《叱咤风云集》及其编者吴涵真

文◎宋一平

抗战歌曲作为一种重要的音乐体裁与文化现象，在中国抗战时期发挥了重要的作用与影响。抗战歌曲所反映出的社会历史与文化现象，是极为复杂与多元的。为研究抗战歌曲，笔者曾搜集到百余本抗战歌曲集，发现吴涵真编的《叱咤风云集》，印行版次众多，发行数量巨大，但在音乐史学界却少有人关注。这部歌集最早发行于1936 年7 月，就笔者所见，前后共发行21 版。①其中第10 版就发行了2 万册，每册定价6 分大洋，歌集由封面、扉页、音符说明、目录、正文和封底几个部分组成。《叱咤风云集》“销量的广大，在中国出版界里可以说是空前的”②吴涵真《苦口集》，香港国讯港社1939 年版，第44 页。，其影响在当时也是巨大的。③著名作曲家汪立三先生就曾收藏过该歌集，并在歌集扉页中写道：“此书为我记忆中可想起的第一次接触的歌本，一唱起当时的歌子令人不胜感奋激动。”据星海音乐学院张奕明老师提供的汪先生藏书书影。这样一部歌集的历史贡献和学术价值，值得学界关注和挖掘。

一、《叱咤风云集》概况

抗战时期，出版条件有限，大多歌集设计简单，多为黑白封面。但《叱咤风云集》（以第10 版为例）则别出心裁——设计精美、价格低廉，令人耳目一新。歌集的彩色封面上标明了选编动机，并配有一幅李桦④李桦（1907—1994），广东番禺人，我国著名版画家。他1927 年毕业于广州市立美术学校，抗日战争时期曾发起组织“全国木刻界抗敌协会”，创作了大量抗战题材的美术作品。所作的题为《进军》的版画。版画与歌集相得益彰、意义深远，可见编者的设计独具匠心。

歌集的扉页，刊印编者语《全国爱国志士公鉴》，强调歌集的编写目的和宣传推广意图。“全书歌曲共七十六首，只收大洋六分。志在唤起同胞救国，非为图利。伏望各界志士仁人，本救国热忱，将此歌集力图推广……”⑤吴涵真《叱咤风云集》，广州儿童书报社1937 年第10 版，第1 页。还载有“征求抗敌救亡歌曲”广告一则和李磊所作《团结御侮歌》歌词一首。扉页后附有“音符说明”，为简谱记谱法的一些基本介绍，包括音符的时值、高低和力度记号等内容。这种做法，在社会音乐教育尚未普及的战争时期具有重要意义。该版“目次”显示共收录了76 首当时较为流行的抗战歌曲，编者将其分为“大众歌曲”“军人歌曲”“儿童歌曲”三个部分。

歌集编者并非为人熟知的音乐家，但这部歌集的巨大发行数量，着实令笔者感到意外和震惊。其版权页详细记载了从初版到第10 版的印刷数量：

廿五年（1936）七月二十一日初版起，至本年十月廿一日五版止，共出书五万七千五百册；廿五年十一月十一日六版三万册；廿五年十二月一日七版一万册；廿五年十二月十五日八版一万册；廿五年十二月三十日九版一万册；廿六年一月二十日十版两万册。⑥同注⑤，第2 页。

经统计，《叱咤风云集》仅前10 版的发行总量已达13 万7 千册，随后笔者又找到第18 版和《叱咤风云集·新集》第2 版。⑦第18 版未注发行数量。“新集”共发行两版：第1 版发行2 万册，第2 版发行1 万册。关于歌集销量，“新集”序言有记录：

《叱咤风云集》歌本，自二十五年（1936）七月二十一日发行以来，只有一年九个多月的时间，可计算的销数，已达三十余万册，还有远道商承翻印和印行而没有通知的，不知其数。大约统计销出的总数，不下五十万册。销流的广大，在中国出版界里，可以说是空前的。⑧吴涵真《叱咤风云集·新集》，广州新知书店1938 年第2 版，第1 页。

