浅析广播剧人物形象塑造

苏 月

（吉林艺术学院 吉林 长春 130000）

一、广播剧发展现状

（一）广播剧概念界定

广播剧是一门通过对文字作品进行改编再创作，或者是创造原创广播剧剧本，最后把文字艺术转换为声音艺术的综合性艺术。广播剧主要是播音员或配音演员所演出的剧种，运用配音、对话、音乐、后期录音合成技术制作而成，以帮助听者想象人物和故事，是适应电台广播的需要而产生的一种艺术形式。

广播剧要求演员在配音时尽量口语化，避免播音腔。针对广播剧只能通过声音来传达信息，没有画面辅助的现实，论文提出了划分人物层次、表现人物情感、确定人物基调和把握语言节奏四方面的技巧，加之音效、各场景的切换以及主次人物之间的关系等，让听众即刻分清，使广播剧能够有更准确的时空维度。

（二）广播剧的分类

广播剧根据制作需要主要分为两大类：第一类是主旋律广播剧，是媒体为了完成上级下达的任务，或者参与评奖而制作的广播剧。这类广播剧容易得到上级的资金支持，且投入成本较大、制作周期长。如由中央人民广播电台、浙江广播电视集团、余姚市广播电视台联合录制的三集广播连续剧《呦呦青蒿》，向大家展示了屠呦呦提取青蒿素的艰辛过程。

第二类是常态播出的广播剧，有固定播出时间和平台，故事生活化，紧扣时代和生活主题，收视率较高。其还可细分为两个小类别：一是以述说故事为主的写实性广播剧，通过故事悟出道理，引发听众共鸣，多为广播连续剧；二是融入时代娱乐因素的娱乐类广播剧，顺应时代发展，音效配乐跌宕起伏，人物关系错综复杂，戏剧性强，多为短剧。

（三）广播剧的现状

1933 年上海广播电台播放的广播剧《恐怖的回忆》，是中国的第一部广播剧作品。80 多年以来，广播剧经历了兴起、衰落、再发展的阶段。从2005 年开始，随着喜马拉雅、荔枝app 和各大广播剧剧社的出现，广播剧再次回到大家的视野。在此之前，1996 年“五个一工程奖”把广播剧纳入评奖范围，让广播剧有了一丝再生的希望。但这些仅仅是蜻蜓点水，没有让广播剧这种制作成本仍旧高的艺术形式再现生机。

二、广播剧人物形象塑造的方法与技巧

在播音与主持艺术的新闻基础训练中，讲求“备稿六步法”——划分层次、概括主题、联系背景、明确目的、找出重点、确定基调，可为广播剧人物塑造打下扎实基础。同时在广播剧人物形象塑造方面，播音与主持艺术内外部技巧中的情景再现、内在语、对象感、重音、语气、停连、节奏有一定的借鉴意义。在文艺稿件训练中，二者的结合运用可为广播剧人物形象的塑造提供进一步的帮助。总结为以下几点：

（一）划分人物层次

在同一个广播剧里，一个人物在年龄、身份、职业等方面不断变化，人物的厚重感就需要演员去进一步挖掘，进而才能塑造好人物形象。广播剧《中国天眼》第一集里，南仁东与FAST 的交流实际上是南仁东的灵魂与FAST 的对话。而后，南仁东从日本辞掉客座教授工作后回国，直至第三集结尾，都按照年龄线走，其在此过程中身份、职业也在发生变化。

划分人物的层次，还要注意心理上的变化。第14 届“五个一工程”获奖广播剧之一的《板车女孩》，讲述的是女孩用板车拉着父亲到北京看病的故事。板车女孩从六岁到十二岁，经历了六年的艰难生活，从不会做饭到成为家里的顶梁柱，心理的成熟度在发生变化，则演员在人物塑造方面也要学会划分层次，通过语气、音色、语速等准确诠释。

（二）表现人物情感

余秋雨说，观众情感的卷入，一般先由真实的感知引起，然后由注意和意志不断开道并强化，最后达到共鸣。

广播剧《中国天眼》里南仁东在国际无线电科学联盟会议上维护国家的尊严，我们借此来感受广播剧里的人物情感：

南仁东：（激动）中国有独特的地理优势，建造巨型射电望远镜，中国已经具备了这个条件和能力！

千 叶：（小声）中国？南桑，请注意你的身份，你现在是以日本国立天文台客座教授的资格参加会议。

南仁东：请注意！我是中国人，中国科学家。

代表甲：China？No！这个庞大的计划，中国是没有

资格参加的。

南仁东：为什么？

观众听到这里开始敬佩南仁东，有自身情感的融入。情节发展到南仁东和小彭到贵州考察时遇上了洪水，他们与彩云的对话让听众注意，感慨原来科学家也是普通人。故事结尾，南仁东没等FAST“出生”就离开了，听众被带入到爱国情怀、坚持不懈、永怀梦想的伟大信念之中。

（三）确定人物基调

基调，似国家的方针政策，具有一定的方向性，且一切变化都在基调的范围内，若广播剧的表达偏离基调，则小到层次、情感，大到人物形象塑造，都会产生偏差。此外，划分人物层次、表现人物情感最终都是为了确定人物基调，人物基调在广播剧中起着定位作用，而确定人物基调要注意以下两个方面：

