从《哪吒之魔童降世》看中国影视文化多元化现状

□ 丹仪琛

电影《哪吒之魔童降世》上映展示了中国影视文化的多元发展方向，中国电影不仅只有像《战狼》的剧情片、《夏洛特烦恼》的喜剧片、《叶问》的动作片，也有许多像《哪吒之魔童降世》的国产神话动漫电影。《哪吒之魔童降世》不仅展现了中华传统神话故事，也展现了中国当前电影制作水平的成熟，同时也展现出了中华民族文化和不屈的民族精神。中国当前的影视文化发展呈现出多元发展的前景，电影的题材不只是单一的情景剧，也开始重视中国传统的神话故事和像《我和我的祖国》《中国机长》那种能凝聚民族精神题材的电影发展。

《哪吒之魔童降世》的多元艺术

《哪吒》的剧情创新。《哪吒之魔童降世》取材于中国传统的神话故事《哪吒闹海》，打破传统的桥段设定，重建故事结构，保留主体的故事框架的同时，又加入了现代的幽默的元素和创新的剧情和新奇的人物形象。这种类型的电影近年来深受观众的喜爱并且层出不穷。2016年上映的《大圣归来》《大鱼海棠》、2019年与《哪吒之魔童降世》以及同年上映的《白蛇缘起》均取材于中国传统的神话故事再加以改编和创作，既保留了中国传统文化，又把中国传统文化加以创新，受到了不同年龄段观众的好评和喜爱。原定于今年大年初一上映的动漫电影《姜子牙》也受到了广大观众的期待。

《哪吒之魔童降世》不同于《哪吒闹海》，在电影开篇便把两位主人公哪吒和敖丙分为魔丸和灵珠，两者水火不容，为后期的对抗埋下伏笔。其中太乙真人收哪吒为徒是传统的神话故事情节，而申公豹收敖丙为徒则是创新改编后的结果，为了剧情的完整和顺利发展，最后敖丙为了好友哪吒没有水淹陈塘关，并在哪吒遭受天雷咒的时候救下了哪吒这也符合观众审美的大团圆结局。《哪吒之魔童降世》中不仅有哪吒和李靖夫妇的亲情描绘，李靖为救哪吒不惜以命换命，引起观众的共鸣，赚了不少观众的眼泪；还有哪吒与太乙真人的师徒情谊，太乙真人最后为了保住哪吒的魂魄不惜毁了自己半生的修为。其中最与原著不符的便是哪吒与敖丙的友情，敖丙违背师命救哪吒，尽管被拆穿是龙族但是还是跟哪吒一起守护了陈塘关，守护了两人的友情。

《哪吒》的人物形象。《哪吒之魔童降世》中人物形象的描绘与中国传统的神话故事中经典又刻板的人物形象有极大的出入。哪吒的形象保留了双丸子头，但是有浓浓的烟熏妆和参差不齐的牙齿，额头有魔丸的印记，脖子上戴着乾坤圈，一副吊儿郎当的样子。在他变身后，被魔性控制了身体，从小个子变成大个子，手拿火尖枪，脚踩风火轮，在拯救陈塘关时幻化出三头六臂，一句“我命由我不由天”把观众的情绪带上高潮，向观众传递了“人定胜天”的正确价值观，告诉大家自己的命运掌握在自己手里，同时成为了这部电影的经典语录。

敖丙的人物形象被改编成一位帅气的翩翩公子。头上长有龙角，额头有灵珠的印记，他是东海龙王的三儿子，背负整个龙族兴旺的任务，拜申公豹为师潜心修炼，因听信申公豹的谗言差点水淹陈塘关，但在危机关头用万龙甲救下哪吒并在故事最后和哪吒成为了真正的朋友。

太乙真人的人物形象是与原著反差最大的，也是全剧的笑点所在。与传统的白发老神仙不同，《哪吒之魔童降世》中的太乙真人白白胖胖，留着两撮小胡子，露着自己的小肚子，骑着他的坐骑飞猪，还有一口流利的四川普通话，有师傅传承的山河社稷图。他是一个正派的人物形象，他认真教哪吒学法术，敢于奉献、勇于牺牲，在最后不惜毁掉自己半生的修为用莲花保住了哪吒和敖丙的魂魄，证明了他才是十二金仙的最佳人选。

