现代视觉传达设计和传统装饰纹样融合方式的思考

2021-11-26 13:00高嘉敏
魅力中国 2021年24期
关键词:纹样意境装饰

高嘉敏

(广东文艺职业学院,广东 广州 511400)

随着时代的发展进步以及我国经济建设持续推进,我国文化的影响力逐渐凸显,与我国文化相关的传统装饰纹样在现代视觉传达上往往能够发挥出意想不到的效果。在进行现代视觉传达设计过程中,融合传统装饰纹样不仅能够使设计工作获得更为广泛的灵感和资料,也能够在更大的程度上拓展现代传达设计的创作意境,更有助于我国传统文化的传承和创新。但是,与此同时,传统装饰纹样与现代视觉传达设计由于出发点和发展形式不同,在进行融合的过程中必须采取恰当的方法,让二者之间的差异性能够实现互补,这样才能够使所设计出的作品实现真正的艺术平衡,带来美的感受。

一、现代视觉传达设计中融合传统装饰纹样方式特点分析

我国传统装饰纹样最显著的特征便是吉祥、富贵、大方、饱满、精致,应用在现代视觉传达设计中能够很好的体现出设计师的文化品位以及传统文化的素养,所以许多设计师在进行现代视觉传达作品的设计师都会积极引用借鉴传统装饰纹样。比如,我国传统装饰纹样中,对于牡丹纹的使用能够体现出富丽堂皇、色彩充盈的特点,恰当的使用牡丹纹能够使现代视觉传达设计的作品,也呈现出相同的特点。许多设计师都会将牡丹纹应用在旅游文化相关的海报设计中,这样来体现出旅游产品的高贵韵味;而卷草纹姿态万千、灵活生动,运用在现代视觉传达设计作品中往往会给人以充满活力、充满生机的感觉,同时也能使人感受到典雅质感。运用这些传统装饰纹样能够体现出现代视觉传达设计作品中的形态唯美特点,但是如果错误的操作却会给人感到设计作品过于复杂,产生视觉疲惫感,所以在应用的过程中,需要关注各个纹样的特点以及现代视觉传达设计作品中所要彰显出的艺术美感[1]。比如,为了简化传统纹样的复杂感,对于主题不够突出的纹样则可以采取局部夸张的方式来适当的进行处理,使局部的效果得到放大,这样不仅不会破坏传统装饰纹样的美感,也会使其更好的符合现代人简洁明了的审美需求。所以总体而言,现代视觉传达设计中融合传统装饰纹样所能够体现出的艺术特点是既要呈现出传统装饰纹样的高贵典雅气质,也要融合现代视觉艺术作品中简洁明了的艺术追求[2]。

二、现代视觉传达设计中融合传统装饰纹样方式的思想标准

进行现代视觉传达设计的过程中,所使用的各类装饰纹样并非都具有符号化的功能,所以在进行有内涵有意境的作品,设计师必须要充分了解每个装饰符号的特点,要使装饰符号具备点睛之笔的功能,进而全面提高作品的艺术效果。现代视觉传达设计的作品可以成为传统装饰纹样的艺术载体,在造型的演变上、色彩的变化上都需要进行灵活的应用,既要继承传统纹样经过历史洗礼后所具备的悠久的艺术价值,也要充分的彰显出这些传统纹样背后中所呈现出的象征含义[3]。我国拥有五千年的文化历史,传统装饰纹样种类各式各样,每一种纹样代表每一种含义,每一种含义都反映着中华民族几千年来沉淀下的风土人情,运用这些符号进行现代视觉传达作品的设计,无论是直接使用亦或是隐晦的借鉴都能够营造出其去深度的艺术意境,但是需要注意的是现代视觉传达设计中融合传统装饰纹样并不意味着每一个设计点位都要体现出符号功能,而是要在整个设计作品中由于使用的恰到好处,而使这些传统装饰纹样发挥出点睛之笔的作用。中国传统文化十分注重意境的营造追求的是天人合一的理念,更加关注的是整个作品的全局效果,追求的是尽善尽美的思想,借古喻今、借物喻人,不矫揉造作,所以许多传统装饰纹样都是抽象的,并不追求形态上的完全一致,而是想求意境上的贴合[4]。所以总体而言,将现代视觉传达设计与传统装饰纹样进行融合时,应该实现通过简单抽象的符号使用,体现出现实生活中的事务,使人通过观看这些符号而产生无穷无尽的想象,整个作品要体现出视觉上的识别性,能够精准地传达出意境营造目标。

