乎常人的语速满足了电视观众的“快进”需求。

此外，从《中国好声音》的整体节目建设来看，华少代表了一批适应能力强、自身具备话题性的主持人群体。一方面通过自身的适应能力迅速配合节目的编排需求，另一方面在互动传播上帮助节目制造话题，提升节目在互联网的热度，更有效地提高节目完播率及广告到达率，从而保证更优质的节目内容输出，达成良性循环的合作。[1]需要承认的是，如今几档颇具号召力的电视音乐真人秀节目确实具有一定的可看性和典型意义，有其出彩的地方。但就是由于一时间同类节目过多以及更有新意的其他类型的真人秀类节目出现，使在一定阶段已经形成模式的电视音乐真人秀影响力、稳定性都有所下降，而它们为争取受众不得不做出更多突破和尝试，但这种改变和创新需在以往经验的基础上重建思维，毕竟是一件不容易的事。

未来电视音乐节目的创新依旧在尝试，不少业内人士都提到要注重打造主持人的明星化，华少的“明星化”是“中国好舌头”，这里体现了电视音乐节目主持人未来发展不可或缺的特点——标签人设。

第二节应变能力：以《我是歌手3》汪涵为例

2016年，《我是歌手3》总决赛备受关注。直播现场，电视机前的观众正在等待大众评审的投票结果，歌手在另一直播现场等待接下来的环节。此时参赛歌手孙楠临时打断主持人，在直播时突然提出请求退赛，这是包括导演组在内的所有制作人员以及观众没有预料到的“直播事故”。在没有备选方案的前提下，汪涵面对电视直播临时救场，通过自己的主持经验及应变能力保证节目流畅播出，

这类电视直播救场案例有很多，但相比较而言，电视音乐节目较为特殊的地方在于，受众更看重歌曲演唱的真实性及歌手台上台下情感流露的统一性，因此歌手的个性彰显和微表情等被融入在整场节目。汪涵在救场过程中说过，他本可以打断孙楠的临时发言，但他作为现场主持人从节目本质出发并没有这么做。一旦在现场打断发言，受众会在观赏过程中出现情感的“割裂感”，影响整体收看感受。

现如今，电视音乐节目已摆脱之前单纯比赛或欣赏的节目架构，利用互联网融媒体技术结合“真人秀”的创新形式，通过镜头展现每一位参赛选手的从赛前到赛后的神情变化，呈现出选手完整的个性。这类节目充满随机性，同时蕴含着不可预料的亮点或事故。

因此这类电视音乐节目更考验主持人对现场突发情况的掌控能力，以及面对镜头前的观众所表现出来的极强的应变能力。汪涵在《我是歌手3》直播现场的表现，何炅在金鹰奖颁奖典礼上的表现，均体现了电视音乐节目主持人未来发展不可缺少的特点——应变能力。

第三節专业音乐素养：以《金曲奖》黄子佼为例

黄子佼在第27届台湾金曲奖颁奖典礼上的主持令人印象深刻。颁发特别贡献奖之前，黄子佼通过一段三分钟的介绍词，引出获奖者黄莺莺的音乐故事。黄子佼在介绍过程中，提到黄莺莺作为歌手在华语乐坛的地位、对世界音乐的影响以及对国内外唱片市场的贡献，对黄莺莺的代表作品如数家珍，语言风趣流畅，内容深入浅出引人入胜。黄子佼在颁奖典礼现场的表现体现出一位电视音乐节目主持人极强的专业素养，对音乐的深入解读也让现场及电视机前的观众心服口服。

这类主持人的表现不难引发我们对未来的思考：将来的电视音乐节目中，是否也可以有主持人的专业解读？例如歌手出身的陶晶莹、费玉清，在电视节目中的主持表现颇受欢迎。例如去年凤凰卫视策划的一档电视人文音乐节目——《未央歌》，由台湾民歌先驱之一胡德夫担任主持人，讲述台湾民歌发展历史。在豆瓣网站评分高达9.2分。

上世纪70年代，美国国家广播电台曾推出一档开播时间最久（28年）且广为人知的经典爵士乐节目——《Jazz legend Marian McPartland》（玛丽安·麦克帕特兰的爵士钢琴），主持人本身就是爵士乐演奏家、作曲家。

这些具有专业音乐素养的主持人在节目中的解读体现了个人丰富的音乐知识架构，同节目中的音乐融为一体，对受众期望更深层次的欣赏与观看具有引导作用，从而增加对音乐作品本身及自身生活的深切感悟。这类电视音乐节目主持人体现出未来发展不可缺少的特点——专业音乐素养。

第四节未知特点：以当下受欢迎主持为例

我们还能在电视节目中看到一些别出心裁的主持人，例如歌手胡海泉在节目中的幽默主持、对广告商名称的倒装句式的“恶搞”颇受年轻人喜欢;例如古巨基，用不够标准的普通话主持音乐节目反而为观众带来一股新意。

