试论当代戏剧美学的多重表达形式

赵一晓

（河南省三门峡市戏曲研究中心 河南 三门峡 472000）

随着社会经济的快速发展，人们愈来愈注重精神文明建设。戏剧具有较强的表演形式化、形式独特化和风格多样化等多种特点，能够在深化观众感官情绪的同时，丰富其精神文化知识。由于其美学特点具有多重表达形式，因此，需要对实质内容进行深化，以推进当代戏剧的可持续发展。

一、当代戏剧美学的发展形态

当代戏剧美学的发展形态共有三种：第一，具有新奇性的表现形态。在当代戏剧形成阶段，其表现形式打破了原有封建社会的精神禁锢，积极融入先进思想和行为进行创新演绎，所追求的美学只属于一种意识形态。在保守阶段，大多数戏剧作品已经摆脱了原有意识的萌芽时期，具有鲜明的时代性和共通性特征，缺乏独立的戏剧美学思想，以至于出现阶级分化日渐严重的现象。在开放阶段，艺术家们已经充分认识到传统戏剧的限制性和灾难性，在原有基础上进行大胆的创新，深入挖掘戏剧的多种表现形式，促使其具有开放、自由等特性，同时还利用先进技术不断优化戏剧舞台效果。第二，具有较强的轻松性和娱乐性。与传统戏剧相比，当代戏剧已经摆脱了阶级特征，更趋向于一种符合大众精神需求的表演艺术，追求戏剧的娱乐性，能够充分表现出当代戏剧的轻松特征。第三，具有雅静的美学形态，此种形态属于当代戏剧的最高境界，应用特有的表现手法给观众的精神、感官等带来升华，有利于加深观众对戏剧内涵的理解，推动其向可持续方向积极发展。

二、当代戏剧的美学特征

对于戏剧美学来说，其主要是戏剧学和艺术美学的重要分支，是建立在戏剧学和艺术美学基础之上，对戏剧艺术中的美和审美问题进行深入研究的一门新兴学科。从目前情况来看，现代戏剧美学具有较强的共通性、时尚性和统一性特征，其主要是受到现代思潮的影响，能够满足不同层次、年龄和职业等的人的精神需求，同时还能紧跟时代发展步伐，逐渐向多元化方向积极推进，并且还与时代的美学特征进行有机结合，从而构成一种相对独立的美学形式，在此基础上，还具有多种表现形式，又符合统一的艺术特征。

首先，悬念性特征。利用悬念吸引观众注意力，主要是由强烈的戏剧冲突、严谨的戏剧结构、丰富的戏剧情节共同构成的，通过深化情节内容、完善戏剧结构，来进一步营造出故事悬念，其中还包括开放式、封闭式和人物展览式三种结构，围绕情节主线对结构进行合理安排，充分展现出悬念美感。其次，剧情结构特征。要想创作出高质量的现代戏剧，必须保证戏剧情节具有丰富性和生动性，在具备基本情节的同时，还要保证细节的独特新颖，保证主线鲜明、矛盾集中等特点，与悬念性特征具有紧密联系。再次，性格美特征。戏剧也是叙事性文学的一种表现形式，以塑造人物性格为中心，突出戏剧情节和冲突的核心，能够带给观众丰富的审美享受。最后，语言美特征。戏剧语言既要有行动性，又要包含潜台词，既要包括内在活动，又要包含外在动作，同时还要在原有基础上实现更新发展，进一步加强台词与动作的联系，有利于为观众营造出良好的环境氛围，促使观众在欣赏戏剧作品时得到美的感染。

三、当代戏剧美学的表达形式

（一）题材内心化

对于传统戏剧的表现形式来说，其主要是对外部冲突进行重点关注，比如周围环境、人与社会和命运等产生的冲突，但是要想保证戏剧具备完整性，也要对人物内心进行适当涉及，主要是通过肢体动作语言来对人物的心理活动进行真实反映，除此之外，还包括内心独白、台词语言等多种形式，比如：莎士比亚戏剧《哈姆莱特》中，应用内心独白的方式将“生存还是毁灭”的心理描写进行有效阐述，但是，此种形式具有一定的限制性特点，在整体戏剧中起到一定的辅助作用，不能够将其贯穿整体戏剧活动的始终，只能够在特殊情况下进行局部应用。而对于表现主义当代戏剧来说，主要是对人物内心进行重点阐述，并将其当作是剧本的主要题材，以此为依据进行戏剧主线设计，将戏剧人物的内心活动、心理感受及特征作为主体内容，进一步否定外在条件的客观性和真实性，并通过对戏剧人物的内心世界的观察和分析，进一步对现实生活中存在的某种现象进行反映，因此，实现了对当代戏剧美学题材内心化的有效表达。除此之外，场景设置也是戏剧有效表现的重要形式之一，能够起到烘托戏剧内容氛围、深化戏剧题材内心等作用，真正意义上实现与观众产生精神共鸣。