《哪吒》的中国元素。《哪吒之魔童降世》中有满满的中国民族元素，剧情就是来源于中国传统神话故事，哪吒一口北京话，京味十足，而太乙真人说着一口四川普通话，让观众有亲切感的同时也提供了笑点。整个动画在构图和色彩方面，都是有着中国风的感觉。比如说在想象力丰富的中国水墨画风格的“江山社稷图”中，山川河岳、瀑布、梅花、飞禽走兽、乃至整部电影中的莲花、水墨元素还有哪吒的小肚兜等这些小元素极具中国古典风格。这些细节构成了整部动画的场景，成为一部具有中国民族元素的电影作品。

《哪吒之魔童降世》之所以与其他国产动漫与众不同就是因为其强调了中华民族正确的价值观，这是一个非常合适的主题，其中的经典台词“我命由我不由天”是最能体现中国文化的一个部分。这样的一个能唤醒观众民族自豪感的主题更容易被人们所接受，中国五千年的历史从来不缺哪吒这样的人，中国经典的神话故事《白蛇：缘起》《大圣归来》《大鱼海棠》中的民族英雄主义也会被观众们所铭记。

《哪吒之魔童降世》影响影视文化的多元发展

国产动漫前景可期。《哪吒之魔童降世》国内票房已突破了50亿元，成为2019年国产电影票房冠军。从2016年的《大圣归来》到2019年的《哪吒之魔童降世》，两部票房冠军电影均取材于中国传统的神话故事，中国传统文化深深植根于中国人的社会心理和民族感情，穿越千年传承至今。如果说《大圣归来》《大鱼海棠》的诞生使中国动画行业处于贴地而行的茫然期，那么2019年《哪吒之魔童降世》靠着精良的制作和丰富的剧情，打破国产动漫的票房纪录，成为了国漫崛起的一道曙光。动漫电影《姜子牙》被认为是《哪吒之魔童降世》的续集，这两部电影出自同一制作团队，被观众寄予厚望，对中国动漫电影崛起和发展也产生了更大的期望。国产动漫不仅肩负着兴旺中国电影产业的责任，而且肩负着传播优秀的中国民族文化，传播中华民族精神的责任。

电影具有中国元素。《哪吒之魔童降世》《大圣归来》《大鱼海棠》，电影幽默自然，不再拘泥于中国元素传统刻板印象，却继承了中国传统的民族精神，成为符合现代大众审美需求的影片。如今越来越多的中华民族文化出现在世界电影中，如《功夫熊猫》系列、《末代皇帝》《碟中谍3》、1998年迪士尼出品的《花木兰》和刘亦菲主演的《花木兰》真人版电影。中国元素不止出现在国产电影中，也出现在国外电影中。《博物馆奇妙夜3》中首次植入中国元素，其中亚洲馆的中国书法绘画，还有出现在《山海经》中九头神兽相柳。这些电影中的中华民族文化元素同样影响着海外观众对中国文化的认知，出现在西方电影中的中华民族文化元素，大大促进了中西文化的交流互鉴。随着中国电影的发展和国际旅游的发展，海外观众对于中国民族文化的理解正朝着更加多元的方向发展。

新媒体兴起。近年来，我国社会经济水平飞速提升，大众审美水平提高，互联网的普及与应用正悄然改变着人们的生活。在互联网时代背景下，传统电影产业已无法满足人们的需求，数字网络等技术的应用改变了传统的电影制作发行方式，新媒体电影产业因此兴起。新新媒体的出现使受众的观影渠道和观影体验大大增强，区别与以往的传统渠道，受众不再局限于仅在电影院的方式进行观看，而是利用新新媒体，通过网络视频平台或短视频平台进行收看，受众可以任意支配时间和空间，灵活性变强，新新媒体的出现对中国电影电视产业的发展起到了巨大的推动作用。新媒体的出现使中国影视文化产业的发展更加多元化，新媒体的出现不仅影响了影视作品的制作方式、影片风格、大众需求，还影响了社会的信息传播方式。新时代新新媒体是促进中国影视文化产业发展的重要推动力量，让中国传统文化与世界影视艺术逐渐连在一起，从而使中国影视文化行业迈向新的高度。

结语

《哪吒之魔童降世》《大圣归来》《白蛇·缘起》都是根据中国传统的神话故事为核心再加以改编，既保留了传统的故事情节，又加入了现代元素，使剧情既不老套也不枯燥。其中塑造的人物形象也颠覆了传统的人物形象，以当前的大众审美加以重塑，越来越能展示出中国的民族文化和民族精神。中国电影以高质走向世界，开始在世界传播中国文化和中华民族精神，中国电影前景可期。