声乐演唱中的二度创作——以民族声乐作品《孟姜女》为例

李宜璇

一、《孟姜女》的创作背景

孟姜女是以秦始皇时期为历史背景，全城百姓修筑长城作为历史事件而引发出的一场悲剧性传说，它的本身就来源于民间故事，最初是作为传说故事在民间传播，在数千年的历史长河中久经传唱，又从民间歌曲发展到各地的戏曲再到舞剧等等形式。

大型民族声乐作品《孟姜女》由我国著名作曲家王志信编曲，我国著名词作家刘麟编词。王志信与刘麟从上世纪八十年代开始一起合作致力于传统民间音乐的再创作，他们二人去全国各地采风，收集了许多具有特色的中国原生态民歌资料并进行改编再创作，如《昭君出塞》、《孟姜女》、《木兰从军》、《兰花花》等，大型民族声乐作品《孟姜女》就是由江苏民歌《孟姜女》改编而来的。

二、《孟姜女》演唱中的二度创作——情感表达和演唱技巧

（一）春

“正月个里来是新春，家家啊那个户户喜盈盈”。是稍慢地、缓缓道来地诉说式地演唱，既要包含着新春来到的喜悦情绪，又要带着些委屈和哀怨的情感。“正月个”是切分音，要把握好节奏，唱出委屈感，“里”是平均型节奏，要注意歌唱位置的稳定和气息的支撑，“来”要稳住气息稍稍地往回吸着点唱，唱完吸气；“是”、“新”是连续的十六音符节奏型和倚音，要注意复杂节奏的正确演唱，还要唱出委婉的感觉，“春”要注意往回拉的动态感，唱完吸气；“家家”也是娓娓道来的语气，注意开口音“a”的歌唱位置的稳定，“啊”腹部二次给气，唱出叹气的效果，“那个”随着前边直接出，“户”要觉得口腔里有气，第二个“户”的休止拍，可以偷换气，但是要求气断声不断，“喜盈盈”没有特别开心的情绪，更多的是哀思。

“人家夫妻团圆聚，孟姜女的丈夫去造长城”。旋律持续上行，“人家”是感叹的感觉，唱完吸气；“夫妻”是加强推进的情绪，后半拍前吸气；“yi”到达这一句的情绪至高点，旋律开始下行，节奏型也由快转慢，情绪开始陷入低落，“团”字的“an”音要稳住不能晃，“圆”要有泄气的感觉，“聚”要唱够不能团圆特别羡慕的感觉，气息要加以支撑拖住；下一句是对前一句不能团圆的解释，“孟姜女的”仿佛在诉说自己的苦楚和委屈，一字两音似抽泣的感觉，每半拍都要二次送气，随着音乐的韵律走，“丈夫”的“ang”要稳住支点，用气息拖住，然后急吸气；“去”直接搭着支点唱出来，“造长城”要唱的充满无奈和痛苦，“ao”和“ang”要稳住，“eng”做渐弱处理。

（二）夏

“夏夜里银河飞流星，那是牛郎会织女点燃的红灯笼”，速度稍流动，感觉上唱出夏夜的静谧美好，速度上唱出时间的斗转星移，有跳动的俏皮美好之感，旋律持续上行，“夏夜里”为切分音节奏，唱出委婉感，“ye”往回吸着唱，“银”往外悄悄吐气，“河”二次给气吸着唱，唱完吸气；“飞”和“流”都是一字四音，每个字都要用腹部二次给气，唱出浪漫感和看到美丽景象的惊喜感，是美的感觉；急吸气，激动地解释这个现象，唱出羡慕他们能够团圆的感觉，“那是”支点位置平着唱出来，“牛”要稳住支点，“郎”腹部往里持续送气用以支撑音高，“会织女”二次给气，气息支撑，“点燃的”注意音程间的大跳，位置放稳给气息直接唱，旋律下行，气氛回到思念丈夫的哀伤情绪中，“红灯笼”每个字都要二次送气，“笼”，做渐弱收尾。

