此心安处是吾乡

摘要：大海、邮轮与钢琴，构筑起一個人的一生。在影片《海上钢琴师》中，主人公1900生于游轮、长于游轮，大海和钢琴便是他生命的全部。他一生至少拥有过三次下船的机会，但他选择了放弃，最后选择与因退役而要被引爆的弗吉尼亚号共亡。1900传奇而悲壮的一生，给我们带来了深刻的启迪和思考，在生与死之间，我们追求的究竟是什么，又可以拥有什么？本文以主人公1900的人生历程为线索，从社会学、心理学等角度对他的出生、成长、纠结以及平静地选择死亡进行分析，在探讨主人公浪漫主义生死观的同时探索生命的真谛。

关键词：《海上钢琴师》;浪漫主义;生死观

中图分类号：J905                            文献标识码：A                  文章编号：1004-9436（2021）17-00-03

1 剧情简介

《海上钢琴师》是意大利导演朱塞佩·托纳托雷执导的剧情片，改编自亚历山大·巴利科的剧场文本《1900：独白》，该剧场文本讲述了一个名为1900的弃婴在一艘远洋客轮上与钢琴结缘，成为钢琴大师的故事。主人公丹尼布曼·TD·莱蒙·1900，因被老船员丹尼在1900年的第一天发现并收养而得名。由于没有户口，为了逃避联邦局的调查，1900从未下过船。8岁是1900的人生转折点，养父丹尼因公殉职，1900重新成了孤儿，他因无师自通地弹奏钢琴而被船长允许继续留在船上，成为了海上钢琴师。他生于游轮、长于游轮，从没有下过船。他的一生至少拥有过三次可以下船的机会，但对爱情的憧憬和对大陆新生活的构想，都没有打败他对未知事物的恐惧。1900一生都未离开过大海与游轮，音乐是他最大的精神寄托，战争结束后，弗吉尼亚号因年久失修即将被炸毁，1900依旧坚持留在船上，平静地选择与他生活了一辈子的弗吉尼亚号共同葬身大海，将他的梦想与恐惧都埋葬在了他度过了一生的船上。

2 剧情分析

导演主要以倒叙和插叙的方式讲述主人公1900传奇的一生。万事皆有因果缘由，为了更好地理解1900的生死观及最后平静选择死亡的行为，笔者对1900的人生经历进行了时间上的梳理，以他的出生、成长、纠结与死亡为主要脉络，将整个剧情大致分为生于船、长于船、守于船和死于船四个阶段。

2.1 生于船

1900的出生注定了他一生将与钢琴为伴，当弗吉尼亚号上的老煤炭工人丹尼发现他的时候，他正安静地躺在头等舱一架钢琴上的高档柠檬盒里。很显然，他的父母曾是这艘船上的旅客，他们从欧洲移民到美国新大陆，意图在纽约追求属于新大陆、新时代的财富。他们将孩子遗弃到头等舱，希望他被有钱人收养，但他成了锅炉工丹尼的孩子。就像片头所说，每次航程，船上都会有第一个看见美国的人，这不是巧合而是命运。1900被遗弃在这艘游轮之上，又被丹尼收养，这都是命运，冥冥间注定了1900的一生。

1900生于船上，弗吉尼亚号是他人生的起点，根据拉康的镜像理论，在这里遇到的一切，都会成为日后他认识世界和了解自己的重要基础[1]。1900生于船上，这艘船就像一个巨大的摇篮，哺育着他。8岁之前，为了逃避联邦局的调查，他从未下船，这艘游轮是他无法选择的成长环境。8岁是1900人生的转折点，在这之前，他一直都有养父照顾，但8岁时，养父去世，1900从此孤身一人。1900从出生以来一直生活在熟悉的游轮上，根据镜像理论，熟悉的大海及游轮就是1900小时候面对的全部，这一切作为“小他者”培养着他、建构着他[2]。从整个电影来看，1900的一生似乎都受游轮这个“小他者”的影响，而他一生未曾离开游轮，似乎与金钱浪潮下的移民大环境没有太多牵扯，但其实他从养父处接受的教导并不是与世隔绝的，而是与外界大环境有关的。他后来遇到的人，也都来自邮轮外的世界，所以他与外界一直存在联系，只是他从未亲自踏足大陆，但无论如何，他都不可能真正与世隔绝。可以说，虽然陆地一直都在远离1900的地方存在着，但在养父的故事与来来往往的游客的影响下，那片遥远的土地无时无刻不在影响着1900的世界观，改变着他的命运。游轮上的小环境与陆地上的大环境是他无法选择的，1900的人生从一开始就被“他者”影像所覆盖，这对他后来难以融入大环境具有决定性的影响。

