和慧：分“声”有术只缘技高一筹

为之

在上海歌剧院2021年秋冬演出季开幕式歌剧《乡村骑士》《丑角》中，著名女高音歌唱家和慧受邀出演“双剧”中的女主角“桑图扎”和“纳达”。这两部经典本就深得歌剧粉丝的喜爱，和慧又一人分饰“双角”，更成为此轮演出最大的看点和亮点。2021年8月30日，在上海大剧院排练厅，“双剧”首次联排结束，一位乐手与和慧聊天，乐手问和慧：“怎么样，觉得累吗？”和慧爽朗而自信地笑着说：“这才哪儿到哪儿啊，再来一台都没问题！”

和慧确实所言不虚。普契尼的《蝴蝶夫人》是和慧歌剧艺术生涯当中演出频次最多的剧目，她所塑造的蝴蝶夫人曾经出现在几乎全球所有知名剧院的舞台上，巧巧桑作为核心主人公，从头唱到尾，将近三个小时；威尔第的《阿依达》，也是和慧主演过的最具代表性的剧目，她在维罗纳歌剧院露天剧场，面对着两万五千名观众一唱就是四个钟头……所以，单从作品的容量上来看，上半场《乡村骑士》中的“桑图扎”和下半场《丑角》中的“纳达”，对于和慧的体能完全不会带来任何困扰。但是，《乡村骑士》和《丑角》这对“歌剧双璧”，尽管总是像连体儿一样出现在舞台上，却终归不是“一母同胞”，两部作品基因不同、风格不同，剧中人物的性格特征、情感经历也完全不同，和慧要在上半场结束后中场休息的20分钟之内，从前一个“桑图扎”变成后一个“纳达”，恐怕并非易事。

很多聽过和慧独唱音乐会的人，也许会认为这种“难”对和慧来说并不算什么，因为和慧在一台音乐会当中所选的曲目也常常会在不同剧目、角色之间转换，但是音乐会曲目的转换，和两部完全不一样的完整歌剧的转换还是有本质区别的。歌剧演员在一部歌剧的演出当中，往往需要在相当长的时间段内保持连贯统一的声音、戏剧的情绪状态，这样一种唱、演的情感惯性，对于很多人而言，并非可以在短时间之内就实现转变或消弭的。《乡村骑士》和《丑角》在题材上有非常近似之处，关注的都是普通人对于爱情和婚姻的态度。但是，《乡村骑士》中的“桑图扎”和《丑角》中的“纳达”，却是在人物设置、人物性格上截然相反的两个角色。“桑图扎”在爱情中处于被动和弱势，她原本就是“萝拉”的替代品，最后又被“萝拉”夺走了未婚夫“图里杜”；“纳达”是在爱情和婚姻当中的主导人物，她美丽活泼人见人爱，身为巡回剧团团长、“丑角”“卡尼奥”的妻子，在被丈夫深爱的同时，又和乡村青年“西尔维奥”相爱，最后被愤怒的丈夫“卡尼奥”杀死。在和慧看来，“桑图扎”和“纳达”同为女性，同样是“悲情人物”，但是在戏剧故事中却有着不同的人生选择和坎坷命运。同时，作为音乐戏剧的歌剧，“桑图扎”和“纳达”两个人物的音乐形象，在声乐表现的要求上也有相当大的区别。

《乡村骑士》中的“桑图扎”，是一个内心始终处于矛盾纠结状态的人物，她深爱未婚夫“图里杜”，又为“图里杜”的背叛无比痛苦，她在极度的苦闷和无助当中，将“图里杜”与“萝拉”的私情告诉了“萝拉”的丈夫“阿尔菲奥”，但是当她看到“阿尔菲奥”妒火中烧要去报复“图里杜”的时候，“桑图扎”又陷入深深的自责……人物的戏剧状态也决定了“桑图扎”音乐表现的戏剧性要求，和慧原本就是戏剧性的抒情女高音，因此“桑图扎”这个人物在声音上与和慧实现了很好的本色交融。和慧饰演的“桑图扎”，以戏剧化的音乐表现来彰显戏剧故事和人物的戏剧化情感，这种戏剧性，不仅体现在和慧宽阔、舒展的音域，更体现在演唱不同曲段时抑扬顿挫、强弱高低的声音、音质的对比和情感情绪的细腻把控上。同时，和慧还能将歌唱和表演很好地统一在一起，印象特别深刻的是，“桑图扎”与“图里杜”发生激烈的争执，“图里杜”一把将“桑图扎”推到一边，“桑图扎”趴在桌上放声痛哭，哭声逼真清晰，接着“阿尔菲奥”上场，和慧饰演的“桑图扎”在看到“阿尔菲奥”的同时即从出声的哭泣转为歌唱，起音的音色、音质非常稳定、自然，可见和慧对于声音把控的非凡能力。

