视角的转换：广播新闻主观性文体的再认识

◎凌 姝 吴盼盼

新闻的客观性原则是众多新闻工作者在实践操作中的金科玉律，但在诸多主题报道或突发事件报道中，主观性文体的运用常有“四两拨千金”之妙。在2020年新冠肺炎疫情报道中，以口述实录与日记体为代表的主观性文体造就了诸多传播爆款，这其中广播新闻主观性文体的优势何在？在经历了此次集中爆发后，广播新闻主观性文体还可以在哪些报道领域发挥作用？本文拟以中央广播电视总台中国之声的相关报道作为研究对象，探究广播新闻主观性文体的可能性。

一、何谓广播新闻主观性文体

在新闻报道领域，口述实录与日记体新闻由来已久，但由于其报道视角、报道形态和操作方式的特殊之处，对于是否将其视为新闻体裁常常引发争议。

口述实录，最初源于1997年5月《北京青年报》的板块“绝对隐私”，并以此为起点，在广播、电视、报刊中逐步成长为大众关注的一种报道形态。一般而言，口述实录存在两种形式，一为散文式，采访对象以第一人称自述的方式，面向公众讲述故事、表达自我情感，记者作为引导者与编辑者则完全隐匿于文本之后；二为问答式，保留记者提问与采访对象的回答，以双方对话的形态表现。

日记体新闻，顾名思义，是以日记形态播发的新闻报道，内容来源于对生活的观察与思考，既可以记录故事，也可以描绘人物。具体应用于新闻领域，日记体新闻可以按照叙述主体的不同，分为两种形式，一为记者作为日记的叙述主体，蹲点日记、记者手记都可以视为日记体新闻的表现方式，既可以当作报道主体呈现，也可以与报道主体配合播发；二为新闻主角作为日记的叙述主体，记者经过粗略加工将具有新闻价值的内容以日记的形式播发。本文所探讨的日记体新闻以第二类为主。

在传统的消息、通讯等报道体裁中，采访对象的所作所为被客观记录，再通过记者甄别、统合，以适合传播的方式二次加工，向社会公众报道。口述实录与日记体新闻的报道中，采访对象从“被采访”变成了“我来说”，由此带来的视角转换令这类主观性文体能否被视为新闻体裁引发了许多争议。

相较于以文字形式呈现的新闻主观性文体，以广播形态出现的口述实录及日记体新闻能够更好的规避此类报道方式的先天不足：由采访对象以声音或者声画方式讲述故事、分享感受，部分解决了真实性问题，记者编辑无法通过主观臆造注入虚假信息，采访对象也会因为需要留声存证而更加严肃的对待讲述采访过程。与此同时，广播新闻主观性文体中，采访对象的语气、语调都被完整保留，以人际传播中“我对你说”的形式来进行公开报道，这也令稿件的个人色彩与真实感最大程度的保留，更让广播在陪伴性方面的传播优势得以最大发挥。

本文试图以新闻主观性文体在广播中的传承发扬为研究起点，探究广播新闻主观性文体在新闻实践中的效果、作用以及发展方向。

二、视角的转换，广播新闻主观性文体在总台中国之声报道中的呈现

在2020年新冠肺炎疫情报道中，中央广播电视总台央广中国之声采制播发了多组以广播主观性文体为表达方式的新闻稿件：例如以湖北当地医护人员以及援鄂医疗队队员的声音日记为集纳方式的《天使日记》，以武汉战疫过程中的10位典型人物口述实录为报道方式的《口述实录：武汉武汉》，还有以语音自述为主、辅以现场声表现的志愿者讲述栏目《我是志愿者》……

这些报道都以采访对象的“自我”视角为主，从常规报道中的全景视角、第三者转述变为了事件当事人自主叙述，但需要指出的是，记者编辑在应用广播主观性文体报道时，又选择以系列报道的形式呈现，通过个体的有机组合，构成了更加客观、宏观的全景视角。

可以说，广播新闻主观性文体的系列报道达成了个体视角与全景视角的巧妙平衡。以《天使日记》为例，在2020年1月29日至3月22日，343位在新冠肺炎疫情一线奋战的白衣天使记录了349篇声音日记，每人以一分钟左右、也就是300字左右的篇幅分享了属于自己的“武汉故事”“湖北故事”，节目每天选取5至8位医护工作者的声音日记剪辑制作，均以日记体中的日期、天气、自我介绍及当天发生的故事为统一模版录制。

在《天使日记》特别节目中，一线医务工作者切身发生的感人故事以及由心而发的思考感悟比比皆是、每天皆有——比如河南省新乡医学院医师崔俊伟记录的同事们在前方手写的入党申请书中写道“抗击疫情，不计报酬，无论生死，逆风而行”（2020年1月30日《天使日记》）；武汉市肺科医院ICU病房护士陈欣欣在给自己的家人做工作的时候，直白的表达“如果我们都不上，这场仗旧打不赢了”（2020年2月5日《天使日记》）；山东援助湖北医疗队队员李颖霞记录了离开湖北当天车窗外挥手告别的市民和自己静静流淌的眼泪。（2020年3月22日《天使日记》）