2.2 长于船

为了躲避联邦局的调查，1900跟随着养父丹尼和仁慈的工人们一起在船上长大，这是他成长的第二个时期——镜像时期。如果说，一个人刚诞生时，意识处于混沌的状态，那么，当他成长起来之后，就会适应自己所处的环境，并逐渐对周围的环境和事物产生感情，从中寻找到成长的快乐[3]。这个时候，一个人看待自己周围的环境就像看镜子一样，他通过镜子里的映像建构对自我的认识。对于1900而言，童年时期他所依恋的镜像主要来自他的养父丹尼。丹尼常年生活在海上，无法带1900去陆地上看不一样的世界，于是他编造了一些善意的谎言，告诉1900“除了弗吉尼亚号，什么都不好”“陆地上有鲨鱼，能把你活吃了”。这些话虽然都是善意的谎言，是哄小孩子的，带给了1900独立与自信的品格，但也在潜移默化间建构起了1900对陆地的恐惧，这样的认知几乎伴随着1900的一生。这些话也折射了丹尼的世界观与价值观，很显然，丹尼对大陆是没有什么好印象的，因此，以他为镜像的1900深受影响，在潜意识里对大陆也没有太多善意，这对1900的人生产生了很大的影响。虽然长大后他知道了陆地上没有吃人的鲨鱼，但潜意识里仍对大陆存在恐惧与无措。幸运的是，丹尼和其他工人都很照顾1900，他是在爱中长大的。

在影片《海上钢琴师》中，对主人公和丹尼来说，弗吉尼亚号这座出没在海上的“城市”就是他们自足的场合[4]。舒尔兹认为，“在我们的环境脉络中，认同感即意味着与环境为友”[5]。对1900来说，大海与游轮就是他的家，他看到一望无际的海面，不会感到恐惧，只会觉得安心，相反，令无数旅客有安全感的大陆，才让他感到惊慌。电影有一幕令笔者印象深刻，一场猛烈的暴风雨使游轮剧烈地颠簸，船上的人惊慌失措，要么躺在床上，觉得自己就要死去，要么在船舱里跌跌撞撞、尖叫哭泣，只有1900神色平静，穿着优雅的深色衣服，平静地走着，毫无惊慌失措的神态，他如履平地，带着麦克斯开始弹奏华尔兹舞曲。麦克斯不知所措，而此刻的1900，似乎是在与大海齐奏。1900生于游轮、长于游轮，他的生命已经融入大海，他对大海的认同诞生了他的浪漫主义生死观。

2.3 守于船

如果說，1900在8岁前不下船是因为没有护照，那么当他终其一生仍不下船则完全源于其浪漫主义生死观。8岁之前，他是被身份困在船上;8岁以后，则是他自己将自己留在了船上。唯一的好友麦克斯曾多次鼓励他下船，向他描绘大陆上的精彩，以及1900可以获得的鲜花、掌声和一个幸福美满的家庭。但1900都拒绝了，他说：“陆地上的人，浪费太多时间质疑……我不向往陆地。”纵观1900的一生，他曾经至少有三次可以下船的机会，但他最终还是选择坚守这艘他生活了一辈子的游轮。

第一次，有关音乐。大海教会了1900弹钢琴，因此，他的弹奏从来都没有曲谱，他可以很敏锐地察觉到环境的变化，即兴创作出无与伦比的乐曲。每一个听过他演奏的乘客都深深为之陶醉，当他瘦削的手指按下琴键时，空气仿佛凝固了一般，人们都张大嘴巴沉醉在音乐的世界里。就这样，他的音乐得到了来来往往的乘客的欣赏与认可，1900也开始被越来越多的人所知晓。有专门录制唱片的公司特意找上门来，想将1900的音乐通过传媒的形式带给大陆上的听众，但1900拒绝了。他不向往陆地，也不想让自己的音乐沾染上城市里的世俗，人不下船，他弹奏的音乐也只能被这艘游轮独享。直到他遇到心爱的姑娘才录制了第一张唱片想作为礼物送给她，但最后，告白的话没有说出口，1900也没有踏上大陆，他掰碎了已经录制好的唱片，与大陆未曾见面便珍重道别。

第二次，有关爱情。那一天，甲板上微风拂面，1900像往常一样弹奏着钢琴，他不经意地抬头瞥向窗外，看到了这世间最温柔的模样：甲板上有一个姑娘，海风吹拂着她的秀发。至美的爱情总是不期而遇，这一刻，1900沦陷了，他的内心亮了起来，姑娘好像暗夜里骤然出现的一道绚丽极光。可惜，1900不善言辞，他在悸动的同时保持着理性，守护着自己的第一段爱情，一段说不出口的暗恋。最后，姑娘要下船了，他叫住了她，在她的微笑注视下却始终没有说出口，也没有将紧紧攥在手里的唱片交给她。无疾而终的暗恋总是让人夜不能寐，加上麦克斯一直在向他描绘大陆上精彩的生活，1900逐渐动摇了，他想，自己为何不能离开这艘船，去那片遥远而陌生的土地上追寻生命中新的精彩呢？于是，他西装革履，手提行李箱，在众人的送别中走下了靠近陆地的楼梯，但在即将踏上那片不会漂浮的土地时，他突然停住了脚步，身后是自己熟悉而热爱的大海与钢琴，眼前的高楼林立与车水马龙虽然充满诱惑，但也令他陌生，他愣了片刻，转身回到了船上。