一是把握人物自身性格、气质。

对人物形象进行二度创作的基础是把握人物的性格，性格是基石，而性格又体现出个人气质。“三百六十行，行行出状元”，而同一行业的“状元”们，性格上又有着某些相似之处。例如《中国天眼》里的南仁东和台长，都是大人物，有领导风范，展示出沉稳、大气、顾全大局的性格特征；贵州当地卖草鞋的布依族女孩彩云，展示出天真烂漫、活泼开朗的性格特点；就算是只有一句台词的女博士，由于长期与文字、数据为伴，也能感觉到说起话来干练有力。

配音演员在表现南仁东和台长的语调时较平缓、沉着，体现出大将风范；彩云语调较高、语速较快，增强天真活泼之感；女博士则说话语速快，但与彩云不一样的是她的音色要偏冷，体现出严谨、机械的一面。

二是准确把握人物关系。

在广播剧的录制里，每个人物都有自身的性格特点和时代烙印，但由于社会地位、需求、亲疏程度等的影响，人物交流要体现出人物关系的变化。

广播剧《板车女孩》中，女孩在北京留宿街头，一陌生人用手机录像跟踪她。起先女孩对陌生人的态度是带有怀疑的，但最后发现“嘻哈宝宝”是在用网络帮忙筹款，得知这件事之后，板车女孩特别感激这位陌生人，自然说话的语调变得更平和了。

（四）把握语言节奏

节奏是广播剧语言张力的体现，需要运用节奏技巧对人物语言进行塑造，进而影响人物形象。用广播剧的有声语言去把握语言节奏，有以下几种方法：首先是情绪的变化，体现在语言的快或慢、明或暗、远或近等方面；其次是表现不同的人或事物时，语音的节奏不同；最后是由于所处的环境、年代不同，语言的节奏产生相应的变化。

在《板车女孩》里，女孩听到医生说父亲的病可以治疗的时候，情绪一度失控，哽咽痛哭。这时女孩说话是困难的、慢而暗的。在《中国天眼》里，南仁东在与布依族女孩彩云和台长、小彭、女博士等不同的人说话时，情感也是不同的，对彩云更多的是体现出关爱、亲切，对于其他的工作伙伴则更多的是体现出严谨、互相尊重的态度。广播剧版的四大名著与广播剧版的言情小说，由于所处时代或者大环境不同，会呈现出不一样的语言节奏风格。

三、广播剧人物形象塑造创新展望

（一）广播剧人物形象塑造的重点与难点

广播剧不像影视作品，除了有声语言外，还可用其他手段（包括画面、图像、镜头、演员表演等）去丰富作品。因此在人物塑造、画面构造、场景切换等方面都要更严格用有声语言去呈现，为的是让观众能够跟着我们预想的方向去想象。

这样一来，在人物音色的区分等角色特质上，以及人物气息运用、人物层次划分上就会给广播剧带来更多的难题。

（二）广播剧人物形象塑造创新方向

仅靠划分人物层次、表现人物情感、确定人物基调、把握语言节奏这四个方面是不够的，远远满足不了新时代的要求，以及应对不了其他艺术形式所带来的冲击，只有创新才能带给观众更多的惊喜和震撼。

1.三维结合

一部优秀的广播剧需要经历剧本创作、声音呈现、人物形象塑造、剧情渲染等多个流程。在人物形象塑造的同时，不能忽略与“声”、“意”、“形”三者的关系。“意”是基石，是整部剧的立意所在。“声”是载体，是广播剧“形”和“意”的表现手段。“形”是形象，需要靠“声”和“意”来支撑。

声、形、意三者需要有机融合，这样广播剧作品创作才能完成时空建构。在人物形象塑造上，切忌忽略“声”的控制、“意”的营造、“形”的打造，三者融合才能够让人物形象更加贴切且饱满。

2.紧扣时代

艺术作品记录时代足迹，时代为广播剧等艺术形式带来灵感和方向。《呦呦青蒿》、《中国天眼》赞扬了像屠呦呦、南仁东这样把一生奉献给国家的伟大科学家们；《板车女孩》、《反腐第一枪》等广播剧体现社会热点，为社会的美好贡献自己的力量；广播剧《活着》，则传递名家名作。

广播剧的创作，应该贴近时代，贴近人民的生活，这样展现出来的人物形象更有代入感。

3.外力辅助

广播剧的录制是在有限的空间里进行的，而广播剧所要呈现的画面穿梭时空，这就需要演员在有限的空间里创造出各种环境下的不同声音。在《中国天眼》第一集里，彩云在慌乱中给南仁东找药，一连串的气喘吁吁，在演播室里录音时可以借助自己的手压实胸口，这样出来的声音更符合情节的需要。

四、结语

总之，广播剧未来的发展值得思考，面对各种艺术形式的冲击，想要让广播剧重新进入新时代的视野，必须从塑造广播剧的人物形象开始，学会创新、探索人物塑造的技巧，让广播剧重新站稳脚跟。