《猫》明讲的故事和暗示的背景——音乐剧《猫》中人物“葛丽莎贝拉”的命运及成因

张金花（哈尔滨音乐学院）

《猫》（Cats）作为最成功的音乐剧，写下了音乐剧史上最辉煌的一页。《猫》通俗化，人性化，可以使观众轻易地体会到从猫们身上折射的理趣，启发和触动，潜移默化地推动着人们对美、丑、善、恶的思考。

笔者以为《猫》在同为世界四大音乐剧的《西贡小姐》《剧院魅影》《悲惨世界》中，《猫》堪称是音乐剧经典中的经典，是世界音乐剧中的瑰宝。笔者不仅为《猫》的音乐和舞蹈表演以及服道美等精彩设计所折服，更被剧中角色的境遇和情感所感动。

一、《猫》的基本情况

《猫》的故事源于英国诗人、诺贝尔文学奖获得者 — 托马斯.斯特尔思.艾略特（Thomas Stens Eliot）1939年完成的童话诗集《擅长装扮的老猫精》（Old Possum’s Book of Practical Cats）。据说作曲家安德鲁.洛伊德.韦伯（Andrew Lloyd Webber）早在童年时代就对这部诗集情有独钟。时隔三十八年，韦伯于1977 年开始依据这部诗集进行剧情和曲目创作。在一次音乐会上，艾略特的遗孀瓦莱利亚带给韦伯一些艾略特没有发表过的诗和故事。其中,就包括“迷人的猫”葛丽莎贝拉的故事，虽然只有了八行诗，却清晰地表现了“迷人的猫”对猫族的背叛和落魄。正是这八行诗，使韦伯感觉找到了剧本的主题。导演特雷弗·纳恩（Trevor Nunn）根据这八行诗为著名的《记忆》（Memory）填写了歌词。终于，音乐剧《猫》完美问世并公演。

《猫》讲述的是猫的故事，演绎的却是人类情怀。观众可以清楚地看到编剧是如何用猫的族群结构映射人类社会的结构，编剧更是依照人类的社会角色为猫们设置了各个角色，以人类的思维方式设计猫们的行为和欲求。笔者认为《猫》的演绎方法不是拟人，而是喻人。

二、剧情梗概

《猫》讲述的是一个叫杰里克猫的族群每年一度的一次聚会，聚会有一个重要的程序是选出一只可以“重生”的猫。过气的名媛、身心俱伤的老妪 --葛丽莎贝拉（Grizabella），因年轻时一度离开族群独闯外面的世界，年老后穷困潦倒地回归族群，而受到族群的歧视冷落。她经多次倾诉和努力，终于博得族群的同情和认可，最后，在族长的陪送下幸福地走向“重生”。

笔者以为：《猫》在众多角色中，特别设置了两个相对年老且伤病的弱势角色，通过这两个角色的对比，告诉观众什么是现行的世俗的价值观，是否应该遵循这个价值观。从而将戏剧冲突推向高潮。

这两个角色中，一个是年迈且患有“帕金森”病症的演员“格斯”。另一个是穷困潦倒、过气的葛丽莎贝拉。前者遵循了族群的普世价值观，虽然老病，依然受到猫们的尊敬和关爱，他也因有曾经和著名演员共同演出的回忆而自豪。而后者虽然自己曾是名媛，却因没有遵循族群的普世价值观而备受歧视和冷落。

笔者以为：要分析葛丽莎贝拉的角色性格，就不能只停留在她是一个过气的明星，一个族群的背叛者这样简单的背景，否则我们将无法理解她的内心世界。所以，我们就有必要探究《猫》的编剧还有哪些没有明写的背景，包括：葛丽莎贝拉为什么要离开族群？为什么胆敢离开族群？她在外边的世界经历了什么？她为什么要回到族群？这些，剧本虽然没有明说，但编剧一定会留有必要的线索或逻辑上的推理暗示给观众。

三、“灰熊”的造型向我们暗示葛丽莎贝拉有不凡的身世

“Grizabella”的引申义是“灰熊”。笔者以为“灰熊”既是葛丽莎贝拉的名字，也是暗指她的造型。与其他猫们鲜亮润泽的“皮毛”形成鲜明对比的，是葛丽莎贝拉“颜色灰暗、衣衫褴褛、蓬头垢面甚至肮脏、却穿着高跟鞋”的角色造型。

葛丽莎贝拉的出场音乐阴郁，灯光冷暗，使前面欢快的音乐节奏和温暖的灯光气氛戛然而止。一个衣着褴褛、穷困潦倒的老妪步履蹒跚、疲惫不堪地上场，她多疑且敌视的目光环顾四周，都与族群的年度盛会格格不入。她狼狈不堪的邋遢形象，自然引起族群的警觉。虽然时隔多年，还是被认出她就是“葛丽莎贝拉，那只迷人的猫”。面对警觉的目光，葛丽莎贝拉只好强打精神做高傲状地走开，猫们嫌弃地躲避它如同躲避瘟疫。