如此大的销量，与当时的社会环境有一定的关系。因为《叱咤风云集》的编撰目的，正契合了当时的现实需求。该集初版刊行于1936 年7 月21 日，此时正值日军大举进犯我国华北地区，国土大片沦丧。编者的用意就是想通过歌曲来唤醒、教育民众，正如他本人所言：“鄙人年来目击国难日深，四万万五千万同胞将全沦为奴隶，抑郁苦闷，痛不欲生！愤慨之余编选《叱咤风云集》一书，欲借此唤醒大众，起来救国”⑨同注⑤。。编撰的具体动机主要有四点：

（1）用来代替《桃花江》《梦中情人》……的流行歌曲，把“靡靡之音”变成慷慨激昂之声，由歌曲中指出现在中华民族的危机，唤醒大众，起来救国；（2）……使大家在歌唱中得到救亡运动明确的认识与实践的途径；（3）希望由团体的歌唱，认识集团的力量……；（4）……以唱歌来组织大众、训练大众……使大众随时随地可成为强有力的集团，这是我们每个有血性的中国人目前最急迫而重要的任务，也是编者编这本歌集和对诸君最热忱的冀望。⑩同注⑤。

由此，不仅看出编者试图通过抗战歌曲唤醒民众的爱国动机，更看出他对歌曲社会功能的深刻认识。

二、《叱咤风云集》版本与曲目变化

这样一部传播广泛、版本众多的歌集，通过探究其内部面貌与版本变化，不仅可以得知哪些作品曾被广泛传唱，也可窥探其不同阶段的创作特点，以及与战争之间的紧密关系等历史问题。

（一）歌曲的分类与主要风格

在选曲上，《叱咤风云集》顾及了社会各阶层群体。纵观几个版本，歌曲整体以慷慨激昂、热情豪迈的风格为主。这是编者所追求的，他在向社会征集歌曲的广告中就曾写道：“征求抗敌救亡歌曲，须雄壮有力，歌与曲（简谱）配妥为合格……”⑪同注⑤。可见，编者的用意就是希望通过力量十足、催人奋进的歌曲来鼓舞人心。

其中代表性的作品主要有：《旗正飘飘》（韦瀚章词，黄自曲）、《冲锋号》（陈洪词曲）、《四十年的冤仇》（沙梅词，施谊曲）、《救亡进行曲》（周钢鸣词，孙慎曲）、《中华民族不会亡》（野青词，吕骥曲）、《一二八纪念歌》（高雄词，吕骥曲）、《打回老家去》（前发词，任光曲）、《军歌》（罗家伦词，唐学咏曲）、《义勇军进行曲》（田汉词，聂耳曲）、《前进》（俯拾词，星海曲）、《谁说我们年纪小》（应恺词，华生曲）等，这些歌曲在群众中深受欢迎。

（二）三个版本概况与比较分析

从发行时间上看，笔者拿到的《叱咤风云集》三个版本，分别为：1937 年《叱咤风云集》第10 版（简称“第10 版”），1938 年《叱咤风云集》第18 版（简称“第18 版”）和1938 年《叱咤风云集·新集》第2 版，（简称“新集版”），横跨了“局部抗战”与“全面抗战”两个历史阶段，较为集中地展现了不同时期抗战歌曲的面貌与风格。这三个版本（见封二彩版图1、2、3），曲目有增减变化，第10 版与第18 版编写结构相同，新集版则为精选集，所含曲目相对较少。故此，本文先将第10 版与第18 版进行比较，然后再将二者与新集版进行整体对比分析。

1.第10 版与第18 版的比较分析

这两个版本整体布局与曲目数量大致相同，均分为“大众歌曲”“军人歌曲”“儿童歌曲”三大部分。但在具体曲目选择上，两个版本却有很大变化，这不仅体现出编者的精心用意，还呈现出抗战歌曲在不同阶段的发展变化。

“大众歌曲”是两个版本曲目变化最多的部分，两个版本相同的曲目有：《上前线》（秋竹词，陈洪曲）、《冲锋号》、《民族解放进行曲》（施谊词，吕骥曲）、《打回老家去》、《反侵略战歌》（聂耳曲）⑫《反侵略战歌》在第10、18 两版中均有收录，标记为“聂耳谱”。但经考证，此曲实为任光作曲、安娥作词的《和平歌》（又名《反侵略战歌》）。因此，这应是一处错误。、《自卫歌》（唐讷词，聂耳曲）等当时流行的抗战歌曲。

