向日葵研究过斐波那契数列吗

没有人知道，那些个春天，我一直在到处寻找一株秧苗。它刚刚发芽，两枚对生的卵圆形叶片有如婴儿的手掌，努力迎向雨水和阳光。其实很多植物小时候都长成这样，但我总以为我找到的这一棵不同寻常——它会长成一棵高大的向日葵，一定会。

那时我大概五六岁，还不知道一个人怎样才能拥有属于自己的植物，我寄望于可以在野地里找到它们。有几次我以为真的找到了，我拨开压在它们脚边的土坷垃和小石子，清理出杨树叶那么大的一小块园子。每天我避开众人，悄悄赶去看望它们。直到它们长出了第三片和第四片叶子，彻底变成了别的什么东西。直到今天，即使仅仅是看到一张向日葵的图片，仍会让我满心欢喜。那么浓烈的明黄和橙色，那么饱满硕大的花盘，每一粒葵花籽都仿佛经由造物之手精心镶嵌……事实上，它的美确实经过了亿万次的繁复计算：每一只向日葵花盘中的种子数量，必然是21、34、55、89或者144粒——没错，它完美吻合于著名的斐波那契数列。随着数列不断向后推移，前一个数字与后一个数字的比值，将无限接近于黄金分割。

向日葵研究过斐波那契数列吗？它经过多少万年的自我斟酌，才进化成了今天这个样子？

斐波那契数列的直观表现，是螺旋图案。

1967年，考古学家在希腊锡拉岛的地下，发掘出了一个被层层火山灰掩埋的城市。在这座城市的建筑、壁画和陶器上，到处刻画着神秘的螺旋图案。三千多年以前，生活在这座城市中的米诺斯人，为什么要雕塑和描画出这些螺旋？有学者揣测，它代表着米诺斯人对时间的理解——与我们认知的线性时间不同，在米诺斯的眼里，出生、成长、死亡以及婴儿的再出生，如同月相盈亏、四季轮回，共同构成了一个连续不断的循环过程。由于米诺斯人使用的文字始终未被破译，我们对这个三千多年前从地球上神秘消失的文明知之甚少。而在米诺斯文明的鼎盛时期，其影响力远及亚洲、非洲，以及更为遥远的地域。他们建造了两三层高的石砌楼房，设计了巧妙的排水系统和自来热水装置。在他们留下的这座空城里，到处都是色彩斑斓的壁画、水晶花瓶、青铜器、象牙制品，以及大量的陶器。

但是我猜，作为希腊文明的源头，米诺斯人的螺旋可能与时间并没有什么关系。这些螺旋来自他们热爱的自然女神——从蜂巢、螺壳、树叶、花瓣、向日葵种子的数量，乃至蜻蜓的翅膀之上，他们发现了这所有美中潜藏的黄金法则。

（摘自《天涯》2020年第6期，桃&桃图）