不同钢琴调整步骤 对乐音及表现力的影响（下）

Kevin Paul Gouldmann 译/吴红江

（接上期）

10.制音器开启（踏瓣）

与制音器个体开启相同的原理，但同时涉及所有制音器：

（1）如果制音器开启开始得太早，则制音杆可能搁在制音器抬档上，从而阻止其完全就位：“渗滤”。

（2）如果制音器开启太迟，双弦和三弦制音器可能无法完全脱离琴弦，并且在任何时限都不会整音。

（3）制音器开启不均匀会导致上述两个问题同时发生。除此之外，它还会阻止钢琴家踩踏瓣时精确地启动和停止制音器，并阻止½踏瓣踩踏。

11.左踏瓣（立式钢琴：半行程;三角钢琴：弱音或移位）

（1）立式钢琴

①如果未将左踏瓣调节到半行程档（译注：即弦槌背档），移动足够，则压下该踏瓣将不会有明显的效果。

②如果调节得半行程档移动过大，可能会拉起联动器并导致琴键居位不平坦，从而使钢琴家难以演奏。

（2）三角钢琴：（此调节直接涉及弦槌间隔/行程与同音弦组耦合）。

①如果左踏瓣移位击弦机过远，则存在着弦槌将会击打部分右侧同音弦组的危险。

②如果无法移位击弦机足够远，则某些弦槌仍会敲打三弦同音弦组中的所有琴弦。将导致声音不均匀，并且可能会有不想要的高次泛音因弦槌部分击中同音弦组的左弦而被激发。

③移位位置的弦槌不正确（不完全），整音也可能导致不均匀（请参阅下文）。

12.攀带（立式钢琴）

如果攀带调节不正确，则可能会影响击弦机的可演奏性，从而影响动态。

（1）如果攀带过紧，可能会干扰顶杆从转击器凸轮下滑出或返回。这将导致弦槌在脱进和/或顶杆返回到转击器凸轮下面以重复乐音时突然“蹬出”。啮合半行程功能时，它们还会导致联动器提起太早，请参阅11.（1）。

（2）如果攀带太松，它们将不会对乐音-复动过程有所帮助，从而减慢了击弦机速度。还存在顶杆完全滑落到转击器凸轮毡下方的危险，特别是如果出现空动和过多触后的情况。

13.制音器拍击档（slap rail）/限位档调节

（1）三角钢琴

①如果制音器限位档设置得过低，则它可能会阻塞琴键后部并导致弦槌“跳动”（敲击几次而不是一次）。在柔和乐音上尤其明显。

②如果将其设置得太高，制音杆将在琴键后部弹跳。 这可能会导致钢琴家感觉到琴键中不希望有的振动，并可能导致弦槌过早地从托木中出来。这也可能导致制音器陷于“向上的”位置。

（2）立式钢琴

①如果制音器拍击档太向前，会阻塞制音器臂，反过来阻塞联动器和琴键，并最终导致弦槌“跳动”。它还可以阻止制音器完全从琴弦上开启，请参阅上期的9.（1）。

②如果制音器拍击档向后设置得太远，它不会阻止制音器在强烈的打击下运动太远。 这将阻止制音器快速沉降，从而难以演奏响亮的断奏音符。弹奏响亮乐音时，钢琴家还会在琴键中感觉到不想要的“弹跳感”。这也可能会使制音器掛在弦槌上，或者在最坏的情况下，会导致制音器弹簧失效。

14.顶杆位置和复动臂高度（三角钢琴）

（1）如果顶杆的顶部在弦槌鼓轮下方置位过远，则需要更长的时间才能出来并复位。这将延长脱进过程，并使钢琴家难以控制弦槌的力，尤其是在极轻柔（pianissimo）演奏中。这也将要求更多触后以提供所需的额外顶杆移动。