第18 版中删减了《旗正飘飘》、《牺牲》（佚名词，何安东曲）、《进行曲》（李磊填词，聂耳曲）、《救亡曲》（李磊填词，聂耳曲）、《怒吼》（张默词曲）、《一致对外》（佚名填词，聂耳曲）、《中国青年》（高天楼词曲）、《自强歌》（佚名词曲）、《青年歌》（佚名词曲）、《挽聂耳歌》（孙师毅词，吕骥曲》、《船夫曲》（高天楼词曲）、《慰劳歌》（田汉词，聂耳曲）等作品。

这些被删减的歌曲中，像《旗正飘飘》这类作品，虽然创作手法较为讲究，但对广大群众和一般歌咏团体而言，在演唱上具有一定困难，故而被删去。《进行曲》《救亡曲》《一致对外》，则分别用聂耳《开路先锋》《毕业歌》《大路歌》的旋律填词而成。客观来讲，这三首歌曲在词曲结合上还比较恰当，并无生硬之感，这是能被选入第10 版的重要原因。但随着全面抗战的爆发，有更多的音乐家投入抗战歌曲创作，并涌现了一大批优秀的新作。因此，这类填词歌曲被淘汰也就在所难免了。

高天楼的《船夫曲》与《中国青年》在第18 版中也被删掉。笔者分析其原因，一是由于作品的题材内容已脱离新的战争形势，二是由高天楼的个人原因所致。高天楼在局部抗战时期，曾创作大量的抗战歌曲，但全面抗战爆发以后，则与汪伪政府有较为密切的联系，并创作《保卫东亚》⑬《保卫东亚》乐谱，载《鄂报》1941 年第6 期，第12 页。（高天楼词、柯政和曲）等具有亲日倾向的歌曲。因此，他的作品不仅没有在《叱咤风云集》后面的版本中出现，而且在整个近现代音乐史中也较少有人提及。但他确实是早期抗战歌曲创作中一位较为活跃与多产的创作者，值得进一步研究。

第18 版又新增了《新生命歌》（施谊歌，贺绿汀曲）、《牺牲已到最后关头》（麦新词，孟波曲）、《毕业歌》（田汉词，聂耳曲）、《大路歌》（孙瑜词，聂耳曲）、《渔光曲》（安娥词，任光曲）、《抗敌先锋歌》（塞克词，星海曲）等。这些歌曲大都为“左翼”音乐家群体创作，内容主题紧贴时代脉搏，以群众化的音乐语言发出了大众心中的怒吼，成为当时群众歌曲的典型代表。

冯玉祥曾说：“改善官兵的思想，歌唱是一种最有力的工具，你为着改善他们一般的升官发财的思想，你上一百次讲堂不如教会他唱一次歌子有效。”⑭冯玉祥《丘八歌与丘八》，《音乐月刊》1942 年1卷第6 期，第2 页。《叱咤风云集》的编者也意识到“军歌”的重要性和现实的需求，因此将“军人歌曲”作为单独一类。这部分歌曲，两个版本没有大变动，均收录有：《民族魂》（王枫词曲）、《前进》、《抗敌歌》（安娥词，任光曲）、《驱除国贼》（章枚词曲）、《士兵之声》（施谊词，巍峙曲）、《救国歌》（施谊词，吕骥曲）、《士兵救国歌》（F. Szado 曲，V. Lygi 配词）、《军歌》、《进军》（王元振词曲）、《干干干》（刘雪庵词曲）、《大地行军曲》（安娥词，任光曲）、《义勇军进行曲》、《义勇军歌》（若望词，巍峙曲）等歌曲。

在这些军歌中，除了大家较为熟悉的《义勇军进行曲》之外，罗家伦与唐学咏合作的《军歌》（又名《中华男儿血》），也是当时较有影响的一首作品（见封二彩版图4），曾多次发表在各类刊物上，⑮“九·一八”事变后，罗家伦与唐学咏合作创作了《中华男儿血》《男儿报国意气豪》《中国东三省》三首军歌，这三首军歌曾合刊于《教育周刊》（1933 年第133 期）、《广西教育行政月刊》（1933 年第3 卷第2 期）、江西的《音乐教育》（1934 年第1 卷第3 期）等多个刊物。但今天却鲜有人知。《中华男儿血》为进行曲风格，昂扬豪迈、高亢嘹亮，坚定的节奏仿佛军人踏着整齐的步伐在勇敢前进。第18版还增加了一首名为《哀东北》（铙非武词曲）的军人歌曲，歌曲悲壮有力，表达对东北故土沦陷的悲痛与愤怒，不仅真实地反映出当时中国的抗战形势，也具有一定的代表性意义。