编剧如此的情节设定，是为观众设问：“她是谁？衣衫破旧却是裘皮，一瘸一拐却穿着高跟鞋，她是什么身份？”很好地吊起观众的胃口，有力地把“冲突”推高。

那么，葛丽莎贝拉因何被群猫所歧视、冷落，就成为观众必然之追问。

四、葛丽莎贝拉何错之有

剧情告诉观众：葛丽莎贝拉，一只年轻时漂亮时尚的“杰里克”女猫，是魅力无限、红极一时的名媛，曾在族群享有“迷人的猫”的美誉。然而，剧情又暗示观众：“迷人的猫”没有遵循世俗安心地融入族群社会，而是离开族群去了外面的世界。她的出走，对于族群无疑是一种背弃，无论是族群的上层还是芸芸众生，都会有一种被背弃的感受：族群对“迷人的猫”那样的崇敬、那样的爱戴、给予那样的荣誉、那样的关注。她却无视族群对她喜欢、关爱的感受，背弃生她养她的土地，抛弃她的亲朋好友独自离开。为什么离开？是这块土地不好？是族群不够优秀？还是“杰里克”这个小池子养不起她“迷人的猫”这条大鱼？所以，她葛丽莎贝拉自然就成为族群的背叛者。族群认为：你优秀也可渣也可，你努力也可颓废也可，俊也可丑也可，灵也可笨也可，但背叛不可。

五、葛丽莎贝拉的职业

编剧为聪明的“杰里克”猫们设定了许多职业，如：魔术师、列车乘务员、演员、餐厅侍者、职业舞者、摇滚歌星、小偷等。那么，葛丽莎贝拉是什么职业？剧情两次提示我们：因其大红大紫而获得“迷人的猫”美誉。

编剧在葛丽莎贝拉第一次出场时通过歌词提示观众：她“…日升酒吧到近友酒吧…”。从一个酒吧到另一个酒吧干什么？喝酒？交友？不！一个肮脏的、穷困潦倒的、跛脚的老妪去酒吧的最大可能是去谋生，是想去求一份她能够胜任的工作来养活自己（可惜，时过境迁，她没有成功，她不可能成功）。对于曾经的“迷人的猫”最大的本领应该是她的本职：一个和服务业相关的职业。

编剧在葛丽莎贝拉第二次登场时，通过她强迫自己抖擞精神，强作笑颜，强忍着浑身关节的疼痛，想再现一下当年的风采的舞步，虽然只有几个动作，只有几秒钟时间。

六、葛丽莎贝拉的性格

葛丽莎贝拉，是一只骄傲的猫，是一只好高骛远并敢于践行的猫，是一只不甘居守成肯于努力的猫。正是因为她骄傲，才会有后来的悲惨经历，也正是因为敢于践行才会赢得“迷人的猫”的桂冠，以及她刚愎自用地离群出走。

笔者以为，骄傲至少可分为两种：一种是能正确评估自己，能够根据自身的特点发现自身的长项并发扬光大者。或因身材颀长相貌好，或因思维缜密有发明，或因心灵手巧工艺好等等，可以在某个行业成为佼佼者。另一种是不能正确认识自我且妄自尊大，干啥啥不成却怨天尤人者是也。葛丽莎贝拉当属前者，是聪明的骄傲的猫。她发现自己漂亮的外貌和肢体良好的协调性以及聪明的头脑，她正确的评估了从事某个行业的成功率并勇敢实践，从而成为杰里科猫族“迷人的猫”。

骄傲者之所以年轻人居多，多是因为既没有见过大世面，又相对比较容易或侥幸地在一定范围内、在某个领域里获取某种成功，使其误以为自己有某种天赋而自以为是，自恃才高，进而“艺高人胆大”。所谓“初生牛犊不怕虎”嘛。然而，“初生牛犊不怕虎”既说明了年轻人有敢闯敢干的大无畏精神，更揭示了牛犊子终将被老虎吃掉的必然结局。

七、葛丽莎贝拉出走和回归的原因

编剧没有告诉观众葛丽莎贝拉为什么出走，为什么离开族群，却暗示了她回归族群的原因。

葛丽莎贝拉因何出走？编剧让观众自己去想。笔者以为不外乎两种可能：主动出走或是被动出走。

所谓主动出走，是指其按照个人的意愿自主自愿地出走。笔者以为：葛丽莎贝拉在获得“迷人的猫”的美誉成为名媛之后，预感到自己已达到“人生”或事业的顶点，已无再发展的余地。然而，葛丽莎贝拉骄傲的性格和她自以为聪明的头脑，使其看不起同族发展现状，她不甘守成享受，她想要争取更大的发展空间。为了避开这个发展瓶颈，她需要去外边看看，最好能“移民”到更大更精彩的世界。当然，这只被族群宠坏了的、年轻气盛的、自恃才高的“迷人的猫”，难免也会产生“和你们玩儿已经没啥意思了”的心理。以致其“艺高人胆大”地、孤注一掷地去追求“远大理想”（想必她也会有亲友有闺蜜劝阻，但“迷人的猫”此时是心理膨胀的，听不进谏言）。所以，葛丽莎贝拉主动出走是符合葛丽莎贝拉的角色性格。