（2）如果顶杆的顶部距离弦槌鼓轮中心的位置太远，则在演奏快速而响亮的音符时，它可能会“作弊”（不复位）。这也使得难以正确设置脱进和回跌。

（3）如果复动臂太高（顶杆的顶部距离复动臂的表面下方太远），则不可能设置均匀的击弦距离-它会不断变化。这也将使钢琴家在琴键中间歇性地感觉到“空动”，以及不均匀的触感。这最终将影响钢琴家对动态的控制。

（4）如果复动臂太低，顶杆将无法复位于弦槌鼓轮之下。这也会降低双复动功能的效果，并导致在再次弹奏时丢失音符。

15.脱进钮的位置（立式钢琴，间或三角钢琴）

如果脱进档与顶杆肘弯的关系置位不正确，则会影响正确调整脱进的能力。如果它在顶杆肘弯上进出太远，则脱进将难以正确设置，并且将非常不稳定。在立式钢琴上，脱进档兼饰顶杆拍击档，如果脱进档置位太远，则可能会在大力击键时将顶杆夹在脱进档和转击器凸轮之间。如果触后过多，并且弦槌接托（距离）太宽，则尤其如此。

16.托木角度（三角钢琴）

重要的是，托木必须具有适当的角度。如果角度太陡，槌尾可能会在大力击键下与托木搓擦抵靠。这将影响这些音符上可用的高次动态。对于钢琴家来说，这是非常明显（且令人沮丧）的。当然，如果托木角度太平，则可能导致弦槌在轻击时发生双击，尤其是在将复动弹簧设置得过强的情况下。

17.复动弹簧（三角钢琴）

三角钢琴复动弹簧经常被不正确调整。

（1）如果复动弹簧太弱，将极大地影响钢琴家反复乐音的能力，有时会导致乐音完全失效。这也将影响该乐音的动态，导致脱进变得不稳定。

（2）如果复动弹簧太强，则会极大地增加脱进摩擦力，并使钢琴家难以弹奏出柔和的乐音。在某些情况下，这将阻止弦槌正确接托，并导致弦槌在中度击键时产生双击。

18.整音

许多技师认为，“整音”仅与钢琴弦槌有关。这是一个误解。如你在上面看到的，如果所做不正确，有许多调整步骤会影响乐器的声音。甚至在任何将针刺入槌毡的尝试之前，钢琴的击弦机和琴键都必须做良好的调整。除了使用新的弦槌外，正确的调整（当然还有调音）可以解决很多（如果不是全部）所谓的“整音”问题。一旦以上所有情况都得到控制，技师便可以用针给弦槌整音。以下是一些经常被忽略的特定问题：

（1）弦槌必须具有适当的形状。如果槌冠上有槽，则最好对它们进行整形，以便重新确定击弦点。如果弦槌没有正确击打同音弦组，需要调节到一侧或另一侧，则这一点尤其重要。切记再次将弦槌适配琴弦。

（2）击弦点：修型后，记得调节击弦机的击弦点。这对于高音的最后几个音符尤其重要。

①三角钢琴：通常，在重塑槌形之后，需要稍微移动击弦机（远离乐师）。去除的毛毡越多，击弦机需要移动的越多。如果去除了很多毛毡，并且无法更换弦槌（无论出于何种原因），则有可能将整个击弦机均匀填隙起几毫米，以重新恢复击弦点和击弦角（参见上期的5）。

②立式钢琴：重塑槌形之后，弦槌可能会敲击过低。在最后几个高音音符中，这一点尤其明显。如果弦槌不太磨损，则可以加热弦槌柄，然后小心地将最后几个弦槌稍微抬起一点，直到声音良好为止。从V字型筋杆到88號弦槌中央的距离不到2毫米。如果弦槌敲击稍稍高于或低于在此位置，（声音的变化）通常会非常明显。一旦#88键到位后，将在#80键到#88键之间划一条线。

