接受美学视域下的电视剧《花繁叶茂》

魏家文 郝 婷(贵州大学文学与传媒学院，贵州 贵阳 550025)

2020年两会召开之际，根据贵州当代著名作家欧阳黔森的报告文学《花繁叶茂，倾听花开的声音》和小说《村长唐三草》改编的电视剧连续剧《花繁叶茂》在央视一套黄金时间首播后，猫眼数据显示该剧当日直播关注度和市场占有率均为全国第一，在以年轻人为主体受众的 “B站”掀起弹幕、投币加转发的观影热潮。作为一部聚焦贵州脱贫攻坚问题的主旋律电视剧，该剧在继承原著纪实风格的同时，又从电视剧的艺术规律出发，结合时代精神和观众审美趣味的变化对原著进行了大胆改编，不仅彰显了贵州干部群众在脱贫攻坚过程中所表现出的新的精神风貌，而且对如何创建城乡融合发展的新型城乡关系进行了多方面的探讨，严肃的时代话题和轻喜剧风格的有机融合使得该剧成为当代主旋律电视剧中的典范之作。

一、尊重原著，影音再现脱贫攻坚的艰难历程及其伟大成就

欧阳黔森在文艺界有“金牌作家”“金牌编剧”之称，多次荣获“五个一工程”奖、全国电视“金鹰奖”、全国电视“飞天奖”及全军“金星奖”等重要奖项，2018年创作的聚焦贵州脱贫攻坚的报告文学《花繁叶茂，倾听花开的声音》《报得三春晖》《万山红遍》先后在《人民文学》“新时代纪事”头条重磅推出，这在当代作家中实属少见。在脱贫攻坚决战之年，以精准扶贫为主题的电视剧《花繁叶茂》的成功推出，充分体现了欧阳黔森“为时代放歌，为人民立传”的创作理念。电视剧用轻喜剧的叙事风格，将原著所讲述的贵州决战脱贫攻坚过程中的系列感人故事，通过富有喜剧色彩的人物形象和富有地域特色的画面形象生动地展现出来，满足了观众既有的期待视野，这是电视剧获得成功的首要原因。

报告文学《花繁叶茂，倾听花开的声音》主要讲述了革命老区花茂村如何将红色基因与绿色发展相结合实现脱贫致富的故事。过去的花茂村徒有虚名，没有花，树也少见，因为人多地少，种地收入微薄，截至2012年，全村外出务工人员高达1200余人，村中出现大量的留守儿童和空巢老人。在国家精准扶贫政策实施五年之后，在上级领导的大力支持和广大基层干部群众的共同努力下，花茂村成了真正花繁叶茂的美丽乡村，一幢幢富有民族特色的房屋散落在绿水青山之间，一条条水泥路呈网状连通各家各户，村里不仅实现了“三通”，而且像城里一样修建了污水处理管网、“互联网+”中心以及物流集散点，花茂村各项产业的健康发展，吸引了大量外出务工者回村创业，花茂村由过去的贫困村变为远近文明的小康村。与报告文学相比，电视剧将这一变化过程以影音再现的形式呈现出来，满足了读者既有的期待视野。比如，电视剧开篇出现在观众面前的画面是那些散落在群山之间零星的房子，一条狭窄的泥泞马路伸向远方，随着镜头渐渐拉近，村主任唐三草提着包走过破败瓦房背后的狭窄小路，鸡鸭满地的小路两旁是乱砖和破瓦修建的围墙与房屋，村里又一批青壮年带着行李在村口等车，准备外出打工，这一场景是对精准扶贫前花茂村贫穷落后面貌的真实写照，在电视剧的结尾，电视剧借助石书记、唐三草、欧阳采薇等人登高望远的视角，将脱贫后花茂村的繁荣景象全方位呈现在观众面前，在今昔对比中，国家精准扶贫政策给乡村带来的巨大变化以生动形象的画面呈现出来，观众在两相对比中真切感受到精准扶贫政策对于广大农村的意义。

