周宗奇：笔收人间哭与笑

杨占平

上世纪八十年代，文学传统非常丰厚的山西，一大批当时年龄四十岁左右的作家，以突出的创作成绩在全国文坛打出一片天地，被称为“晋军崛起”。这批作家中，周宗奇是骨干之一。他们这些“晋军”作家，深刻理解黄河文化的底蕴，对黄土高原的风土人情、对普通民众的生存现状有着真切的体验，并且长期在基层工作，知识储备和生活经验具有相当的优势；同时，他们继承了山西老作家的优秀创作传统，又能够感应时代脉搏，寻找到了更加适合自己也更加适合时代的创作道路。

周宗奇能够在文学创作上有所建树，与他的出身家世不无关系。1943年农历五月，周宗奇出生于古都西安一个亦官亦商的家庭，家中藏书很多，让他从小就在书香中浸泡。母亲读过女私塾，博闻强记，讲故事的语言极为丰富生动，对周宗奇一生的文学创作影响最大。五十年代初期，由于家庭变故，八岁的周宗奇随家人离开古都西安，回到老家——山西省临猗县耽子镇周家窑村，进入本村小学读书。从繁华文化古都的阳光少年，一下变为偏僻乡间的失父孤儿，刚刚懂事的周宗奇幼小心灵很受打击，但他发誓要勤奋读书改变命运。

功夫不负苦心人。十四岁时，周宗奇以优异成绩考入全省闻名的临晋中学。他天性好学，各科考试成绩总是名列前茅，课外阅读丰富，尤以善做文而崭露头角。升入县城临猗中学读高中，延续优等生荣誉，作文更是“笑傲江湖”，高考报志愿时，第一志愿只报北京大学中文系。

一直保持优等生地位，一路做着“北大梦”，一心只想当作家，周宗奇参加高考门门科目顺遂，志在必得，已然开始憧憬起北大的校园生活，未名湖、图书馆、名教授……然而，上世纪六十年代的中国，政治氛围非常浓厚，全国重点大学只招收根正苗红的学生，而家庭成份不好，或直系亲属和主要社会关系中有历史问题、海外关系的考生，一律不录取。于是，“出身不好”的周宗奇，就只好望北大而兴叹了。好在天不绝他，鉴于考试成绩突出，便以“可教育好子女”的试验品身份，被录取到山西大学政治系。

周宗奇别无选择，只能去不想去却不得不去的学校。他除了上课，便一头扎在学校图书馆，阅读各类书籍。知识对他受挫的心灵真是一种慰藉。可是，好景不长，刚满一年，轰轰烈烈的“四清运动”在全国展开，周宗奇跟同学们奉命下去当“四清”工作队队员，前后两年多，把大量求知问道的时间用在搞运动上。没等他们回学校，“文化大革命”就爆发了，从此再未能走进大学课堂。学业荒废，成为他的终身痛心事、遗憾事。

“文化大革命”让那些根红苗正的大学生过了一把造反有理的瘾，而像周宗奇这些“黑五类”子女，只能随波逐流，在夹缝中讨生活。到了1968年，中央一声令下，所有大学生都要接受“解放军再教育”。周宗奇跟同学们被送到天津市郊区军粮城，一边种稻子，一边搞军训。

一年多后，大学生分配工作。二十六岁的周宗奇被派到霍县矿务局辛置煤矿就业。从受人尊敬的知识分子变成下井采煤工，满腔热情、宏大理想、美好工作，都成为泡影。然而，他的作家梦还在，业余时间找各种书籍阅读，跟矿上和霍县当地的文友互动密切。也就在此时，他正式开始写小说，一口气写出二十多篇。不久，小说《明天》在《山西日报》发表，让他看到了人生新希望，勇气大增，写作热情更加高涨，每年都有新作品在省级报刊发表。

1974年，周宗奇的小说创作上了一个台阶，短篇小说《第一个师傅》在《光明日报》发表，中篇小说《一把火》在《解放军文艺》发表，而后者还被翻译成英、法文介绍至域外。这些成果对于一个煤矿基层写作者而言，实在是极大的鼓励，也给他的命运带来重大转机。

