21世纪以来泰国爱情电影中女性角色的变迁

□ 揭亚超

21世纪以来的泰国电影发展迅猛，成为亚洲电影的又一股新力量，被称为“泰国电影新浪潮”。从电影创作的艺术特色来看，类型化创作、民族化风格以及国际化视野是21世纪以来泰国电影创作的显著特征。泰国电影的美学意向在新世纪中逐步成熟，作品也呈现出多元化的态势。在这个过程中，泰国爱情影片创作者以女性作为一个独特的切入点，以她们的视角为出发点去审视女性在社会中的地位和存在意义。近年来泰国的电影作品从女性在事业、家庭、爱情、思想各个方面的变化出发，塑造了多种多样的“她”，这些爱情影片为观众描绘出的女性形象，从最开始借鉴热门角色，一步步转换成为立足于泰国本土，积极融合外来文化，层次丰富、特色鲜明的人物。

泰国爱情电影中女性角色的模仿阶段（2001-2010）

此阶段的泰国电影经历过“黄金时代”以后已经形成了自身独立的电影产业体系，但是女性角色的塑造仍然停留在模仿中国、美国、日本、韩国等其他国家热门角色的基础上。此阶段泰国爱情电影的女性角色缺少本土文化的特色，单纯的复制其他国家电影中的经典女性形象。2004年在美国拍摄的泰国片《二月》（February）讲述了一个流落异乡的男人和一个失去记忆的女人的故事，他们都在学习如何与陌生而又熟悉的自己相处，最终爱情让他们冲破了尘世的蒙蔽，挣脱了精神的桎梏，但有得必有失，新的挑战也随之而来。影片哀婉的叙事风格、优美纯熟的镜头语言以及出色的配乐明显带有日本导演岩井俊二的1995年拍摄的《情书》的影子，其中女性角色的形象具有深刻的好莱坞风格。2010年《初恋这件小事》（First Love，2010）讲述了一段美好却又有遗憾的校园爱情故事，其中女性主角小水，刚开始时只是个相貌平平的学霸，一副丑小鸭的形象。一次偶然的机会，她认识了阳光帅气的学长阿亮，情窦初开的小水很快陷入了对阿亮的暗恋中而不可自拔。但自卑的她没有勇气向阿亮表白，只能通过自己的不懈努力让阿亮注意到自己。她不断挑战自我，终于成为学校的风云人物，收获了自己梦寐以求的爱情。这样丑小鸭逆袭的故事和2005年台湾偶像剧《恶作剧之吻》的故事内核如出一辙，甚至在女性角色的塑造上都采用了相同的手法。这种“逆袭式”的女性角色塑造方法并没有跳出中日韩偶像剧的束缚，虽然影片票房不俗，但是仍旧是缺乏对新时代泰国女性更深层次的思考。《季节变幻》《荷尔蒙》《初三大四我爱你》《午夜之爱》《下一站，说爱你》《你好，陌生人》等同时期的爱情电影中的女性形象都可以在其他国家热门电影中发现相似的原型，创新不足成为此时期泰国爱情电影的通病。