为了将报告文学的内容原汁原味地呈现出来，在电视剧开拍前夕，作为编剧之一的欧阳黔森亲自到国家实施精准扶贫政策的花茂村住了四个多月，深入村里的每一个角落，仔细推敲每一个细节。为了准确把握党的精准扶贫政策，剧组在拍摄过程中常常停下来组织剧组人员观看关于精准扶贫的新闻报道或纪录片。为了让电视剧更接地气，该剧没有采用基地拍摄的方式，而是采用实地取景的方式进行拍摄，不仅剧中的花茂村是现实中的花茂村，而且剧中的主要人物和故事情节都有原型，比如大地方村的老支书的原型就是“感动中国2017年度人物”黄大发，纸房村村民把镇党委书记石晓峰围住差点“开打”、村主任唐万财带头用推土机推掉自己家旧房的情节，同样取材于真实的生活事件。此外，电视剧中的不少人物都由当地村民出演，熟悉的画面与耳熟能详的话语一下子拉近了与观众的距离，让观众很容易入戏。

此外，为了突出电视剧的地域特色，电视剧还在叙事过程中加入了大量体现贵州农村地域文化特色的画面和语言，比如，村民房前晾晒的辣椒挂在竹竿上的画面、刘红民支书头戴安全帽骑着摩托车驶过崎岖山路的画面、村长唐万财那句富有贵州地方色彩的“搞哪样”的口头禅，以及老支书和杜师傅屋前放置的风簸机和晾晒玉米的簸箕、装酸菜用的土陶罐、老人使用过的旱烟烟斗等，这些富有贵州地域文化特色的民风民俗，高度还原了贵州农村的真实面貌，充分满足了当下年轻人对乡村生活的好奇和向往。

二、尊重媒介规律，创新改编策略

《花繁叶茂》改编自欧阳黔森的报告文学《花繁叶茂：倾听花开的声音》和小说《村长唐三草》。由于电视剧与报告文学、小说分别属于不同的艺术门类，二者在思维方式与使用的媒介上有明显不同，这就要求改编者在改编时要从影视艺术的特殊规律出发，对原著的故事情节和人物形象进行必要的改动，以适应当下观众期待视野的变化。

其一，是故事主角的调整与叙事线索的变化。据主创介绍，报告文学中的主角是枫香镇党委书记石晓峰，编剧在改编过程中将故事的主角改为村长唐三草。如此修改后，花茂村在发展过程中遇到的青壮年外出务工、留守儿童、空巢老人以及扶贫干部“镀金”等问题都能通过唐三草串联起来，这一改变不仅使得剧情更加集中，而且叙事更加流畅。此外，电视剧还将叙事线索由一条扩充为三条，每一条线索都设置了相应的悬念：花茂村如何脱贫致富、能否获得旅发大会的主办权是电视剧中的一个悬念；驻村第一书记欧阳采薇的情感纠葛及其归宿是电视剧中的另一悬念；村长唐三草与前妻潘梅之间的情感纠葛及其最后能否破镜重圆是电视剧中的第三个悬念，三条叙事线索交替推进，三个悬念也在故事的推进中最终得到答案。可以说，电视剧通过悬念的设置与解决，不仅使整个故事情节一波三折，而且吸引观众参与到故事情节的补充与互动中，极大地激发了观众的观剧热情。

其二，是轻喜剧的叙事风格满足了观众审美趣味的变化。作为意识形态的重要载体，“主旋律电视剧积极向上的主题与社会主义核心价值观一脉相承，是社会主义核心价值教育的重要组成部分”。在很长一段时期，主旋律电视剧多采用严肃的叙事风格反映重大现实问题，这种程式化的叙事风格让观众逐渐产生了审美疲劳，这与导演对观众审美趣味变化的忽视有关，在接受美学看来：“如果读者在阅读中感受与自己的期待视野一致，便会感到作品缺乏新意和刺激力，索然无味。相反，若作品意味出乎意料，超出期待视野，便会感到振奋。”作为反映脱贫攻坚的主旋律电视剧，《花繁叶茂》的创新之处在于用轻喜剧的叙事风格，将严肃的时代话题与轻松幽默的故事情节和富有喜剧色彩的人物形象结合在一起，迎合了当下年轻观众的审美趣味以及价值观的变化，因为“从接受的角度来看，读者对文艺作品认同的深层原因在于读者对艺术家所秉持的价值观的认同”。唐三草是电视剧中的主角，同时也是喜剧人物，第一集中“窘态百出”的欢迎仪式虽然让观众忍俊不禁，但却隐含了对某些官员喜好排场的善意批评；第六集中马老三误以为唐三草跳河自杀舍命相救的“乌龙事件”，则是对见义勇为行为的巧妙褒扬。此外，唐三草与何会计组成的“荷塘CP”、马老三与妻子争当贫困户、懒汉王富贵的“奇葩逻辑”等，同样为观众带来了不少笑点。《花繁叶茂》借助轻喜剧的叙事风格，使得电视剧在宣传教育与搞笑娱乐之间找到了平衡点，既充分彰显了国家扶贫政策的重大意义，又让观众在轻松愉悦的氛围中受到了教育。