所谓被动出走，是指被迫或不得不出走。一个名媛与族群的上层权利争斗无关，与社会治理无大碍，想讨一份富足的生活更是轻而易举。还有猫的世界没有一夫一妻制，以“迷人的猫”的身份不存在情感纠葛问题，所以，被动出走几乎没有可能。

由于族群的文化和审美不同，各族群审美标准也可能不同。“杰里克”猫族的“美人”到了其他族群未必入得“美人”之围。当然，还有水土不服，文化不适应等诸多因素，导致其“移民”外面的世界的成功率不高。葛丽莎贝拉独闯外族，虽经多年的辛苦努力终未成功。她除“交际”专业并无他能，因而，在外族的社会被歧视和刁难是可想而知的。

葛丽莎贝拉见过了大世面，才知道最适合自己生存和发展的地方还是“杰里克”族群，才知道自以为傲的天赋和能力并未受到外族的欢迎。葛丽莎贝拉一定努力地学习过，努力地想适应和讨得外族的认可。但也许是禀赋不够，也许是时机未到，终未成功。历尽艰辛身心俱疲，她当然也会后悔，在《记忆》（Memory）唱出“那时我很美丽，我记得过去的幸福时光…”和现实“灰暗的日子，清晨的寒冷和霉味…”。这记忆一定是不止一次的回忆，她也一定会不止一次地眷恋着故里，迫切地想回归故里。但“要面子”是她回归的最大心理障碍，她的性格决定了要么衣锦还乡，要么功成而退，否则她觉得是无颜见江东父老的。直至身心俱伤，不仅跛了脚，还因久居阴冷潮湿之地患上关节炎，终于丧失了劳动能力，才只好不顾颜面回归故里以苟延残喘。葛丽莎贝拉回归的结局是性格使然，是命运的必然。

八、葛丽莎贝拉离群出走的时间

葛丽莎贝拉作为红极一时的名媛，是什么时候离群出走的？编剧虽然没有明说，却有暗示：葛丽莎贝拉第一次出场，尽管她步履蹒跚、衣衫褴褛、蓬头垢面、已是人老珠黄的老妪，应与多年前青春靓丽、活力爆棚、魅力无限“迷人的猫”判若两人。但依然很快被认出：“肮脏的托敦汉阔姆路边，这低级的地方留下了她的足迹，从日升酒吧到近友酒吧，她在这无人的地方乱窜。谁会想到，她竟是葛丽莎贝拉，那只迷人的猫！”这只能说明葛丽莎贝拉正值青春鼎盛、大红大紫之时离群出走。因为，如果“迷人的猫”的大红大紫成为过去时，族群的猫们又怎会还记得一个过气的“名人”呢。所以，正是因为当红的“迷人的猫”突然消失，才会成为猫们的八卦传说。正是因为“迷人的猫”曾经的荣誉，才会有猫感叹：“谁会相信”“…在这无人的地方乱窜”的“…竟是葛丽莎贝拉 — 那只迷人的猫”。所以，葛丽莎贝拉是在她最当红的时候离族出走的。

九、葛丽莎贝拉的“重生”，彰显了“杰里克”族群的仁心和胸怀

葛丽莎贝拉独闯世界失败而回归，就“杰里克”族群的价值观角度看，的确并不光彩，甚至无颜。但“杰里克”族群还是接纳了她，认可了她，甚至把一年只有一个的“重生机会”让给了她这个背叛者。这要怎样的胸怀？不是一个浪子回头金不换就能解释的。

笔者以为，这就是族群仁爱的胸怀、宽容的胸怀：不管你走到哪里，不管你走了多久、走了多远，只要你回来，你就还是族群的孩子。妈妈对于孩子，无论孩子犯了什么错，惹妈妈多么的伤心生气，妈妈最终（应允许妈妈有生气的过程）也会原谅和疼爱孩子。

对葛丽莎贝拉的接纳、认可，不是族群高层的收买人心，而是群猫的选择，不是廉价的同情怜悯，而是对葛丽莎贝拉人生道路选择的尊重。揭示了族群宽容、仁爱、尊严的普世价值观，正是由于这样的价值观，才使得猫族的延续和兴旺。

把唯一的“重生”名额，给了一个背叛者，这个结果是感人的，是符合观众心理预期的。是编剧向观众倡导或重申这样一个价值观：爱。爱是宽容的，爱能化解歧视、仇恨，不管高低贵贱，只要你爱你的族群，不管你走了多远、走了多久，只要你爱你的族群，就勇敢地归来吧，归来吧！

十、结论

经上述分析，笔者以为：葛丽莎贝拉是一个不成功的强者。她“自恃才高，不甘守成，既好高骛远又敢于实践；她经历丰富，聪明时尚，意志坚强，注重颜面，是一个既骄傲高冷又渴望友情”的多重性格的可爱角色。她的经历是她的性格的必然选择，她苦难的命运是她选择的必然。