泰国爱情电影中女性角色的突破阶段（2010-2015）

这一时期的泰国爱情电影在经历早期的模仿以后开始有了一些对爱情电影中女性角色塑造的独立思考，融入了更多的本土文化。女性角色的塑造侧重点放在了再现泰国现实生活中女性中经历爱情时面对的困境，不再是单纯的模仿和复制，而是基于泰国社会现状，提出一些爱情观和价值观的思考。2014年《我很好，谢谢我爱你》中，女主角普朗是一名外语培训学校的教师，角色设定是泰国社会中的普通人，过着和大多数人一样平凡的生活。在观众眼里，他们就像活在身边的朋友一般触手可及。因此，他们和观众有着天然的亲近感，观众对他们的故事也会产生强烈的认同感，尤其是女性角色极具生活化的刻画，让人物形象栩栩如生。同年的《时光情书》就是一部悲剧色彩的青春爱情片，影片由新浪潮运动的领军人物朗斯·尼美毕达执导，广告导演出身的朗斯·尼美毕达用精致唯美的镜头语言展现了女主角琼的独特气质。影片的叙事主线是主人公谭和同学琼的故事：谭是来自清迈乡下的阳光少年，从小与母亲相依为命。琼是谭的大学同学，活泼可爱，和谭认识不久就喜欢上了善良帅气的谭。但谭被漂亮的师姐安所吸引，让琼帮忙追求安。被安抛弃的谭发现真正喜欢自己的是琼，但心灰意冷的琼已前往日本留学，并在一次意外中葬身大海，再也没能回来。片中虽然赋予了女主角一个悲剧式的结尾，但是也成功的塑造了泰国新时期女性知性、智慧、有内涵的形象。影片中琼说过很多富有哲理的话，例如人活着就是要尽可能去做自己想做的事，而不是踌躇不前，伤感而不失美好，简单而富有深度，这些经典台词不仅是《时光情书》的特色，也是泰国社会中女性角色新时期转变的表现。2015年《电击女孩》的上映在泰国引起了不小的轰动，这样一部富含恐怖、校园、少女、超能力、动漫等多种元素的影片讲述的是一个充满温情的故事，其中女主角May拥有超能力的设定并不新奇，但是在人物刻画方面并没有放大超能力这一元素，而是以超能力为切入点展现泰国校园女生的青春活力和善良有爱，影片中女性角色的塑造除去借鉴当下好莱坞流行的超能力设定，其实已经蕴含了导演自己的思考，如何讲好泰国女性自己的故事渐渐成为泰国影视创作者们共同探寻的方向。《教师日记》《1995穿越时间》《喵星人与爱》等爱情影片中同样出现了不同于之前的女性角色形象，这些新型女性角色代表了新时期泰国社会女性地位的提高以及本土文化的崛起。

泰国爱情电影中女性角色的创新阶段（2016-2020）

2016年以来泰国爱情电影的种类更加丰富，对爱情类电影的定义也越来越广泛，这导致其中女性形象的塑造选择性更多，面对外来文化的不断融合发展，这一时期的女性角色展现出多元化、国际化的特点。2017年泰国上映的《天才枪手》导演纳塔吾·彭皮里一改以往泰国青春片的唯美题材，敢于表现社会灰色一面，赋予主人公非主流意识形态的角色定位，体现出导演十分关注泰国女性地位、阶层关系、贫富差距等问题，丰富的社会经验辅之娴熟的电影技巧，很容易使观众从紧张剧情的中产生情感共鸣。虽然影片不能算一个严格的爱情电影，但是其中女主角小琳和男主角班克之间也存在微妙的感情线，两人从陌生人到朋友再到互有情愫经历了很多曲折的故事。其中小琳这个角色的塑造十分有特色，既有泰国本土文化中贤惠乖巧的女性固有形象特点，也有叛逆不羁的自我态度，这种复杂女性角色塑造赢得了众多观众的喜爱，反映了泰国社会对女性不断进步与改变的宽容和认可。2019年的电影《时光机》讲述了设计师女主角Jean从瑞士回国，如何告别过去的生活，走向新生活的故事，影片叙事风格简约，剧情也不复杂，最让观众印象深刻的是女主角Jean传达出“断舍离”的爱情观念。电影中Jean提出“断舍离”六步法：设定目标，寻找灵感；不要怀念过去；不要有太多感觉；别动摇，要无情；不要增加东西；不要留恋。这种特立独行的爱情价值观极大颠覆了之前泰国社会对女性的认知，深刻影响了泰国当代女性，一度成为人们谈论的焦点。此阶段的泰国电影在国际上已经有一定影响，已经塑造了很多经典的，独属于泰国电影文化的女性角色，这些新兴女性角色也开始向世界输出泰国本土的文化特性。

结语

德国电影理论家克拉考尔曾说过：“一个国家的电影比其他的艺术形式更能够折射这个国家的精神思想状况……电影是一个社会的见证物，它能够捕捉到不易察觉的社会神经，它的视野就是文化无意识。”电影作为一个社会的缩影，其广度和深度都具有强大的展示空间。通过对过去21世纪以来泰国电影进行分析可以发现，其女性形象一直处于变化的过程中，始终在寻求自我突破和意识觉醒，单纯的模仿其他文化已经无法满足其进步的要求。在泰国电影未来的发展道路上，泰国电影中的女性形象终究会朝向多元化、创新化、独立化的立体塑造之路前行，在与不同新鲜文化的碰撞之下逐渐形成更具特色的荧幕形象。