这应该足以使顶部乐音听起来不错。如果所有的弦槌都经过了重新塑形，并且去除了许多毛毡，则可以对弦槌档进行填隙（参见上期的5），或者在高音一侧稍微提升起击弦机。这两个校正都将需要少量或大量的重新调整和/或制音器重新定位，因此在执行其他击弦机和键盘调整之前，请务必注意这一点。

③三角钢琴弱音整音（unacorda voicing）：在完成了大多数基础弦槌整音后，有必要在移位位置为弦槌整音。仔细进行此操作，并持续与“常规”位置的声音进行比较。如果预整音——“缓冲”深度针刺和中强（mf）针刺——操作良好，则在移位位置做弦槌整音并不难。

激活移位后，弦槌应移动，以使三弦（同音弦组）的右弦和中弦直接落在“常规”位置的弦痕之间。这可能需要将非常宽的弦槌放置在中心稍稍左侧一点的位置。在双弦和单弦音区中，弦槌居中，并且在弦槌在移位位置敲击琴弦的情况下进行移位整音。目的是使弱音演奏（unacorda）声音更柔和，甚至在所有音区中也是如此。

19.其他问题

（1）噪音

如果钢琴击弦机和键盘中有磨损和硬化的部件，则在演奏时会给击弦机增加很多噪音。

①有时轴钉会在其轴衬中发出吱吱声，而琴键轴衬可能会在其各自的键销上发出吱吱声。

②在三角钢琴上，硬的弦槌鼓轮，毡钮和磨损的联动器底座毡可以产生很多“喀哒”声。

③在立式钢琴上，制音勺钉和制音抬档会产生搓擦和吱吱声。同样，制音器弹簧会在制音器臂中发出嘎吱声。

④剥落的部件可能会引起咔嗒声。在调整击弦机/键盘之前，所有这些问题都需要引起注意。

⑤轴钉松动也容易产生喀哒声。

⑥如果轴钉（特别是在三角钢琴中）的摩擦力太小，则很难对击弦机进行精细调节。这将影响钢琴家控制自己演奏的能力，从而影响他们控制乐器动态的能力。

⑦还应该检查琴键和（三角钢琴）制音杆的铅块是否松动。这些会产生难以发现的咔嗒声。（三角钢琴）磨损的制音器导板轴衬也会导致制音器头相互卡抵。

（2）摩擦力

①僵硬的轴钉和琴键轴衬：如果某些或所有击弦机部件之间的摩擦力太大，则肯定会影响钢琴的动态，有时会使钢琴无法演奏。

②有必要在调整击弦机和键盘之前纠正任何过大的摩擦力问题。高摩擦力会同时影响响亮和柔和的乐音，并严重降低钢琴的速度。

③还应检查平衡孔中的琴键是否束住，并纠正任何问题。这可能会对钢琴家演奏柔和乐段的能力产生很大影响。

④琴键中膨胀的铅块有时会搓擦抵靠相邻键，从而产生搓擦噪声和摩擦力问题。

（3）击弦机螺丝松动等：务必检查击弦机，键盘，三角钢琴制音器运转机等是否有松动的螺丝。这些都可能引起噪声，并减少从琴键到弦槌敲击琴弦的动力传递， 最终影响乐器的动态潜力。

总括

实际上，钢琴的声音和动态会受到所有击弦机和键盘调整步骤的影响。只有在所有击弦机和键盘部件都处于正常工作状态并且正确调整它们的情况下，才能实现钢琴的声音潜能。调整过程中的某些步骤对钢琴的乐音和动态（以及可能性）的影响比对其他因素的影响更大。检修钢琴时，如果时间有限，技师可以集中精力进行会产生最积极变化的调整步骤。当然，如果某些部件有故障或工作状况不佳，则维修这些部件将是技师的首要任务。

但是，如果时间允许，并且用户愿意付款，则通过整个调整和整音过程将帮助该乐器发挥其最大潜能，无论是立式钢琴还是三角钢琴。当然，这也包括钢琴调音。

好运！