其三，“缺陷化”的人物形象设置，凸显了“扶贫先扶志”的重要性。在贵州边远山区，村民的贫困不仅表现在物质的贫困上，而且表现在精神的贫困上。于是观众看到，村子里既有勤劳朴实积极主动改变自己命运的村民，也有懒散倦怠习惯向国家伸手要钱要物的村民，如大地方村的王富贵将扶贫干部送来的米和油换成酒，整日喝酒睡觉，既不赡养老人也不抚养幼女，对王富贵这样的农村懒汉而言，“扶贫先扶志”显得尤为重要。此外，纸房村的马老三为了维护自己的一己私利，用撒泼耍赖的方法不断给村干部出难题，同样反映了精神扶贫的重要性。当然，电视剧也没有回避干部身上的人性弱点，如村长唐三曹虽然机智灵活，善于解决实际问题，但他固执己见，对新鲜事物持一种排斥态度；担任大地方村“第一书记”的大学生村官王隆学，既善于搞扶贫宣传，又有好大喜功的缺点。总之，这些真正贴近生活真实的人物形象，无形中缩短了电视剧与观众的情感距离，观众很容易从这些人物身上找到情感的契合点，这是电视剧能得到不同阶层观众喜爱的重要原因。

三、城乡融合发展中凸显的接受价值

在接受美学看来：“接受的审美理论不仅让人们构想一部文学作品在其历史理解中呈现出来的意义和形式，而且要求人们将个别作品置于所在的‘文学系列’中从文学经验的语境上去认识历史地位和意义。”从这个意义上来看，作为一部反映精准扶贫的主旋律电视剧，《花繁叶茂》的意义和价值在于：它对在乡村振兴的大背景下，如何借助国家精准贫穷政策的东风、构建城乡融合发展的新型城乡关系进行了多方面的探索。

其一，改变农民的思想观念，用土地流转的方式，吸引城市的资金和技术实现城乡资源的合理配置与有效流动。在精准扶贫之前，花茂村以一家一户的生产方式为主，由于人多地少，种植业收入偏低，无法满足农民发家致富的要求，导致大量村民外出务工，土地抛荒，电视剧开篇就将这一严峻的现实问题呈现在观众面前。为了让农民留在家乡也能实现发家致富的愿望，驻村第一书记提出用土地流转的方式将分散的土地集中起来，吸引城市的资金和技术在村里建立农业产业园，这原本是一个为村民着想的好点子，但长期以来形成的根深蒂固的小农思想导致多数村民对土体流转持一种抵制态度。电视剧从第九集开始，对花茂村在土地流转过程中出现的矛盾进行了集中展示：部分村民受小农思想的影响，不愿将自家的土地流转出来，以为土地流转出去后自己会一无所有，为此，以孙大嫂为代表的村民集体到镇长办公室闹事、到村口围堵到村里考察投资创建产业观光园的董事长，导致公司董事会取消了在花茂村投资修建产业园的计划。为了打消村民的顾虑，第一书记和村长唐三草带领村民实地参观考察外地的产业园，让村民亲眼目睹现代化农业产业园的美景。在事实面前，那些原本持反对意见的村民纷纷表示愿意将自家的土地流转出来修建现代化的农业观光园。这样，花茂村通过土地流转，实现了农村的土地、人力资源与城市的资金、技术之间的强强联合，城乡之间资源的合理配置极大促进了城乡融合发展的新兴城乡关系的建立。

