咏叹调<请到窗前来吧>音乐特点与演唱风格分析

涂茜 韩文绮

摘要：莫扎特作为古典乐派代表人物之一，其一生创作音乐种类众多，歌剧是他众多创作中尤为出彩的创作领域，所作男中音咏叹调被誉为男中音咏叹调中的“瑰宝”，他的歌剧对男中音尤其是抒情型男中音起的发展到了重要的推动作用，其中《唐·璜》中的咏叹调《请到窗前来吧》便是最能代表莫扎特歌剧创作特征的作品之一。本文旨在通过结合自身实践与咏叹调音乐特点分析来阐述对该首咏叹调的艺术特点、演唱技巧的个人见解。

关键词：咏叹调《请到窗前来吧》;莫扎特艺术歌曲

一、莫扎特与歌剧《唐·璜》

（一）莫扎特生平与艺术成就

沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart），奥地利作曲家，古典主义时期代表作曲家之一，他的一生短暂却辉煌，被誉为至今为止地球上最具天赋的音乐神童，四岁就开始作曲，在其三十五載的人生历程中共完成了600余部作品，作品几乎涵盖了古典主义时期所有的音乐体裁，包括歌剧、交响曲、协奏曲、奏鸣曲等。莫扎特的创作完善了多种音乐体裁形式，是维也纳古典乐派的奠基人之一。

歌剧领域是莫扎特音乐创作中贡献尤为突出的领域，他的一生共创作歌剧20余部，体裁广泛，如德语歌唱剧《后宫诱逃》、《魔笛》，意大利正歌剧《路契奥·西拉》，意大利喜歌剧《唐·璜》、《费加罗的婚礼》等。莫扎特的歌剧人物形象生动，富有生活气息、民族特征，同时，莫扎特的歌剧创作中强调音乐的主导地位，善于使用不同的旋律线条来烘托、塑造各类人物形象，从而引导歌剧剧情的发展。

（二）歌剧《唐·璜》简介

《唐·璜》是莫扎特众多歌剧作品中的一部经典之作，其独树一帜的音乐风格与跌宕起伏的剧情使其备受追捧。《唐·璜》的选材跳出了当时最热门题材宫廷的范围，而选择讲述平民的生活，故事讲述了一位贵族公子唐·璜企图勾引、非礼年轻女子，同时意外导致前来阻止的女子父亲死于唐·璜手中，即便如此唐·璜仍不收敛，最终被石像拖入了地狱之中。从剧情出发，肆意玩弄女性的唐·璜应是反面形象，但莫扎特同时赋予了他不畏鬼神、打破传统、宁死不屈的正面特征，这使《唐·璜》的戏剧矛盾更为明显、激烈。

二、咏叹调《请到窗前来吧》音乐分析

（一）曲式结构及内容

《请到窗前来吧》又名唐·璜小夜曲，是出自《唐·璜》第二幕第一场的经典男中音咏叹调，此曲是主角唐·璜企图勾引女仆时所唱，全曲情绪由较为欢快的渴望、期盼转至求而不得的阴沉、急切，展现了唐·璜虚伪的一面。此曲采用单二部曲式结构写成，为分节歌形式，由两个重复一次的乐段组成。篇幅不长，由44小节构成，曲式结构如下：

作为一首典型的小夜曲声乐体裁的咏叹调，全曲主要在D大调上进行，曲式结构清晰，采用轻快的6/8拍子，伴奏织体统一。该曲需要演唱者采用较为柔和的音色演唱，全曲在力度上都标记为P，要求演唱者有较高的声音控制能力及弱声技巧。伴奏建立在轻快的十六分音符之上，同时采用了尤克里里和曼陀林的节奏性，使得整曲风格活泼、欢快。

（二）音乐特点

《请到窗前来吧》是莫扎特歌剧创作中最为知名的唱段之一，也是最能代表莫扎特这一时期创作风格的作品之一。

（1）通过旋律塑造人物形象。该曲时主人公唐·璜在勾引女仆时所唱，全曲采用3拍子节奏型，十分轻快，旋律也轻快活泼，整曲使唐·璜这个放荡贵族公子的形象鲜明的展现在听众眼前。同时旋律对情感转换的表达也十分巧妙，唐·璜在演唱该曲时情绪又一开始的欢快求爱转变成得不到回应的急切，再至求而不得的阴郁，都在旋律的转变中体现出来。