“孟姜女望长空泪眼雾朦朦，我与杞良哥何日能重逢”，开始望着辽阔的天空发呆，思念丈夫的心情导致她泪眼模糊，想得都哭了，所以应该是特别悲伤的情绪，旋律持续上行，“孟姜女”的节奏变成了后六分音符的切分音，有哭泣时喘气的感觉，“望长”每个字都要二次送气，情绪要要随之向前推进，“空”气断声不断，偷换气；“ong”音高达到这一句的顶点，旋律下行，“泪眼”采用了小切分音，像抽泣的感觉，“雾朦朦”回归平静，每个字都在胸腔里按住，最后用“eng”发声做渐弱，鼻音收尾，急吸气；注意音程大跳，这是来自内心的发问，也是感叹何时可以与亲人重逢的急切心境发出的呐喊，“我”稳住支点，气在口腔里，感叹式的唱，“与”要注意音高虽然高了但是不能往上提，位置稳定住，后半拍的时候二次给气做支持，“杞良哥”的倚音元素的加入，更像是在哭着叫丈夫的名字，这一句都要把哭腔运用到底，“何日”要稍微弱下来一些，“能重逢”再稍稍加强，“逢”二次给气，然后一拍半后吸气；用“eng”演唱接下来的两小节，注意波音和倚音要唱出委屈的感觉，空拍则代表了抽泣的感觉，最后做渐弱收尾。

（三）秋

“九月里来九重阳，菊花煮酒空相望，空相望”，登高时节，别人家都全员出动登高拜祖，杞良哥却还没回家，这时孟姜女的心情是焦急的、思念的、悲伤的，调式发生改变，音调也突然转高，似内心的宣泄，“九月”为切分音节奏，每个字都要放到支点上，然后平着唱出去，唱出内心的凄惨感觉，衔接秋日的到来，“里”为平均型节奏，要统一歌唱位置，“来”要吸着唱，“九重阳”节奏由快转慢，一字多音的出现加强了悲凉感和哀婉感，要利用气息做好支持，尾音“ang”做渐强处理，二次给气唱“菊”后急吸气；吸气后直接唱“花”，注意开口音“a”一定要贴紧支点，“煮酒”有突然放慢速度的感觉，一字一顿的用气支持住，“空相望”旋律下行，似在思考；“望”后半拍前吸气，但要保持气断声不断，营造叹气的感觉，然后重复“空相望”，像泄了气似在摇头，每个字都要二次给气，“空”一字多音，注意支点稳定，“望”做渐慢、渐弱处理。

“落叶飘，秋风凉，窗前月如霜，我给亲人做衣裳”，秋更浓，孟姜女决定不再痴痴地等待，而是要为丈夫做些什么，有思念的情绪，也有坚定的意志，配合着窗外天气的变化，萧条中带着些温情和暖意，似在自言自语，也是在表明自己内心的想法，“落叶飘”压低声线，支点用劲，把声音稳在胸腔，唱完吸气；带着些颤抖的感觉，“秋”要吸着点唱，“风”二次给气，“凉”也二次给气，“ang”音拖住，要唱出关切的感觉，唱完急吸气；“窗前”是切分音，叹着唱，“月如”吸着唱，“霜”二次给气，“ang”保持住，唱完急吸气；“我给亲人”是均分型节奏，一字一音，顿着点唱，表达内心的坚定，“作衣”每字半拍，都二次给气，也是顿着唱的，“裳”采用了切分音节奏，这里要特别注意的是，它一改之前的后半拍吸气规律，要唱对拍子，“ang”要用支点稳住，气息拖住，唱完这小节后再急吸气。