周宗奇在小说创作上崭露头角，让当时主政山西文学界的马烽、西戎、胡正等作家特别赏识，他的基本条件很符合到文学界工作：大学文科生、基层经验厚实、年富力强、为人正派、有创作前途。于是，1975年春天，当时的山西省文艺工作室（后来恢复为省文联、省作家协会）调他到刚刚成立的《汾水》编辑部当小说编辑。这年周宗奇三十二岁，得到这个消息，让他兴奋无比，真正体会到靠自己努力换来命运转机的幸福，由此，也让他的人生道路迈进新阶段。

周宗奇从煤矿一步跨入山西省的文学大本营，真是天上人间。工作和生活环境发生了极大改变，从被别人审稿变成审别人稿，身边的同事既有像马烽、西戎、孙谦、胡正等老一辈作家，也有段杏绵、郁波、李国涛等学养厚重的中年编辑，还有陆续调来的青年作家、评论家蔡润田、李锐、张石山等。这让周宗奇既有动力，也有压力，暗自下决心，一定要做好编辑本业，更要不断写出好作品。

从1975年到1981年六年时间里，周宗奇从一名缺少经验的年轻编辑，成长为眼光灵敏、判断准确、流程熟悉的文学编辑，经他手发现了一批有潜力的业余作者，发表了不少社会反响强烈的优秀作品。那时候的《汾水》杂志，是许多文学爱好者心中的圣地，每期发行十几万份，每天都有上百件来稿。周宗奇兢兢业业看稿，认认真真给作者回信，是个很称职的文学编辑。因为他明白：基层写作相当艰难，一封诚恳、热情、细致的信件，往往就可能挽救一个文学生命。他从下面走来，于此感同身受。

在完成繁重的编辑工作之余，周宗奇努力写作，还是以小说为主，发表了十几篇，有的被转载，有的获奖。应当说，这个阶段是周宗奇文学创作第一个丰收期。究其原因，首先是他来自基层，生活经验丰富，素材很多，感觉有许多要写的东西；而且，他已经走过初学写作的道路，逐步进入成熟期，如何选择素材，怎样确定主题思想，采取什么写作手法，使用语言文字等等，都有了自己的风格；其次，那个时期正是中国社会发生剧烈变动的阶段，人们的思想观念不断转变，提供了丰富多彩的生活内容。

1982年，省作协根据文学发展的繁荣局面，把《汾水》杂志改名为《山西文学》；同时，老作家、老编辑从编辑岗位退出，由李国涛和周宗奇担任双主编，一年后，李国涛因年事已高不再当主编，由周宗奇继任主编。从过去的责任编辑变为刊物的负责人，对周宗奇来说，也是一个转变，他没有辜负领导和作者、读者的期望，尽职尽责，延续了刊物的风格，既发现和培养出一批中青年作者，又发表了大量优秀作品，在当时全国省级文学刊物中处于领先地位。

编辑出版一本文学月刊，工作量是很大的，但周宗奇明白，自己是一个作家，决不能放弃写作，于是，在理顺编辑部工作基础上，他继续勤奋写作，发表一大批小说和纪实文学。1984年进入不惑之年，他的创作也从中短篇小说上升到长篇小说，出版了《风尘烈女》。这部作品以民国时期名噪一时的蔡锷将军与小凤仙的“松凤缘”传说为依据创作，艺术地再现了那段名人与艺妓的美好故事。

八十年代中期，随着文学界“晋军崛起”称号的出现，山西文学创作在全国影响深远，省作协领导采取措施，让一批正当年的青年作家从编辑岗位解脱出来，集中精力写作。这样，像周宗奇、成一、韩石山等，都从编辑部转到山西文学院，从事专业创作。做了十几年文学编辑的周宗奇，不用再操心编辑部事务，不用再担负培养人才的责任，全心全意投入创作。他也没有懈怠，用大量作品证明自己做专业作家是称职的。五年时间，他发表数量可观的纪实文学、小说、文艺评论和影视剧本。

进入上世纪九十年代，知天命的周宗奇，把写作的方向从小说转向纪实为主，心态越来越平和，对人生、对世事有了自己独特的认识，要把后半生走得光彩，走得有骨气，走得有特点。他创作出数百万字的作品，而做的最主要也是最有价值的一件事，是要用纪实文学样式，撰写一部10卷250万言的《中国文字狱》，把中国从古到今的三千年文祸史，用文学语言写出来。这是一件填写中国文史空白的庞大工程。经过几年的辛苦，到1994年，他先行推出三卷本的《清代文字狱》80万字；随后，完成长篇文论《中国文字狱漫谈》，阐述了自己关于中国文字狱的观点。