2.4 死于船

第三次，有关生命。前两次1900放弃的是爱情和事业，而这一次放弃下船，就意味着选择死亡。1900所在的船终于到了报废的时候，除了1900，所有人都下了船。船要被引爆时，麦克斯想起了这个在船上生活了一辈子的朋友，不顾众人反对，拼命劝说1900下船，向他描绘一起下船后的新生活。这时，1900不再纠结，非常平静，面带微笑地向最好的朋友说出自己当年没有下船的原因：“琴键有限，城市无限。”在他的世界里，海洋赋予了他生命，所以他不愿离去，宁可主动选择死亡。他宁愿放弃自己的生命，也不愿离开这艘船。最终，他以自己的理由说服了麦克斯，让他理解了自己，麦克斯含泪下船，眼睁睁地看着载着1900的弗吉尼亚号在海面中央爆炸。全片唯一一声怒吼就是弗吉尼亚号爆破时那一声惊天动地的巨响，这是1900用生命最后一次为大海演奏的乐曲。

3 浪漫主义生死观分析

生与死一直都是对立出现的，不同的生死观决定了不同的结局。1900本有更多的选择，但其因浪漫主义的生死观选择了与游轮共存亡。在影片中，1900的结局，充斥着一种浪漫主义的悲剧美，和大多数人的自杀行为不同，1900选择死亡，不是因为抑郁症，也没有做周密的自杀计划，更不是因为一时赌气，在世人看来，他有更好的选择，但他唯独选择了放弃生命。这是他在平静状态下的理性选择，他是因守而亡。笔者认为，1900的一生都是自由而孤独的，被父母遗弃、养父早逝、爱情夭折，唯一说得上话的朋友就是麦克斯。大海和钢琴是他生命最大的意义，他无法想象陆地上数不清的选择，这一切让他觉得不安，所以他宁愿放弃生命也要追求内心的自由与梦想。如果弗吉尼亚号不退役，或是一辆新的游轮来接班，并且允许1900在大海上继续生活，或是有一个更懂1900的人向他讲述不一样的大陆，一直陪着他，比如那个姑娘挽着他的手走下游轮，迈出了第一步，1900会不会有不一样的结局呢？

1900一生都未离开大海与游轮，音乐是他最大的精神寄托，虽然他也想过去陆地上追求爱情与梦想，但未知的恐惧终究还是让他选择了放弃。经历了纠结后，1900在游轮报废需要引爆时，心态平静地选择了与船共亡，将他的梦想与恐惧，都埋葬在了他度过了一生的船上。1900传奇而悲壮的一生给我们带来了启迪和思考，在生命中，我们追求的究竟是什么，又可以拥有什么呢？笔者认为，1900的归去虽然是他自己选择的结果，可他并非真的想要死亡，而是迫不得已。他在船爆炸前对试图救他出来的麦克斯说，他无法离开这艘船，大不了放弃自己的生命。他终究还是因守而困，在他浪漫主义的思想观下，与这艘如他生命般重要的船永远在一起，才是真正的“生”。

4 结语

在《海上钢琴师》中，1900的浪漫主义生死观让这个本是悲剧的故事充满美感，他在现实生活中选择的“死”，正是他梦想中的“生”。但是，笔者希望现实生活中的每个人都热爱生命，感悟到生命的意义，也希望每个人都能实现心中的梦想，快乐地活着，至少平静安心地活着，这才是生命的真谛。

参考文献：

[1] 李幸，姚国军.在“他者”中寻找真实的自我——从拉康的镜像理论看《海上钢琴师》和《楚门的世界》[J].电影评介，2014（13）：46-47.

[2] 田晓.论《海上钢琴师》的场所意识[J].电影新作，2014（3）：111-114.

[3] 张晶.《海上钢琴师》：多一些理解和宽容[N].健康报，2019-12-06（008）.

[4] 刘丽琳.解读电影《海上钢琴师》中体现的自我存在主义[J].才智，2019（36）：211.

[5] 何佳玲.希望天堂有钢琴——从《海上钢琴师》看存在主义[J].大众文艺，2016（16）：181.

作者简介：潇宇（1995—），女，陕西榆林人，硕士在读，研究方向：社会学。