三、现代视觉传达设计中融合传统装饰纹样方式的观点内容

(一)传统哲学思想

中华民族的哲学是有着悠久的历史的,按照孔孟之道的理念,讲求的是天人合一、无为而治、中庸和儒家的思想,所形成的宇宙观是我国传统哲学思想中特有的哲学理念。这一传统哲学思想对我国艺术创作有着深远的影响,以天人合一为例讲求的是天道与人道的融合,这一客观唯心思想认为人道本是天道,是自然偶然所形成的,万物都是由天道孕育而生,天道孕育所生的万物也是自然而然所形成的,所以文化思想上就会呈现出顺其自然和谐统一的感觉。具体表现在情与理之间、有限与无限之间、时间与空间之间、人性与自然之间的统一,结合这一传统哲学思想,运用传统装饰纹样进行现代视觉传达设计能够呈现出内涵极其丰富的艺术作品[5]。以某一度假村的海报设计为例,为了呈现出世外桃源的意境,在进行现代视觉传达设计时可以使用我国水墨画元素,在黑与白之间形成空间的对比中,整个画面会有一种虚幻的感觉,是人融入到自然之中形成和谐统一的氛围。

(二)传统美学思想

中华民族的传统美学观念随着悠久的历史,在漫长的岁月中不断升华,是我国文化艺术中最为重要的瑰宝,我国美学观念可以追溯到春秋战国时期,在分类上一般认为分为儒家、道家、楚骚和禅宗,这其中最值得推崇的便是儒家思想和道学思想。儒家的美学观念认为伦理学和心理学应该实现交融统一,更加注重的是情感上的充盈,审美上会比较具体,认为黄色是最美的颜色,赤、绿、青、蓝、黑、灰依次排之,设计上讲究对称,会常常使用到中轴线;道家学派所倡导的美学就是上文提到的天人合一,讲究的是天地之美,崇尚无为而治,认为一切美学相关的事物都应该顺其自然;楚骚的美学观点代表人物是屈原,是基于儒家思想,倡导的是自然的情绪,更加注重的是个人情感的宣泄,这样的美学风格在我国汉代许多艺术作品中都有体现;禅宗的美学思想则更倾向于个体的顿悟,在人生经验不断积累的过程中要实现个体的自由自在,在自然环境中不断的释放自我,追求的是自由,许多艺术作品中都会显露出宁静深远的感觉,精神追求上意境颇高[6]。

这四种传统美学观念虽然侧重点各有不同,但是究其根本都蕴含的是我国悠久的传统文化,内在核心是相辅相成的。在我国几千年的历史长河中一直保持着源源不息的生命活力,其传统美学观点最主要的特征是在艺术表达上要实现无穷无尽的想象空间,表现手法委婉含蓄、情感细腻,在精神境界追求上十分深远,寓意深刻,所以将现代视觉传达设计与传统装饰纹样进行融合时必须要充分体现出我国传统文化的特色,正确的理解中国传统美学观念,并对这些美学观念的特点进行灵活的运用,才能够使所创作出的设计作品充分体现出中国文化的魅力[7]。

四、现代视觉传达设计和传统装饰纹样融合方式的其他建议

设计师在进行现代视觉传达设计过程中,其目标是要设计出能够让大众接受的作品,所以必须充分考虑到广大人民群众的审美观点,同时将民族传统装饰纹样融入其中。具体而言,可以从以下几方面着手:其一,实现形式美。传统纹饰有其特有的形式美,所以在进行现代视觉传达设计时对于民族元素的使用必然会使所设计的作品在美感上受到这些元素的影响,需要进行灵活的使用;其二,传实现色彩美。每个民族都有着自己特殊的色彩喜好,所以传统纹饰本身也有着自己的色彩选择,在进行现代视觉传达设计时需要充分关注到这些色彩的应用,才能够更好的体现出作品的美感。而且时代不同,审美的风格也会有一定的变化,根据现代视觉传达设计的审美标准要实现传统装饰纹样元素设计应用上的时代感创造,要让现代设计的作品既能够融入民族特色,也能够使传统装饰纹样展现出新的时代魅力[8]。

结束语:总而言之,视觉传达设计通过融入传统装饰纹样能够使设计作品形成独特的艺术风格,带来更具有影响力的艺术意境,所以广大设计师在进行作品的设计师可以适当的提高对于传统装饰纹样的认识,利用创新的手法,将民族元素与现代艺术元素实现深度融合,使所设计出的产品不仅具有时代意义,同时也不失传统文化的寓意,进而使现代视觉传达设计作品在艺术理念上实现更高层次的营造。

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