“儿童歌曲”是两个版本中唯一没有变化的部分，共有：《升旗歌》（李任公词曲）、《今日何日》（鲁纯词曲）、《儿童先锋歌》（陆洛词曲）、《谁说我们年纪小》、《不做亡国奴》（嶂修词，允青曲）、《儿童世界》（陶行知词，吕骥曲）、《生活教育歌》（田汉词，张曙曲）、《奋起》（佚名词曲）、《一条心》（佚名词曲）、《努力争正义》（佚名词曲）、《同胞快醒》（佚名词曲）等11 首儿童抗战歌曲。这些性格鲜明的儿童歌曲中，除《努力争正义》《同胞快醒》两首带有强烈的政治色彩与成人化思维之外，其余作品都比较符合儿童的心理特点，将抗战时期的民族精神与爱国热情巧妙地融入活泼的曲调之中，深受儿童喜爱。

2.前两版与新集版的比较

新集版出版于1938 年8 月25 日，由广州新知书店出版发行。关于新集版的构思，编者写道：“现在抗战更进了新一阶段，书里的材料，随着时势的变迁，应该有所增删。因此，编者在百忙中，搜集国内名家的新近制作。重编‘新集’，贡献给热诚而苦干的救亡同志们……”⑯同注⑧。可见，新集版的突出特点，是以抗战现实形势的发展变化作为选曲的重要标准。

新集版除收录《上前线》《冲锋号》《救亡进行曲》《军歌》《义勇军进行曲》等经典抗战歌曲之外，又新增：《保卫中华》（佚名词曲）、《儿童工歌》（陶行知词，赵元任曲）、《我们四百兆人》（丰子恺词，萧而化曲）、《全国总动员》（荷子词，何安东曲）、《全面抗战》（塞克词，贺绿汀曲）、《新的中国》（孙瑜词，贺绿汀曲）、《战士之歌》（争波词，黄友棣曲）、《战士进行曲》（G. Froot曲，陈北鸥词）、《义勇军》（陆华柏词曲）、《青天白日》（佚名词曲）、《出发》（华文宪词曲）、《大刀杀敌》（黄中廑词，何安东曲）、《青年训练团团歌》（黄恩澧词，黄友棣曲）、《打倒汉奸》（章枚词曲）、《五月的鲜花》（光未然词，阎述诗曲）等作品。

这些新增歌曲，大都是符合当时抗战形势的新作，也有像《五月的鲜花》这类之前没有入选，但深受群众喜爱的作品。新集版整体上突出歌曲与战争之间的紧密联系，具有较强的现实性与时代性，充分展现出全面抗战之初，民族的抗战激情与火热氛围。

（三）版本分析中的历史认识与思考

通过几个版本的对比分析，可以看出不同阶段的抗战歌曲面貌，以及当时的抗战形势与政策。如第10 版是在局部抗战时期发行，歌集上所有“日本”字样，均以“日×”代替，由此真实地反映出“国民政府”当时的“不抵抗”政策与对日宣传特点。而随着抗战的全面爆发，这种现象随即消失，涌现出《全国总动员》《全面抗战》《新的中国》等一批讴歌全民抗战的歌曲新作，这些都说明战争形势与具体政策对歌曲创作所产生的影响，以及二者之间的密切关系。

我国近代新音乐创作中“依曲填词”的创作手法，虽主要源于学堂乐歌时期，但在“一切为抗战服务”的年代，为做好群众动员与宣传工作，“依曲填词”的创作手法不但没有被淡化，反而得到蓬勃发展，而且很多填词歌曲的影响并不亚于一些大家之作，甚至流传至今。这一现象，仅从《叱咤风云集》的系列歌集中即可得到鲜明体现。如第10版的76首歌曲中，就有9首是“依曲填词”的作品，深受群众的欢迎。

