古装历史网络连续剧《长安十二时辰》的电影化表达及启示意义

摘要：古装历史网络连续剧《长安十二时辰》是2019年暑假网络平台为社会大众呈现的一个经典IP改编的网络剧，这部剧一经播出，迅速在各个移动端中脱颖而出，从而引发一系列收视狂潮。《长安十二时辰》这部网络连续剧利用电影质感般的视听语言能力，以一种高质量传统文化的美学传统以及中华民族特有的思想情感，快速地从各种影视剧之中脱颖而出。因此，本文就来对古装历史网络连续剧《长安十二时辰》的电影化表达以及启示意义进行简单的分析。

关键词：古装历史;网络连续剧;《长安十二时辰》;电影化表达;启示意义

前言

作为一种古装历史网络连续剧，《长安十二时辰》在2019年的暑假档期中脱颖而出，借助现代化新媒体技术，深刻的彰显出本作品本身的美学价值。古装历史网络连续剧《长安十二时辰》为什么受到社会大众的广泛欢迎呢？是因为它能更好地融入当下社会热点问题，折射出更多大众心中所期待的人生理想、社会境遇以及一系列的社会动荡问题等等，通过比较虚幻的历史故事，让更多的人民群众在心中产生强烈的共鸣，对当下历史剧的创作提供借鉴意义。

1. 古装历史网络连续剧《长安十二时辰》的电影化表达

《长安十二时辰》转变了传统网络连续剧依赖语言来推动叙事进程的一种方式，尽可能地规避一些平铺叙述的剧情，灵活的运用电影的拍摄技巧、叙事方式、以及人物造型等，而这其中，最能吸引大众关注的就是细节密度、视觉奇观的精细打造、合乎情理的铺垫、节奏更快的视频剪辑、质感的物象还原。换一句话说，《长安十二时辰》的拍摄通过借助段落镜头、平行或交替蒙太奇、闪回与闪前、风格化的光色处理、服装化妆的造型设计等等，在古装历史网络连续剧的电影化扩展上进行可资借鉴的有益探索[1]。

1.1精良制作的高还原审美

《长安十二时辰》的电影化表达深受大家的欢迎，不仅具有哲学意味的主题建构、比较紧凑的双线剧情结构、个性化的人物特点、松紧适中的情节细节铺设等等，而且也包括浓郁的盛唐气息。《长安十二时辰》属于是成年人的童话故事，让观看人群产生强烈的情感共鸣，在画面之中，让整部剧的内容更加丰富起来。为了达到画面的美感、多维度的层次感，《长安十二时辰》从镜头运动、场景设计、色彩基调等方面，尽可能地还原当时盛唐的历史风貌，以一种真实情感的视觉效果引起广大观众朋友们走近一天之内即将发生的历史变故的风起云涌。这部剧使用段落镜头、景深镜头来展示长安城辉煌的盛况。

比如：在第一集的序幕之中，观众的视觉也随之打开想象;上元节来临，坊市宵禁暂时取消，来自四面八方的人们，需要勘验就可以入市;镜头从曲珊珊饰演的花车歌姬许鹤子慢慢推进，来到热闹非凡的西市大街，小贩匆忙悬挂花灯，不小心走水，路边小厮一盆水浇灭了灯笼，一边行色慌忙地礼官向后面观望一下，卖胡饼的商贩对视一眼，点头示意，一把掀开纱布，自下至上从市井到望楼，以对称构图缓慢的拉开展现访门外面已经等待许久的商贾们;随着“开市楼”的开张，喷热气的骆驼、卖货的小贩、背着包袱的妇人等等。这段150秒的画面，不管是镜头的调度还是运镜，布景、场景的构图等等，都属于巅峰之作[2]。通过全知视角的时空连续记录，叙述整个事件发生的背景，为观众朋友们显示了历史时刻的真实场景和环境氛围，极具代入感的影像，满足更多观看人群的未知心理，调动人们的共情能力。

1.2细节密度支撑的剧作结构

二十四小时的时间束缚、一百零八坊的固定空间、“党争”“追凶”的双故事线持续的推进，促使《长安十二时辰》的整体叙事完全处于一种节奏更快的状态之下。各种故事情节、细节之间的科学安排以及正文前后的铺垫，画面之间、段落之间的巧妙过渡，让这部网络连续剧疏密有度、紧扣主题。一方面，小人物成为超级英雄的类型化转变;另一方面，朝堂权争的谋略布局。《长安十二时辰》突破了比较单一的传统电视剧之中的线性情节格局，以细节密度作为支撑，环环相扣，层层递进[3]。

