试论几个时期工业设计中的设计美学

李滢婷

摘要：进入21世纪以来，工业设计的审美发展已经渗透到社会、文化和伦理的各个方面。它不再是简单地迎合市场和迎合消费者。它更加注重产品与人、环境之间协调可持续的关系发展。绿色设计、人性化设计、情感化设计、协同创新设计等已成为当前工业设计发展的主流，其审美形式更加注重用户的情感需求，也更加个性化和多样化。

关键词：设计;工业设计;设计美学;

从一开始，工业设计并不是凭空出现的，设计贯穿在人类的发展史中的。设计源于生活需要，人类在解决生活需要的那刻起，设计就随之产生了。当人类祖先开始利用最原始的自然材料来制作简单的工具时，设计的思想在他们的大脑中已萌发。虽然开始是无意识的制造必需的工具，如用石头、树杆、骨头、动物皮革、茎蔓等，这些工具的制造和使用，提高了他们的生存能力，获得更多的食物，搭建了自已的住所，以及用这些最原始的工具跟凶猛的野兽进行对抗，使人类得以很好的生存，这时候的设计是非常重要的，往往伴随着生命能否继续，这个时期的设计也称“生存设计”。再往后到新石器时期，这个时期设计美感也有了萌芽;例如新石器时期的仰韶文化：当时仰韶文化的制陶业已达到一定水平，陶器被广泛用于人们的生产生活中。这时期的彩陶更是新石器时期陶器的代表。不同文化类型，让仰韶文化陶器呈现出不拘一格的丰富的面貌：例如人面鱼纹陶盆，由细泥红陶制成，敞口卷唇，陶盆表面是以红黑赭白等色烧制而成的彩绘，陶盆的内壁则是两个奇怪的图案——用黑彩勾勒出的两组对称的人面鱼纹。

图案中的人面呈圆形，额头的左半部被涂成黑色，右半部是黑色半弧形，眼睛细而平直，鼻梁挺直，神态安详。嘴旁分置有两个变形的鱼纹，鱼头与人嘴的外廓重合，加上两耳旁相对的两条小鱼，构成一个奇特的人鱼合体形象，表现出丰富的艺术想象力。人头顶的尖状角形物，可能是发髻，加上鱼鳍形的装饰，显得威武、华丽。这时期的纹样包含着一定的氏族文化、图腾文化。彩陶是我国最早的彩绘纹样与造型相结合的艺术，它集中地反映出我国远古时期陶器艺术达到的辉煌成就。

《小口尖底瓶》是半坡类型的标志性器皿，它小口、短颈、鼓腹、尖底，形状像一个梭子：两侧都有耳，左右对称。外表轮廓呈流线形，线条简洁流畅，起伏自如。其所以为尖底，是由于这种瓶是固定于土坑中使用的。瓶的两耳位置适当，可用绳系住，口部也结有一根绳，以利提起时掌握重心，便于倒水和汲水，还能控制倒水量，因此使用功能很好。瓶体上绘有各种图案，使实用与美观统一于一体。陶器发展中可以了解到，产品的目的性来源于人类生活和劳动的需要，没有需要就不会去生产。从这一意义上说，产品的功能是基本的，它决定了产品的基本形体。

陶器的设计赋予了器物以物质功能和精神功能，后者集中体现在彩陶的装饰上。纹饰不单是装饰艺术，而且也是氏族在文化上的一种表现，是一定的人群的标志。在多数场合下是作为民族图腾或其他崇拜的符号而存在的，相当于象形文字的雏形，具有表征的作用。除了彩陶外，还有山东龙山文化的黑陶和长江以南的东南广大地区的几何印纹陶等。

随着人类智慧不断的提高，技术的进步，冶炼技术的发明，从最早的石器时代，进入了青铜时代和铁器时代，每进入一个阶段都标志着人类进入了一个新的发明设计时代。

商周时期的铜器比较多为礼器，这个时期铜器的设计就更进一步了，技术的发展，以及设计水平提高，器物上美感的应用更加广泛了。例如饕餮纹，是商周青铜器的上运用主要纹样，也称兽面纹，饕餮纹是商周青铜器的主要纹样，也称兽面纹，其形象特征仅有动物的面部，以其眼睛最为突出，多采用抽象和夸张的手法，造成狰狞恐怖的视觉效果，象征威猛、勇敢、公正。商代的青铜器主要作为祭祀用的，富有宗教意义，社会意义。

不得不提一下，汉代时期的《长信宫灯》，战国时期素器开始流行，汉代就向生活器皿方面发展，《长信宫灯》是鎏金铜的杰作，该灯通体鎏金，作宫女跽坐持灯状。宫女着广袖内衣和长袍，左手持灯座，右臂高举与灯顶部相通，形成烟道。灯罩由两片弧形板合拢而成，可活动，以调节光照度和方向。灯盘有一方銎柄， 内尚存朽木。座似豆形。整个造型及装饰风格都显得舒展自如、轻巧华丽，是一件既实用，又美观的灯具珍品。

现代意义上的工业设计伴随着18世纪晚期英国工业革命的出现而兴起，蒸汽机的发明，标志着工业革命的到来，带来了生产方式的巨大变革，提高了生产效率和速度。机械化生产逐步代替了手工劳动，改变了人们过去的生活方式和工作方式，社会开始进入工业时代。设计与制造开始分离，随着社会工业化的发展，工业设计随之诞生。现在工业设计起源于欧洲，发展于美国。

1919年，德国著名建筑家，设计理论家沃尔特-格罗佩斯在德国魏玛创建世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院--包豪斯（Bauhuas）学院.于1933年4月被德国纳粹政府强行封闭。包豪斯的存在时间虽然短，但对现代设计产生的影响相当深远。从具体 的影响来说，它奠定了现代设计教育的结构基础，目前世界上的设计教育机构，乃至艺术教育院校通行的基础课，就是包豪斯首创的。这个基础课结构，把对平面和立体结构的研究，材料的研究，色彩的研究三方面独立起来，使视觉教育第一次比较牢固地奠立在科学的基础上。包豪斯同时还开始了采用现代材料的、以批量生产为目的的、具有现代主义物征的工业产品设计教育，奠定了现代主义的工业产品设计的基本面貌，对工业产品设计有深刻的影响。例如巴塞羅那椅（Barcelona chairs），1929年巴塞罗那世界博览会上，由提出“少即是多”密斯·凡·德罗（ Mies van der Rohe）设计，纽约现代艺术博物馆收藏展出，之后在美国诺尔公司（Knoll）限量出产，这是世界现代设计最经典的作品之一。巴塞罗那椅，由成弧形交叉状的不锈钢构架支撑真皮皮垫，非常优美而且功能化。两块长方形皮垫组成坐面（坐垫）及靠背。椅子当时是全手工磨制，外形美观，功能实用。巴塞罗那椅的设计在当时引起轰动，地位类似于现在的概念产品。

工业设计的本质特点决定了工业设计的是工程技术和艺术设计美学有机结合的完整统一体。它们同一天枰上的两个砝码，只有相辅相成才能保证平衡。

参考文献：

1.《工业设计史》  第四版  尹定邦主编

2. 格格物 包豪斯经典设计

3. 工业设计的起源与发展 海南华思艺创意有限公司