歌集中填词歌曲的曲调来源主要有民歌小调、聂耳的群众歌曲，以及外国革命歌曲。其中，以民歌小调填词的作品数量最多，影响最大，如前述的三个版本中，均收录了一首由“苏武牧羊调”填词而成的《认清敌人》，还有用《晓庄民歌》《卖梨膏糖小调》等多首民歌填词而成的作品。这种民歌填词的创作手法，随着战争形势的变化，在抗战后期得到了更大的发展与创新，并以其独特的民族风格，成为抗战歌曲创作中的一类典型代表，在群众中产生了极为广泛的影响。另外，在抗战前期，用聂耳的歌曲曲调填词，也是一个较为流行的现象，足见其作品在当时社会和群众中的地位与影响，也说明聂耳及其作品所体现出的重要价值与意义并非后人刻意追加。

总之，“依曲填词”的创作手法，虽源于学堂乐歌，但并未止于学堂乐歌。它并没有因为专业音乐的发展而中断，反而在战争的影响下不断发展、推陈出新，诞生了众多经典的抗战歌曲，甚至有大量作品一直传唱至今，影响广泛。

三、吴涵真及其抗战歌集编撰

《叱咤风云集》这部歌集究竟出自何人之手，这是除其发行量之外，最为引人关注的问题。按照一般思维，销量如此之大的歌集的编者，应该是一位有社会影响力的专业音乐家，但从该歌集的版权信息可知，编者名为吴涵真，音乐学界对此人普遍不熟悉。笔者通过对大量史料的查找与爬梳，对吴涵真其人生平和主要活动有一个基本的认识。

吴涵真（1894—1948？），浙江绍兴人，我国近代知名社会教育家（为革命家黄兴先生之婿）。曾在香港、广东、重庆等地活动，与黄炎培、陶行知、邹韬奋等人有密切往来，发表过《救亡工作应有之态度》《救国立场绝交论》《事实证明敌人宣传之荒诞》《今日中国妇女应有之认识》等多篇爱国立场鲜明的文章。

吴氏早年曾参军，但由于对军阀不满而辞职，开始从事图书出版、社会教育等事业。1933年5月在香港创办九龙儿童书局，1935 年2 月23 日在广州创办儿童书局，深受社会欢迎，“造成广州书业门市空前新纪录。”⑰吴涵真《我的工作》，广州儿童书局1935 年版，第1、2、15 页。吴涵真创办的这些机构，均以服务社会为宗旨，对战时社会教育与群众文化生活都产生了积极影响。

三联书店的老店员濮光达，曾是香港九龙儿童书局的学徒，他回忆道：“吴涵真先生是一个热心儿童教育、乡村教育的出版家。儿童书局被他办得在省港两地都颇有名气，陶行知、梁漱溟都是书店的常客。1936 年，书局迁往广州汉民北路50号，正值日本侵略者矛头直指平津，吴先生创作了大量的爱国歌曲，出版了一本《叱咤风云集》，在街头分送行人。书中的歌曲，我到现在还会哼几句：‘我们中国最危险……’1937 年，邹韬奋在上海的生活书店想到广州开分店，一时找不到合适的门面，托人找吴先生商量。吴先生真是一位仗义的君子，因为佩服邹韬奋的人品和学问，竟二话不说，把儿童书局歇业，慷慨让出了店面。1937 年2 月，儿童书局的人全部转到了生活书店广州分店。”⑱濮光达口述，韩斌整理《三联书店老店员口述：民国时卖本书要冒杀头危险》，《杭州日报》2010 年5 月17 日版。1938 年，吴涵真赴香港，与陶行知一起创办了中华业余学校，陶行知任董事长，吴涵真任校长。抗战中，吴涵真还曾与黄炎培等人为公债劝募工作付出很多努力，成绩斐然。