“线是相思啊针是情啊，针针线线密密缝，密密缝”，把孟姜女心中对丈夫的思念和爱全部爆发出来，激情地演唱，“线是”贴支点稳住，平着出，“相”二次给气，一字多音要唱足了内心的哀婉，“思啊”是切分音，“思”二次给气，直接出，“a”腹部用力往里拉，后腰往前顶，形成一个挤压的状态，“针”二次给气，稳住，“是情啊”肩膀慢慢往下放，腹部慢慢往里收，形成上下挤压的一个状态，唱完后空拍急吸气；吸满的状态下，身体挺拔，肩膀微张，第一个“针”唱完吸气；第二个“针”连上后边的句子，代表着抽泣的感觉，“线线”二次给气，贴着支点，稳着唱，“密密”二次给气，在胸腔里发声，“缝”二次给气，后半拍前给气；“eng”连上“密密缝”，每个字都要二次给气，再次强调为丈夫缝制衣服时的细心状态和思念情感，最后“eng”住并做渐弱处理。

“再把心口一丝热，絮进寒衣伴君行，絮进寒衣伴君行”，衣服里一针一线都是孟姜女对丈夫的爱和心意，是用心缝制的，是有着她的心血的，更带着她心中的温暖，有些含情脉脉的情绪在里边，稍自由的节奏，急吸气，后半拍起，“再把”像说话一样，放到支点上直接出，“心口”吸着唱，“一丝热”二次吸气演唱，前后挤压的状态保持住，唱完顿着吸口气；依然后半拍起，带着送丈夫礼物的温情去演唱，“絮进”诉说一样的语气，缓缓往外送气演唱，“寒衣”是往回拉的劲，往肚子里唱，腹部往回收，“伴军行”二次给气，“行”小腹部往里收，后腰往前顶，肩膀下压，同时运行，然后顿住重新调整吸气；后半拍起，旋律上行，演唱力度渐强，这是一个推进点，要充满激情地演唱，爆发出来浓烈地、坚定地思念之情，“絮进”吸到支点上稳住发声，“寒”二次给气，注意一字多音，下腹部持续往里收，保证气息的支持，然后速度渐慢；急吸气唱“衣”，身体保持往里收的状态，二次给气唱“伴”，然后顿住，气断声不断，“an”与“君”连起来分别二次给气，支点稳住音高的走向，且一字一顿但不断气的演唱，唱完吸气；快速调整状态唱“行”，放在支点上稳住位置，身体持续向内收缩，自由延长气息要支持住。速度转快到152 的快板，凸显恶劣的天气和孟姜女寻夫的急切心情。

（四）冬

“大雪纷飞，北风疾，孟姜女千里送寒衣”，孟姜女开始迎着凌冽的寒风和冬雪踏上寻夫的路，要唱的坚定决绝，表现出内心的坚强，身体要更加地积极运动，“大雪”是大切分音，要用气息牢牢地撑住，位置放到支点上，腹部持续向里收缩，腿要蹬直用上劲，“纷”二次给气，注意它是大跳音，要稳定住咬字位置不能动，“飞”要二次给气，高音八拍，气息要支持住，做渐强，唱完急吸气；“北”是八度大跳，一定要贴紧支点，吸着唱，唱出北风的凌冽寒冷，突出孟姜女寻夫路上的艰辛和坚韧的品性，“风”二次给气，声断气不断，“疾”二次给气，贴紧支点保持住，做渐弱，唱完急吸气；叹着唱“孟”，注意倚音要加入哭腔，“姜”二次给气，“女”二次给气，最后一个音下行，吸着唱，似委屈、似哭泣，像是在诉说自己一路的坎坷，也像是在表达自己内心的思念愈加强烈，“千里”每个字都二次给气加哭腔，唱完急吸气；“送”放在胸腔唱重音，旋律上行，把握好歌唱的位置和声音的稳定，下腹部持续往里收紧，“寒”旋律下行，像叹气，唱完急吸气，“衣”用哭腔，第一拍给重音顿住，加颤音，表现出哭泣的感觉，尾音做渐弱。