社会跨进新世纪，周宗奇也从2003年进入花甲老年人行列。不过，他的身体年龄和写作年龄却没有老年人特征，能吃饭，能运动，能睡觉，心胸开阔，待人真诚，跟四五十岁中年人相比也不输；创作上更是精力充沛，选定题材就到处实地采访，掌握大量第一手资料才动笔，写起来坚持每天好几千字。所写题材不断扩大，主要以纪实文学为主，兼写影视剧本，散文随笔也经常见诸报刊，字数超越前几十年总和。

这期间，他除了继续写作《清以前历代文字狱》之外，还出版有纪实文学《荣辱之间》《父子人生》《南风索引》《三个红色殉道者》《守望潞盐》《商鞅量》《绿色突围纪略》《紫金山下》《王实味之妻——刘莹的非凡人生》等十几部；还有多种影视剧创作，主要有：完成30集电视剧本《洪武天怒》分集提纲和前10集剧本初稿；完成24集木偶电视剧本《新编24孝》分集提纲和前5集剧本初稿；完成40集电视剧本《君臣父子兄弟》分集提纲；与张石山合作完成40集电视剧本《大明银城》分集提纲；与姚宝瑄合作完成40集电视剧本《皇城相府》文稿等。这些影视剧本的创作，运用周宗奇大量的知识积累和生活积累，都有自己的艺术追求，表达了一个作家对历史、对社会、对人生的思考。偶尔为之的散文、随笔、书评，在周宗奇创作中不占主要地位，却非常能体现他的人生态度和文学理念，这些文章后来结集为《学洒脱斋夜话》出版。此外，还主编了好几套大型文化丛书，包括：《中国与山西》《马烽研究丛书》《河东文化丛书》等。

从2010年开始，周宗奇用四度春秋，精心为思想家、书法家、文学家林鹏先生写作了长篇传记《大聱林鹏》。成书后，由张颔先生题书名并作序，首先以“内部图书”形式分送友人和读者，征求意见之后又作修改，最后由台湾秀威出版社以《一个革命者的反思：大聱林鹏》正式出版。

完成《大聱林鹏》后，周宗奇马不停蹄，加入到中国作协组织的“中国百位历史文化名人传记丛书”之中，撰写《忧乐天下——范仲淹传》。为避免写成“资料开会”的平庸，他努力追寻传主一生踪迹，亲历九省二十九地，进行实地采访，力求穿越千古时空与传主进行心灵对话，捕捉独特感受和石火灵感。在此基础上，他一气呵成30万言，顺利通过专家组审查，于2015年秋天由作家出版社出版发行。

如今，已经快八十岁的周宗奇，功成名就，家庭和睦，儿孙满堂，身心健康，按说也该休息下来，享受天伦之乐；但他仍然没有同龄人的老态，没有减少阅读量，更没有停下文学创作的步子。从2014年后半年以来，又启动了一项宏大文学功程，计划用5年左右时间，完成约百万字的长篇历史纪实作品《秦淮遗恨》。面对新的课题，周宗奇一如继往，重视自己的创作感受和经验，即：传记文学是行走的文学。写作过程由三分案头七分田野组成，没有对传主面对面的实地采访，所成文字作品肯定是无特色的，绝非真传记。作者追踪采访得愈广泛、深入、扎实，从传主处所获灵感、信息与激情愈多，足可盘活全部案头资料，得出一个与众不同之“写作眼”。于是，他又开始了自掏腰包的、艰难孤独的采访旅行。

总结周宗奇走过的七十多年人生与文学道路，可以说，他是个富有文学天赋与激情的作家，是个堂堂正正做人做事的男子汉，是个有担当、负责任的儿子、丈夫、父亲、爷爷和血性朋友，也是个喜欢游走四方、浪迹天涯的揣梦行者。是的，“笔收人间哭与笑，写作聚散两字经”。他用一支笔和一颗心，真正书写着自己不必后悔的人生与文学个性。