找到人生的“那把刷子”

我之所以会成为对世界有一定影响的漫画家，很大程度要归功于我的早教。

我爸爸是乡民代表会秘书，全乡书法第一，是乡下的“文化人”。我四岁左右，他开始教我写字，写“蔡志忠”或“天地玄黄”“宇宙洪荒”“孔乙己”……快四岁半时，我学会了写字，也学会了看书，还从爸爸送给我的小黑板上，找到了人生之路——我发现我很爱画画，也很会画。

那时候我就决定，只要饿不死，我就要画上一辈子。

每个小孩都是天才，只是妈妈不知道;每个人都可以比当下厉害一百倍，只是自己不相信。我妈妈倒是知道我是个天才。

初中二年级的暑假，我给台北的出版社寄出了四页我画的漫画。为了显示我很专业，我还先去打听了真正的漫画要用的稿纸、墨水、画笔以及字应该写的位置。

再后来，我接到了台北出版社寄来的一封信，他们说可以请我当漫画家，月薪300块，提供吃住。我非常高兴，跟我妈妈说：“妈妈，我明天早上要坐早班车去台北了”。妈妈说：“父母在不远游，游必有方。”她要我至少跟爸爸知会一声。

我至今都还记得当时的情景。爸爸平时很严肃很少讲话，吃完饭他就躺在藤椅上看报纸，我当时站在他背后：

“爸，我明天要去台北。”

“去干嘛？”

“画漫画。”

“找到工作了吗？”

“找到了。”

“那就去吧。”

我讲了14个字，他讲13个字。我没有走到他前面，他也没有回头看我。

第二天我就搭6點20的首班车去了台北。当时我坐在火车的最后一节，最后一节有个门，门那里有一根铁，我把脚放在底下，看着一直倒退的轨道，看着不断远去的故乡，我心中大喊：“从此不回去了，从此不回去了。”

到台北后，我搭了三轮车到光华商场去跟对方碰头。来人就看到一个小孩，身高不比皮箱高多少，问我：“你就是蔡志忠？”我说：“是啊，不是你叫我来的吗？” 他就带我去睡觉的地方。

那里条件很差，房间大概4平方米，左右两边各有一个双层床，连我在内睡四个人，拥挤到两个人坐着两只脚都会撞到，但我很兴奋。

第二天清晨大概4点多，我依稀听到鸡鸣狗叫、鸟叫、十字路口卡车发动的声音、汽车按喇叭的声音。我闭着眼睛想：“哇，我现在是漫画家了。”高兴得不得了。第一天开始，我就画武侠漫画，每天画到凌晨两点，丝毫不知疲倦。大概是看我异常勤奋，老板第一个月就给了我两倍的薪水。三个月后，我就去了台湾最大的出版社，那里有八十几个漫画家。

我常说，每个人要提早想清楚自己将来要做什么，不要等到所有学业都完成了才决定自己要做什么，那个时候已经太晚了。

所以，做一件事，最好的办法就是，从很小就开始思考你这辈子要拿什么混饭吃，思考你人生的“那把刷子”是什么。

人要一辈子做自己最拿手的事情

1981年，我创立了龙卡通公司。之后的几年里，我的公司拍摄了《七彩卡通老夫子》《乌龙院》等卡通电影，其中，《老夫子》还获得了金马奖最佳卡通电影长片奖。

那时，龙卡通是亚洲最厉害的动画公司，一个月可以赚25万台币。也就是在那个时候，我开始问自己，我每个月只花5000块台币，为什么要去赚25万？那时候我财富自由，已经拥有3个很好的房子，银行也有860万台币存款，但我一天的生活费才不到20块台币。

于是，我下定决心，不再切割生命去换取名利。1984年4月22日，36岁的我关闭了龙卡通公司，只身前往日本，重新成为漫画家。

当时有很多人不理解我的行为，觉得我可以开着公司，让员工来管理。我老婆也问我为什么去日本画漫画就要关闭公司。我回答，追两兔一定不得一兔。

日本最有名的漫画家是手冢治虫（本名手冢治，漫画家、动画制作人、医学博士），代表作有《铁臂阿童木》《怪医黑杰克》。我去日本的时候，手冢治虫已经往生了。但当时还有一个有名的漫画大师叫千叶彻弥，他画过《好小子》《小拳王》，画各种运动，是日本的漫画天王。

我怎么能成为他们那样的人？很难办到。因为我是中国台湾人，那时日本人看不起东亚人的漫画、美国漫画，他们尊重的是英、法、德等国家的漫画。我无论再怎么努力，可能都无法成为日本伟大的漫画家之一。

我常说：学历是铜牌，能力是银牌，人际关系是金牌，而思考能力才是王牌。

我最厉害的能力就是逆向思考。

蔡志忠要成为日本最伟大的漫画家是不可能的，那么什么作品才能让全世界的出版社都来排队抢？问题的关键不是你作为一个漫画家想要画什么，而在于读者想要看什么。

这样一来，事情就简单了——我的日文和画故事漫画的能力当然比不上日本的故事漫画家，但我中文比日本漫画家好多了，故事漫画不如他们，但哲学漫画一定没人能赢过我。

从9岁起，我就开始广涉世界上所有的哲学书籍，像印度的《吠陀经》《奥义书》《薄伽梵歌》，中东诗人米鲁的诗集等等。三省堂书店里有《韩非子》《孙子兵法》《老子》《庄子》《孔子》《孟子》《三国志》《水浒传》《封神榜》……但我选择了画《庄子》。因为我觉得我的生活就跟庄子一样，不在乎破衣烂衫，习惯以真面目示人。

于是我打稿打了八十几张就去挑战日本的讲谈社。讲谈社是日本最大的综合性出版社及版权持有者，与集英社、小学馆并称日本出版界的“漫画三雄”。

经过协商，我所有的漫画都在讲谈社出版，最终销量接近27万本。

在此之前，没有哪个外国漫画家能在日本漫画界把销路做到如此漂亮。并且，后来日本所有的漫画家都对我改口称为“先生”，这是尊称，意味着把我当成跟他们同样水准的漫画家。

不要在意我们有100万样事物输给100万种人，要在意我们有哪一样赢过全世界。换句话说，人一辈子要做自己最拿手的事情。

（摘自“华夏基石e洞察”微信公众号）