（2）篇幅短小但却对演唱者的技巧有较大要求。全曲采用了大量的弱声，十分考验演唱者的力度控制，但在存在大量弱声的同时演唱者也需要注意长音以及旋律重音的演绎，否则非常容易出现气息不足，正因这种看似简单实则内含玄机的特征，莫扎特的作品被称为男中音的“试金石”，同时也是男中音尤其是抒情男中音学习中必定演唱的“宝藏”。

三、演唱分析

（一）气息的运用

莫扎特的作品十分考究气息的运用，以《请到窗前来吧》为例，全曲采用三拍子，节奏轻快，又采用了大量的弱声，何时换气、如何分配气息就成了重中之重，若换气过于频繁则容易破坏声音的控制且容易跟不上过快的节奏，但若换气的安排不妥当也会导致破坏三拍子的律动，例如第8小节在三拍的so长音之后紧跟一拍短时值的ro，后休止一拍又接下一句，在较快的速度下，这一段的长音使演唱者容易延长后面ro的时值且导致气息不稳，并且只有一个八分音符时间进行换气演唱下一句，这便需要多加练习和熟悉，控制好气息同时要注意快速换气。

咏叹调在大量使用弱音的同时采用了弱起的形式，大量的重音放置在小节首的长音上，这要求演唱者合理分配气息，在保证整体控制的同时在长音、重音处要适当放出声音，而不能过于仓促导致将气息过多放置在起音上，例如歌曲第一段结尾句开头的Da -van，重音应是van而不是Da，全曲类似的还有多处，需要演唱者对谱例多加熟悉，了解作曲家的意图和角色的情绪、心理变化。

（二）音色的转变

如前文所述，全曲巧妙的展现了唐·璜的几处心理变化，这就要求演唱者要熟练掌握音色的变化来实现对人物情绪的阐述。在全曲开头处，唐·璜满怀兴奋的向女仆示爱，音色欢快活泼，此处也标记了espress.但要控制音色不能过于明亮而导致和形象不符，到第二段唐·璜得不到回应开始急躁，此时的音色要更显阴暗，随后求而不得的唐·璜情绪低落，音色转入更为阴柔、悲伤。全曲的整体基调欢快，但音色一直都较为阴郁，在快节奏的旋律中要展现出这些负面的情绪，要求演唱者反复的练习。

（三）力度的变化

作为小夜曲声乐体裁的代表作品之一，《请到窗前来吧》是一首月下求爱的咏叹调，作为表白、示爱的歌曲，全曲大多处力度都是轻柔、舒缓的，但同时为了避免过于平淡同时展现人物的情绪变化，在部分长音处设置了重音，并在两段结尾句都使用了渐强的处理，看似简单的处理但对演唱者的力度控制有较高要求，轻柔的力度使得演唱者在演唱时需要一直保持高强度的腔体控制，并且弱声的控制不能过强而使声音无法透过腔体，却又不能过弱使得声音过于轻浮。并且该曲在长音处设置了较多重音，在演唱这些地方时要将声音放出来并要在快节奏的旋律中换气，这些无一不对演唱者的力度控制提出了考验。

四、个人体会

莫扎特的作品是抒情型男中音在学习声乐的过程中几乎必须演唱的，而《请到窗前来吧》虽然篇幅不长，却是最能代表莫扎特声乐创作特点的作品之一，演唱这首作品时，无论是其优美的旋律，还是巧妙的情绪变化，都对抒情男中音掌握声部特点有较大帮助，值得我们声乐学习者反复的琢磨、研究。

参考文献：

[1]米勒.如何训练男中音、男中低音与男低音/（美）[M].北京：人民音乐出版社，2013.

[2]任浩扬，蒲涛.浅谈美声演唱中男中音的“重”与“轻”[J].北方音乐，2019，39（10）：45-46+57.

[3]伏海.中国声乐男中音声部演唱和研究——以温可峥、刘秉义、廖昌永为例[D].中国音乐学院，2020.

作者简介：

涂茜，女，出生于1970年7月，籍贯湖南长沙，职称副教授，研究方向声乐演唱;

韩文绮，男，出生于1997年9月，籍贯湖南长沙，硕士研究生在读，研究方向声乐演唱。