比如：在剧集开始的时候，雷佳音饰演的张小敬追查狼卫纵火之后，还有其他的目的，在经过惊险的追杀和逃亡之后，获得通关密码“阙勒霍多”;与此同时，易烊千玺饰演的李必帮助太子意与右相抗衡，在查案的时候，存在重重困难，张小敬不得不找昆仑奴葛老买卖情报，但是无奈又陷旧友置之死地，寥寥几笔，情节内容比较丰富、复杂，细节的铺垫等等，激发悬疑探案电影中常见的危机感;这种错综复杂的情节安排，因果相扣，在倒计时的紧迫时间和复杂的空间下，爆发出各种矛盾冲突，观众的兴奋感、代入感更高，使得剧作结构具有明显的电影化趋向。

2. 古装历史网络连续剧《长安十二时辰》的启示意义

《长安十二时辰》以张弛有度的叙事节奏、鲜明生动的人物形象、讲究构图色彩美感的摄影，具体可感的造型画面、对比有张力的剪辑等客观的展示出二十四小时之中大唐各色人物的样貌以及盛世唐代的主要历史特征，在遵循历史和现实清理逻辑的基础之下，使用电影化的表达技巧，无疑给其他网络连续剧以一种显示的启示。

不同于之前一些网络连续剧在工业化的流水线作业之中以表层化叙事迎合社会大众的娱乐需求，披着优秀传统历史文化的外衣，漫不经心的建造比较浅显的爱情故事，以一种夸张、无厘頭的剧情发展，脱离时代印记的服装、化妆、道具，刻意的对社会大众进行煽情，引发观众的共情之处，快速的炮制“快餐式”“游戏化”的消费产品，妄想给予时代广大观众朋友们以通俗、平庸的精神状态下，满足扁平化、感官化的一种思想情感寄托。《长安十二时辰》则是拥有更为高深的艺术追求以及关爱社会大众的人道主义情怀。

导演曹盾说：“我们要拍出大唐的时代气息，就应该还原出当时社会背景下人们的生活状态、语言风格以及对事物的认知。”为了拍摄好《长安十二时辰》，剧组上千人历经7个月的准备工作，经过7个月的拍摄，再加上后期9000多个特效场景的制作，保证《长安十二时辰》对于盛世大唐的历史文化和人文景观的完全复制，剧中的服装、化妆、道具以及其中涉及到的造纸术、打铁花、日晷计算等等，对盛唐历史文化景观高精度的还原精神给予一定的考量。借助互联网信息技术，古装历史网络连续剧《长安十二时辰》等不无精度审美的电影化表达，推动大众文化审美性、哲理化的转变。

3.结束语

总而言之，古装历史网络连续剧《长安十二时辰》在艺术层面上具有更高深莫测的追求，这部网剧尽最大可能地还原当时社会背景下各种人物的生活状态、思想价值、情感寄托等等。从某种意义上来说，《长安十二时辰》凭借一鸣惊人的影视化效果，反概念化话语的逆向思维、快节奏的行文叙事、精巧细致的蒙太奇剪辑等等，在画面、人物、服饰等造型方面，一直都处于一种网络连续剧的流畅愉快的电影化审美，引导社会大众对于社会问题进行思考。

参考文献

[1]峻冰， 游严严. 古装历史网络连续剧《长安十二时辰》的电影化表达及启示意义[J]. 文艺评论， 2020（2）：113-121.

[2]王颖. 当下古装影视作品的"古风景观"和民族文化根性——以《鹤唳华亭》《长安十二时辰》《妖猫传》为例[J]. 当代电视， 2020（7）：37-41.

[3]张美晴， 高剑峰. 盛唐长安与全球经验--评析《长安十二时辰》[J]. 今传媒（学术版）， 2020， 000（004）：121-122.

作者简介：贾乃锐（1978年8月9日）男，汉，河北省衡水市，大学本科

单位：北京广播电视台，研究方向：影视文艺评论，单位所在省市及邮编：北京市，100022