除了音乐节目之外，我们也能在一些综艺娱乐节目上看到较为成功的跨界主持案例。毕业于华南农业大学社会学专业的李诞，在《吐槽大会》《脱口秀大会》《奇葩说》等语言类节目中作为主持人的角色，同样是节目制作不可忽视的一部分。人文类真人秀节目《奇遇人生》因其独特的风格在网络走红。[2]主持人阿雅作为节目的发起人，邀请身边的好友来参与节目，例如知名节目主持人小 S、内地流行乐男歌手毛不易、女演员春夏、音乐制作人朴树等明星。每一位嘉宾莫名地与目的地在精神上有着一种契合感，也正因如此在旅途的过程中会流露出更多真实的情感。

另一方面，不乏有某些主持人在舞台上的“恶趣味”，为了所谓的节目效果或收视热度，拉低了整体主持行业的业务素养。

在探讨之前我们需要明确，电视音乐节目主持人需要具备几项基本素质：政治素质、精神素质和业务素质。其次，要通过严格的考核，具备专业的主持能力及对节目的驾驭能力。最后，才可以在做好一名专业主持人的基础上，在电视音乐节目中展现光彩。

而我们的时代正在不断发展，社会面貌及受众的需求也在不断变化，结合上面几位“别出心裁”的主持表现，我们是否可以设想，从现在到未来，电视音乐节目不断推陈出新的过程中，是否正在形成了一批新的电视受众，带来他们对于电视音乐节目新的需求？例如更强的娱乐化要求、更强的窥探欲望、对跨界主持的更强期许等。是否会因为这类需求的出现，催生出新一类的主持人，在未来的电视音乐节目中展现“别出心裁”的一面？

第三章结论

音乐作为一种古老的人类艺术，从古至今都是我们生活中不可缺少的一部分，而电视中出现的各类音乐节目也在多个平台收到广泛关注。随着受众需求的不断变化，电视音乐节目也衍生出一些新的创新理念，例如近些年较为受欢迎的电视音乐类真人秀节目。这些优良的节目成为受众了解音乐、欣赏音乐的一个窗口。

与此同时，受众不再单纯关注节目中的音乐歌唱表演，而是全方位的看待节目制作的每一处细节，这其中就包含了电视音乐类真人秀节目的主持人表现。本文在吸收我国电视音乐节目发展历程的基础上，着重分析近些年的电视音乐类真人秀节目，从其中对主持人精彩的表现进行分析总结，探讨未来发展过程中这类节目的主持人应当具备哪些特点，形成以下结论。

第一节标签人设总结

标签人设：主持人未来发展需要往“明星化”打造，这其中“明星化”的概念包含了易于传播的特质。主持人需要在节目中用最短的时间为自己树立鲜明的个人标签及人物设定，用较强的专业素养及适应能力配合节目，满足受众、团队、客户不断变化的需求。

第二节应变能力总结

应变能力：电视音乐类真人秀节目是选手和歌手彰显个性的平台，同时受众对于电视节目的观赏要求不断提高，更期望于看到、听到真实的演唱表现，感受情感持续输出的完整性。因此在节目直播过程中，面对充满个性的歌手及满怀期待的受众，主持人需要有极强的应变能力，应对节目播出过程中的一切突发情况，对不合时宜的表现及言论进行正确引导。

第三节专业音乐素养总结

专业音乐素养：音乐类型的发展自古至今正在不断细化，电视音乐类真人秀节目也将会进行受众人群的细分，从而进行更有针对性的播出及宣传。这需要主持人对不同的音乐类型、创作背景及音乐曲风变化的历史变化具备足够专业的知识储备，对音乐进行深度解读，引导受众达到更有意义的观赏体验。

第四节未知特点总结

未知特点：针对当下电视类音乐节目一些跨界主持人的表现，本人也提出自己的思考：当音乐和节目都在不断细分的过程中，受众的观赏需求是否也正在细化？对于一些有特定观赏需求的受众群体，是否会有相应的节目类型诞生？这类节目中的主持人又需要具备什么样的未知特点呢？

或许在将来的电视音乐类真人秀节目中，主持人的角色正在泛化，不再单一指向经过专业训练具备经验的主持人，而是更广泛得包含了有趣味、有深度、有创意的能够主持的人。而作为电视受众的我们，又希望看到什么样的人来主持未来的电视音乐类真人秀节目？

参考文献：

[1]张冠楠.中国电视音乐真人秀节目与受众双向互动研究[D].山东师范大学，2014.

[2]张艺馨.浅析新媒体时代下纪录片式真人秀节目的成功之道——以《奇遇人生》为例[J].视听，2020，No.163（11）：43-44.

作者简介：马思萌，1992年8月-，河南新乡人，本科学位，天津师范大学，播音与主持艺术专业。