“从秋走到年关过，年关过，不知丈夫在哪里？在哪里”，旋律持续上行，唱出长路漫漫越来越绝望地、焦急不安地感觉，“从秋”，放胸腔唱，“走”二次给气，吸着唱，“到”二次给气，下腹部持续往里收做好保持，唱完急吸气；“年关过”每个字都要贴紧支点二次送气，“过”吸着唱并做渐强收尾，唱完急吸气；从支点直接搭着唱出“年”，并用气息拖出，“关”二次送气，加重音唱出哭腔，唱出比上一句更强烈的情感，“过”做渐强处理，唱出焦急万分地感觉，身体向里、向下收缩，唱完急吸气；支点稳住直接唱“不知”，保持吸着的状态，感受腹部肌肉的跳动，“丈夫”分别二次给气，带着哭腔和询问的语气，“在哪”要二次给气，“a”保持住，往上推，“里”二次给气，做渐强，似呐喊的感觉，唱完急吸气；“在”旋律下行，似叹气，唱出找不到丈夫的无助境遇，“哪”二次给气，带着些许的颤抖，支点稳定住，向上送气，“里”二次给气，做渐弱处理，就像是瘫坐在了地上没有力气了一样的感觉。

“声声血泪声声唤，天也昏来地也暗”，节奏突然转慢，像在自述的语气，每个空拍和气口都似在抽泣，“声声血泪”放在胸腔，颤抖着唱，“声声唤”二次给气吸着唱，加哭腔；“天也昏来”放在胸腔按住，唱出恍惚的感觉，“地也暗”，二次给气，“an”要顿住，就像一下摔倒在了地上一样。

“哭倒长城八百里，只见白骨漫青山”，坐在地上看着眼前的景象不可相信的感觉，速度渐快且有力的，“哭倒长城”把字压在胸腔稳住，“八百里”二次给气，且一字一顿的，唱完急吸气；“只见白骨”带着些惊讶和恐惧，心都揪起来了，“漫青山”速度更快，像是悲叹，气息要顶住，唱完急吸气。

“哭倒长城八百里，只见白骨漫青山”，速度加快，情绪更加激烈，语气加重，像是摔倒后，又坚强的站了起来，顿时傻了眼的感觉，“哭倒长城八百里”，旋律上行，每个字都加重音强调演唱，唱完急吸气；回到渐慢，表示着孟姜女知道了心如刀绞的事实，眼泪夺眶而出的感觉，“只见”放支点稳住，“白骨”吸着唱，“漫青山”抒发情感，放声用身体推动，每个字分别二次给气，一字一顿加重音的唱，唱完收住，把气吸足。

“哭倒长城啊，八百里，只见白骨漫青山，漫青山”。速度回到52 的慢板，用宽广激昂地语调和加重的语气，痛彻心扉地演唱，“哭倒”吸着唱，“长”二次给气，叹着唱，“城啊”再给气，字放在支点，“啊”做渐强，唱完急吸气；感叹着的倒塌的长城范围之大，用来比喻孟姜女对丈夫的爱之深、情之切，衬托现在不愿接受难过事实的悲痛心情，“八”放在支点直接给气推出，“百里”做哭腔拉住，“只”顿住，再吸气；直接唱“见”，注意位置不要因为呼吸被带高，要充满绝望地，失去生活的希望地，“白骨漫青山”悠悠的无力的演唱，“漫青山”还是不愿接受现实的，似在看着眼前景象，哭泣着摇头，字放在胸腔。

“哭倒长城啊八百里，只见白骨漫青山，漫青山”，想着丈夫已然不在人间，心里一阵阵的刺痛，放声悲泣，“哭倒长城啊八百里”，比前一段更加的痛苦，像是用喊的一样去问为什么会这样！“只”唱完吸气，就像倒吸了一口气；“见白骨漫青山”绝望地感叹命运的造化弄人，字都压在胸腔，“山”顿住，唱完吸气；呼天喊地地唱“漫”，注意音程大跳和高音，下腹部用力，肩膀向下压，后腰向前推，身体支撑住自由延长的高音，“青”二次给气，悲叹的唱，顿住，唱完吸气；支点稳定，气息支持好唱“山”，身体给上劲，腹部持续往里收，做自由延长的渐强处理，在最强音处收。