尽管具体到每一篇声音日记，记录的都是当天细微的故事，但《天使日记》系列节目却最终成为了医护工作者视角下，武汉乃至全国新冠肺炎疫情阻击战从最初爆发到初步胜利的历史切片：这其中有最初隔离病房内日夜不分的艰苦工作，有在方舱医院内跳起新疆舞的乐观精神，也有疫情控制后重症病房病患人数减少的欣慰希望，还有援助湖北的医疗工作者在撤离之际对武汉、湖北的不舍情感。以医护工作者个人视角切入了新中国历史上最大的公共卫生事件的始末，给人以“站在风暴之眼看风暴”的特殊体验。

不仅如此，由于广播新闻主观性文体选择了以采访对象“自我”视角呈现内容，极具个人色彩的表达方式带来的是扑面而来的信息量、真实感、亲切感，这样的特点这在新冠肺炎疫情爆发之初的复杂舆论环境中，极为可贵。

以《口述实录：武汉武汉》为例，该节目选取了10位在武汉新冠肺炎疫情阻击战中各行各业的亲历者讲述自己在疫情中的故事，这其中既有武汉市金银潭医院院长张定宇，还有首批支援武汉的医学专家钟鸣，由于下错火车站而误入武汉的大连小伙儿小强，也有并不为大家熟悉的普通90后社区干部李慧赐……节目均以记者郭静对采访对象身份、故事的基本介绍为导读引入，主要篇幅则为采访对象声音自述，时长在半小时左右，于2020年3月3日至3月26日在中国之声《央广夜新闻》节目中播出。

将《口述实录》的报道内容与其他报道方式相比较，我们便能粗略的领略广播主观性新闻文体在信息量、真实感、亲切感方面的特别优势。

以武汉市金银潭医院院长张定宇的口述实录为例，此前湖北日报、中央广播电视总台央视新闻频道已经对张定宇的抗疫故事进行过集中报道，他身患渐冻症，却步履不停的为新冠肺炎患者托起生命希望的感人事迹也已经被大众熟知。但在2020年3月26日播出的36分钟节目《口述实录|张定宇：我在风暴之眼》中，却依旧披露了大量的独家信息——包括2019年12月30日，针对新冠肺炎疫情的病毒检测溯源工作就已经展开；2020年1月5日，在武汉市政府指示下，医院仅收取医保部分费用；春节前，克立芝的药物临床试验就已经启动……在完整讲述了金银潭医院发生的近三个月的故事后，张定宇自然的谈起了劳累引发了“渐冻症”的疼痛，疫情中感受到的国家的强大、武汉人所做的牺牲等个人的感受，也更加朴实感人。此篇报道得到中央指导组专家组高度评价，认为它“信息量大，真实、可信，是还原、研究抗疫历史难得的史料”。

由于采访对象变为了讲述主体，每位讲述者自主、自如的讲述都能将鲜明的人物个性与个体视角下丰沛真实的信息平衡的恰到好处，在张定宇的节目中，朴实的用词和逻辑性极强的事实陈述都让这位敢于担当的人民英雄形象跃然耳边，在大连小伙小强的节目中，东北话的生动活泼让听众在不知不觉中为这个幽默开朗的小伙子担心、欣慰、开怀。十篇不同的口述实录便是十位个性鲜明的平民英雄。

三、广播新闻主观性文体的应用路径

中国之声在新冠肺炎疫情报道中大量应用广播新闻主观性文体后，获得了广泛赞誉，在中国之声微信公众号的留言区里，《天使日记》《口述实录》的听众网友留下了“每天上班路上都会听天使日记，每次都被感动的流泪”“我因生长在中国感到无比自豪，谢谢你们，白衣天使”“真想把这篇文章翻译成日语和英语……中国从来不缺少英雄，他们需要被世界知道。”的高度评价。许多地方广电媒体都跟进了这类报道方式，中国之声在疫情后的报道中也去芜存菁的在不少特别报道中采用一分钟左右的自述丰富报道内容。

需要指出的是，以《天使日记》《口述实录：武汉武汉》为代表的广播新闻主观性文体之所以收获良好的传播效果，与新冠肺炎疫情发生时，社会大众对相关议题的极高关注度、对真实信息的需求极大这一背景密切相关，在日常的新闻报道中，这样的舆论环境无法复制。但我们同样能够从此次广播新闻主观性文体的应用效果中重新认识此类报道方式的生命力。

笔者认为至少可以在以下两种报道中加强应用：

在重大主题报道中，通过广播新闻主体性文体拓宽报道角度，为主题报道增加更具说服力的报道方式，例如中国共产党成立一百周年、全面建成小康社会等重大主题报道的报道框架中，开辟口述实录栏目，以重大事件亲历者亲身讲述的方式，较长篇幅、较为完整的呈现历史片段，平衡个人视角与宏观视角。

在典型人物报道中，以通过广播新闻主体性文体增添报道的真实感、亲切感。例如在近年脱贫攻坚报道中涌现过的典型人物，通过口述实录或者日记体新闻的方式，把话筒交给采访对象，真正将他们的所做、所思、所想变为报道主体，突破以往典型人物报道中程式化的一面，以个性化的表达强化宣传效果。