《丑角》中的“纳达”在声音的表现上是偏抒情性质的。在歌唱中，声音的运用可以用爬山来比喻，所谓“上山容易下山难”，演唱者“由轻到重”演唱相对容易，但是“由重到轻”演唱还是有难度的。“纳达”的人设前后反差比较大，刚出场的“纳达”给人的感觉是活泼俏丽、风情万种的女子，但是随着戏剧的发展，人物的悲剧特征逐渐显现。和慧很好地把握住人物在不同戏剧情境之下的情绪表现。戏剧开始，“纳达”的“飞鸟之歌”，和慧以柔美、抒情甚至轻灵的声音将人物甜美俏丽的形象、性格刻画出来；当“纳达”与情人幽会，和慧以一曲“今晚我将永远属于你”，又让观众充分体会到一个陷入爱情的女子内心的幸福和对未来的憧憬；而当“纳达”的丑角丈夫“卡尼奥”逼迫“纳达”说出恋人的名字时，和慧则用极具坚韧和个性的声音高唱“我是一个一文不值的女人，干脆把我赶走！”，来刺激丈夫并表达自己对情人的忠贞，让观众在同情“丑角”丈夫的同时，也为这个陷入“婚外恋情”的美丽“纳达”深深叹惋。

无论是“桑图扎”还是“纳达”，两部作品故事的走向、情感的发展都是完全不同的，和慧将戏剧和人物情感的变化层次用声音、表演非常丰满、循序渐进地表达出来，将观众自然地带入到戏剧应有的情境当中。而对于歌剧演唱来说，还有非常重要的一点是，和慧的语言表现非常准确到位，即使观众不懂意大利文，依然能从她准确清晰的咬字、吐字上，感受这两部经典作品的语言音韵之美。这种语言功力自然得益于她几十年在国外大量演出实践的经验积累。

2021年9月3日、5日，和慧以技高一筹的实力，分“声”有术，成功塑造了“桑图扎”和“纳达”这两个艺术特征迥异的人物。两场演出票早早售罄，演出现场座无虚席，彰显了和慧无与伦比的号召力。本轮歌剧演出是和慧近几年来继《阿依达》《图兰朵》之后与上海歌剧院的第三次合作。事实上，和慧与上海的“歌剧情缘”由来已久。1998年，和慧在上海演出了她人生第一部全本歌剧《阿依达》，次年也是在上海，又首次演出了《乡村骑士》。这次应上海歌剧院院长、指挥家许忠的邀约，一人饰“双角”，尽管对和慧来说是一次挑战，但和慧却因之获得了极大的艺术满足感而大呼过瘾。和慧说，上海歌剧院是特别优秀和职业的团队，20多年了，歌剧院合唱团、乐团很多老朋友都退休了，如今团队中都是非常年轻的面孔，但是让和慧欣慰的是，上海歌剧院的专业传统一直都在。而和慧也以她对艺术的执着、敬业、严谨、认真赢得了年轻同仁的尊敬和爱戴，很多人因为与和慧的合作而纷纷被她“圈粉”。

记得和慧曾经说过，她的生活除了舞台就是在去往舞台的路上，她无法想象自己离开舞台会是什么样子。2020年，突如其来的新冠疫情把全球的工作生活节奏全部打乱，歌剧行业更是受到了致命的打击。和慧作为国际知名的女高音歌唱家，她的演出计划通常是排到两三年之后的，但是因为疫情的原因，有很多演出计划均被迫取消，疫情讓原本确定的事情变为不确定，但是和慧对于舞台的热爱却没有因为疫情而冷却。和慧是意大利恢复演出后，第一个现场演出的歌唱家，那是2020年6月15日，演出场地是维罗纳的圣泽诺教堂，观众都戴着口罩，和慧一曲接一曲地唱着，她唱得极其投入，人们同样静静地投入地听着，和慧从口罩掩面的观众眼中，看到了他们对艺术的渴望和欣赏艺术之后的满足。此后，和慧又举办过很多场音乐会。疫情后和慧的首次歌剧演出是去年在德意志歌剧院的音乐会版歌剧《歌女焦空达》，当时演员在后台都要戴着口罩，上台才能摘掉。和慧说：“国内疫情控制得真是非常好，剧场基本是百分之百的上座率，而且可以有像《乡村骑士》《丑角》这样完整的歌剧演出，真的是太幸福了。”

本轮演出结束后，和慧将在苏州举办独唱音乐会，接着将飞往德国汉堡，在德国国家歌剧院演出《托斯卡》。虽然疫情还会带来很多不确定因素，但是和慧相信，一切都会变得越来越好！