其二，新型城乡关系的建立离不开城乡之间的相互理解与情感交流。受城乡二元社会结构的影响，在相当长一段时间里，城市与乡村之间处于一种隔阂和对立状态，究其原因在于城乡之间缺少互信。电视剧的第十集对城市与乡村之间因缺乏交流导致的隔阂和不信任进行了集中展示，在村民大会上，村民们不相信采用城里人所说的科学手段就可以培育出高产优质的农副产品，以为将土地流转给私人公司就是把自己的土地白白送给城市人，城市人为了自己的利益会大量使用化肥和农药，这会严重破坏土地的肥力。城市和乡村之间的隔阂与对立在电视剧第十一集中爆发，差点失控演变为暴力事件：为了赶跑修建产业园的公司老板，花茂村村民带上锄头、扁担等工具在村口围堵投资人，要求投资人写下保证书不流转他们的土地，导致氿顶公司取消了在该村的投资计划。为了争取到这一项目，地方政府领导和第一书记、村长唐三草等人对投资人和村民晓之以理、动之以情，终于让双方打消了顾虑，村民们同意将自家的土地流转出来，公司也决定重新启动修建农业产业园项目，现代化的农业产业园历经种种波折，终于在花茂村建立起来。从此以后，村民不出去打工，在产业园上班照样可以挣钱，还可以照顾家庭，那些在外打工的青年也陆续回到花茂村，花茂村从此成了远近闻名的小康村。花茂村与氿顶公司从不信任到相互信任的变化过程，充分说明了城乡之间相互理解与情感交流的重要性，这对如何建立新型的城乡关系无疑有很强的现实针对性。

其三，积极营造良好的创业环境，鼓励和支持大学生回乡创业。众所周知，在实施乡村振兴的战略背景下，国家虽然出台了一系列的优惠政策鼓励和支持大学生回乡创业，但这些政策措施在基层并没有真正落到实处。为此，如何营造良好的创业环境，鼓励和支持那些土生土长的大学生回乡创业，就成为地方领导亟待解决的难题。对那些有志于回乡创业的大学生而言，他们既对家乡有深入的了解，又掌握了专业的科学知识，“他们回乡创业，能够不断地缓解农村匮乏高素质人才队伍的状况，逐步搭建农村人才高地，促进城乡人才双向流动”。剧中的唐多多是大学生回乡创业的代表，他在大学主攻计算机专业，对互联网信息技术十分熟悉，具有强烈的自主创业意识。他利用暑假回乡进行了深入的社会调查，发现“互联网+农业”可以有效解决家乡农产品的销路问题。于是，在第一书记的支持和帮助下，他积极开展电商平台和物流集散中心的搭建工作，还吸引了其他有意愿回乡创业的同学加入，成为本土大学生回乡创业成功的典范。当然，唐多多在创业的路上得到了当地政府和驻村第一书记的鼎力帮助，剧中以高镇长和石书记为代表的地方政府领导，不仅将枫香镇吸引人才的政策广为宣传，而且以欧阳采薇为代表的基层干部，还亲自参与他创业的全过程，及时帮助他解决创业过程中遇到的困难。由此可见，吸引大学生回乡创业，不仅能有效解决当下大学生就业难的问题，同时有助于将建构城乡融合发展的新型城乡关系落到实处，这是因为“城乡融合发展体制机制的核心问题是如何实现‘人’‘地’‘资本’‘技术’的融合，各种生产要素能否自由流动对城乡融合发展至关重要”。

《花繁叶茂》正是通过对土地流转、城乡之间的相互理解交流以及支持大学生回乡创业等问题的探讨，探讨了如何实现人、地、资本、技术融合的有效方法，为解决“三农”问题和破解城乡融合发展难题提供了可供借鉴的经验，这是该剧在众多乡村题材电视剧中能脱颖而出的根本原因。

总之，《花繁叶茂》以影音再现的艺术方式，将原著中贵州干部群众决战脱贫攻坚、决胜全面建成小康社会的艰难历程及其巨大成就，辅之于富有贵州地域特色的风土人情，谱写了一曲决战脱贫攻坚、决胜全面建成小康社会的时代颂歌，充分满足了观众既有的期待视野。同时，该剧还在遵循媒介规律的基础上对故事情节和人物形象进行了大胆改编，满足了观众欣赏趣味的变化。此外，严肃的时代话题与轻喜剧的有机融合，实现了主弦律电视剧宣传教育功能和娱乐功能的有机统一，使得该剧得到了来自社会各阶层观众的好评，为当代主弦律电视剧的健康发展提供了可借鉴的成功经验。