（二）内心情节化

戏剧具有多种表现形式，对于传统戏剧而言，内心独白在整体戏剧中起到一定的辅助性作用，换句话说，内心独白是戏剧情节的附属品，其保留或删除对戏剧的情节发展不会产生巨大影响，同时也不会对观众的戏剧内容理解造成任何影响，其主要作用是帮助观众加深对人物、剧情等的理解，对戏剧的情节发展起到有效的推动作用。但是对于当代戏剧来说，已经逐渐转变创作思想、观念和形式，同时还提升了内心独白的地位，使其进一步成为作品的中心内容，在此基础上从整体来看，心理活动已经成为现代化创作者的追求目标，运用多种表现手法剖析戏剧人物的性格特点等，比如：奥尼尔创作出的最具内心情节特征的作品是《琼斯王》，共分为八个场次，但是其中六场的主要内容都是内心独白，通过对主人公内心的描写，详细、具体地倾诉了其内心世界，从而表现出主人公从自信、惊恐、绝望到悔恨的辛酸历程，同时也从侧面表现出内心独白自身也是心理动作的生动表现，是整体故事情节的重要组成部分。从总体上看，戏剧独白的形式一共分为以下五种：表现主义戏剧自语式独白、皮兰德娄的辩解式独白、布莱希特的插入式独白、热内的置换式独白以及契诃夫的回忆式独白，这些独白形式都能够良好地表达出戏剧人物的内心活动，帮助观众加深对人物的理解，切实实现当代戏剧的内心情节化表现。

（三）情节形象化

内心活动是当代戏剧的重要组成部分，与整体戏剧的各个环节、因素等都具有紧密联系，如果内心活动演变成戏剧情节，则需要对表现形式、内容及方法等进行充分考量，传统的戏剧表现方式主要是让主人公进行自我阐述，极易给观众带来不适感，同时也难以激发观众的观看欲望，因此，现代戏剧表现形式已经在原有基础上，对揭示心理活动进行有效创新和改善，最大程度实现将人物心理外化和对象化，将原有具有抽象性、逻辑性的内容转化为生动的、直观的表现形式，促使其成为增强观众视听感受的形象化动作。比如《从清晨到午夜》中存在以下片段：出纳员经过一番挣扎从阔太太家成功逃离，但是当他逃到一片原野上时，忽然对自己未来何去何从感到茫然，主要是由于其已经失去了精神依托和道德支撑点。在此阶段利用内心独白对当时的心情进行表述，其中包括由于神经紧张产生的反常心理和下意识活动，将树看成骷髅、将覆盖积雪的原野看成墓地等，都是主人公心理外化的表现，不仅与其心理事实高度符合，还进一步打破了原有写实主义戏剧的限制性和单一性，充分体现出当代戏剧的主观能动性，促使其与形象性进行有机统一，有利于深化观众的思想认知，带领观众融入具体故事内容中，切实符合当代戏剧的发展规律和特点。

（四）人物类型化

对于当代戏剧来说，重点关注的是人的内心冲突，并追求的是有效性冲突，具有一定的人物类型化倾向及特点，在整部戏剧中，除了主角外还存在没有清晰明确的形象的人物，比如《从清晨到午夜》中的经理、阔太太、出纳员母亲等；《群众与人》中只有男人、女人和无名氏；《儿子》中父亲是暴君的化身，儿子则代表了反抗者和受压迫者，以上人物都是抽象和观念的象征，同时还具备较强的共性特点，在人物冲突方面，由原有的性格之间的冲突，转向了思想、立场和原则之间的冲突。对于当代戏剧人物类型化表现形式来说，为了给观众营造一种神秘感，面具的应用能够达到一定的效果，就人物失去个性特点来说，会给观众带来一定的怪诞和不真实感，而面具的应用能够作为一种基本象征进行重新引入。从面具的功能性方面来看，第一，能够通过外在轮廓将次要人物的面部放大，不仅能够提高人物辨识度，还能加深观众对戏剧整体情节脉络的印象；第二，通过面具上的图案能够将人物性格加以固定，促使人物特征实现类型化，有利于帮助观众更快地进入剧情，与此同时，还能深化对剧情的理解，吸引观众注意力；第三，在特殊情景下，应用面具能够有效在众多人物中突出重点人物；第四，阻断交流，在不同场景下不同面具形态代表不同含义，通常情况下会成为人物之间交流的阻断物，着重表现出主人公内心的孤独。

四、结论

综上所述，加大对当代戏剧美学的重视力度，是紧跟现代化社会发展的必然要求，同时也是丰富人们精神世界的重要途径，因此，必须深化戏剧表现形式及内容，明确戏剧美学的特征，全方位、多角度地实现戏剧完整构造，充分展现出其艺术形态，促使观众得到美的感染。