吴涵真不仅关注图书出版与社会教育等问题，同时，他对推动抗日救亡歌咏运动的发展也做出了重大贡献。1936 年，在他和多位爱国人士的支持下，“利用广州基督教青年会这一合法组织，成立了广东最早的群众救亡歌咏团体——广州民众歌咏会。广州各大、中学校的学生、市民及基督教青年会的会员踊跃参加，人数最多时达1200 人。”⑲方志钦、蒋祖缘《广东通史·现代》上册，广东高等教育出版社2014 年版，第1051 页。在广州民众歌咏会的活动中，他不仅提供由他亲自选编、儿童书局出版的《叱咤风云集》，还每周出一张小报，介绍新歌和歌咏活动情况，在广州地区掀起了抗日救亡歌咏运动的热潮。

抗日战争胜利以后，吴涵真赴香港生活，但其赴港后的具体活动，还有待进一步考察。黄炎培在1948 年3 月6 的日记中提到“吴涵真在港病危……”⑳黄炎培《黄炎培日记》第10 卷，华文出版社2008 年版，第67 页。。尽管关于吴涵真更多的事迹与贡献一时还不能完全梳理清楚，但仅凭他在民族危难之际所表现出的赤诚爱国之心，足以让我们敬仰。正如黄炎培在给吴涵真之子行恕的签名中所写：“你的父亲是忠诚赤胆、为人群服务而不谋私利的道德君子。”[21]杨慧《吴涵真先生访问记》，《宇宙风》1941 年第120 期，第15 页。

《叱咤风云集》是吴涵真的一部重要代表作。他本人十分看重这部歌集并大力向社会推广，曾通过《现代父母》《战时教育》[22]歌集广告刊于 《战时教育》1938 年第3 卷第1 期，第3 页。等多个媒体刊物对该集进行宣传，特别是在《现代父母》中，多次刊登《叱咤风云集》的广告：

本歌集为吴涵真先生所编，盖欲以慷慨激昂之声。代替《桃花江》《梦中情人》……靡靡之音也。……所选歌曲浅显易解、调子雄壮活跃，极易上口，最合民众、军队、学校合唱之用……[23]吴涵真《叱咤风云集》，《现代父母》1937 年4 月第5 卷第3、4 期。

这样一则广告，可以看出吴涵真对这部歌集的积极宣传态度，也可以看出他对战时音乐的社会功能属性是有充分认识的。

除了《叱咤风云集》之外，吴涵真还编有《新中国歌集》《易声歌集》《救国民歌选》[24]《新中国歌集》，广州儿童出版社1936 年版；《易声歌集》，上海时代出版社1937 年版；《救国民歌选》1937 年版。等多部爱国歌曲集。他能够编有如此之多、畅销各地的爱国歌集，除了他对音乐的热爱与深刻认识之外，与他常年从事出版行业有着密切关系，因为其职务之便，可以保证这些歌集的不断出版，来满足社会对抗战歌曲的大量需求，丰富大众的抗战音乐生活。

吴涵真作为非专业音乐人士，能够独具慧眼地发掘抗战歌曲在战争中的社会功用，并编印多部歌集，在战时社会和群众中产生广泛影响，这是难能可贵的。可以说，他为抗战音乐事业做出了卓越贡献。

结 语

《叱咤风云集》是战时音乐出版界的传奇。在内容与形式上，它不仅顾及大众、军人、儿童等多个社会群体，还十分注重与战争现实的紧密联系，能够鲜明地突出时代主题与人民心声；在歌曲的风格上，既有激昂豪迈的进行曲，也有委婉抒情的民歌，很好地适应与满足大众的审美需求。这些都是这部歌集得以广泛发行并产生持续影响的重要原因。

从表面看，《叱咤风云集》似乎只是一部战时发行量巨大的歌曲集，本质上却反映出一个不可忽略的事实：近代工业的发展，使中国传播媒介得以不断变化与进步，从而推动抗战歌集的大量发行，也促进战时歌咏运动的蓬勃发展。正是在这种历史环境的催化中，中国“新音乐”与大众之间的距离迅速拉近，在如火如荼的抗日救亡歌声中真正走向大众，并得到更深、更广的传播。

吴涵真作为专业音乐领域的“局外人”，却能在战争时期将眼光投放于抗战歌曲的编选与出版，其所编歌集内容之丰富、发行之广泛，在当今也是十分难得的。这与他紧密联系现实的出版眼光和博采众长的艺术胸怀有关，更与他赤诚的爱国之心有关。吴涵真其人其事其书都值得学界做进一步的研究。