李伯安，留白的长卷

刘潇

1998年5月2日，一个默默无闻的画家倒在了 巨幅长卷前，时年54岁。这天上午他已经 连续挥毫4个多小时，而距离他在这幅长卷 落下第一笔已经过了10年。他多次深入甘 南、青藏，将自己融入了黄河源头巴颜喀拉，用水墨人物画描画出藏族人民的精神信仰与宽广天地。

郑州美术馆馆长罗鸣对《环球人物》记者形容这幅画：“雄奇豪旷，苍凉壮美。”他为画展题字，写下 魏碑体的“灵魂礼赞”4个字。观众们在欣赏这幅长 卷的末尾时，能看到大量留白以及依稀可见的草图， 这是画家的未竟之作。罗鸣说 ：“长卷末尾这片留白， 也是李伯安生命的留白。”这张末卷，原先被李伯安 束之高阁，不料后人在收拾遗物时它意外滚落下来， 成为百米长卷中的最后一部分《天路》。

此前，长卷《走出巴颜喀拉》曾先后在北京、上 海展出，这次在郑州美术馆展出，再度吸引了各地观 众前来观看。一天观展者多达五六千人，有的观众一 连四五次前来观看，各方好评如潮。

《走出巴颜喀拉》第一部分《圣山之灵》。

《走出巴颜喀拉》第二部分《开光大典》。

《走出巴颜喀拉》第五部分《玛尼堆》。

雄奇豪旷，苍凉壮美 

《走出巴颜喀拉》总共有10个部分，依次为《圣 山之灵》《开光大典》《朝圣》《哈达》《玛尼堆》《劳 作》《歇息》《藏戏》《赛马》和《天路》。黄河气势如 虹，冲出巴颜喀拉，雪山起伏，道路崎岖，在121.5 米水墨长卷里，266位几乎与真人等大的藏族人民形 象，或策马扬鞭，或顶礼膜拜，或舞或行，或思或笑。

10个部分艺术风格迥异，以史诗般的形式展现巴 颜喀拉的“雄奇豪旷，苍凉壮美”。第一部分《圣山之灵》颇具现实主义油画风格，在云巒与图腾中，两 名藏族妇女手持转经筒躬身行礼。传统线描和大写意 风格体现在第二部分《开光大典》中，衣袂飘飘的喇 嘛，庄严神圣的气氛，漫天飞舞的旗帜，气势非凡的 长喇叭，虔诚伏地的妇人……僧衣和长号等乐器都用 黑色的细长线条来勾勒，再简单地皴擦渲染，充满了 形式感。第九部分《赛马》展现了画家的浪漫主义风 格，几位骑士一字排开向观众奔来，气势逼人。而最 后一部分的《天路》，弥漫着超现实主义风格。

在艺术手法上，李伯安秉承中国水墨画优良传统， 坚持用笔墨宣纸创作，但他并不偏狭，而是做到了兼 容并包，融汇中西。在创作第二部分《开光大典》时， 能看出“师从”唐代吴道子《八十七神仙图卷》的人 物布局，同时，又从西方艺术中汲取营养，引入光影 方法，赋予画面明亮的光影对比，从德国珂勒惠支的 版画参悟出“刀雕斧凿”的笔线，借鉴法国罗丹的雕 塑创造出“大笔写意”的方法，还借鉴了罗马尼亚画 家柯尔内留·巴巴的写实风格，塑造“超群的整体感”。

李伯安的儿子李飒这几年一直在研究父亲的作 品，他说，在李伯安的观念中并没有中西艺术的隔膜， 而是对艺术中不同材质和风格都认真地学习和借鉴， 进行了更多艺术形式的实践和杂糅，最终形成了今天这幅艺术手法变幻多端、震撼人心的“世纪之作”。

倾尽十年绘巨作 

创作人物画闭门造车是不行的，李伯安身体力行， 从上世纪70年代初期起，他几乎年年深入太行山区， 画出了《日出》《太行人》《打山楂》《压酸菜》等刻 画太行人风骨的作品。他写道：“漫长岁月已将（太行） 人的身躯融入了山的厚实、山的浑朴、山的胸怀、山的性格。”90年代，他又多次进入青海、甘南藏区采风， 刻画出《哈达》《希望》《父女》等大量藏民肖像画。

80年代末，四川美院为李伯安在校园里做了一个内部展。当时，日本收藏家西部基夫想办一座亚洲最 好的水墨画收藏馆，在亚洲地区每个国家收一幅最具 代表性的作品，再去世界各地巡展。有“画探”向西 部基夫推荐李伯安画作，西部基夫闻讯赶到四川画院， 顿时被眼前的画作惊呆了 ：黑压压的太行人就像太行 山一样矗立在面前，无法抗拒的精神力量感染了西部 基夫。他马上邀李伯安创作。

李伯安着手思考画一幅什么样的作品来代表中 国。最后，他的思路落定 ：以中华民族的母亲河作为 依托，用群像式的构图，塑造黄河哺育下的中华儿女， 定题为“走出”。1988年，他正式开始创作这部巨幅 长卷。后来因为体力透支，将主题限定在藏族文化中。

李飒对父亲的创作心态如此评价 ：“艺术作品中 的崇高感来自强烈的生命感悟、对生命的反思、突破 爆发的生命能量和对自我的超越。”

李伯安开始创作后不久，西部基夫去世，日方撤 资。李伯安非但没有放弃创作，反而“画得更自由” 了，投入毕生积蓄，继续采风、绘画。他得了甲亢， 又有严重的颈椎病，去世前不久，颈椎病让他头晕目 眩，一连几天无法创作，体力透支使他不得不躺在沙 发上看画。1998年4月底，友人出差前来到他的画室， 心痛地劝他说 ：“这一段彻底别想画的事，放一放， 认真检查检查，认真看看病。”可他没有听劝。

1998年5月2日，李伯安已经画到了第七稿，距离 他第一笔落墨已经过去了10年。这一天中午，在连续 绘画了4个多小时后，他离开画室吃午饭。刚带上画 室门，便倒在了地上。1999年，一辈子没正儿八经办 过画展、没出过画册的李伯安，由146名画家捐画筹资， 为其在中国美术馆举办了他身后第一场全国性画展。