拈得旧句填新词，雏凤清于老凤声——李清照词作中的“化用”例谈

⊙孔 军［山东省济钢高级中学，济南 250100］

北宋黄庭坚主张诗文创作应“无一字无来处”，通过化用前人诗句，以故为新，“如灵丹一粒，点铁成金”。与黄同时代而稍后的著名词人李清照提出词“别是一家”，独创“易安体”，其词作“尚故实（典故）”，多化用，无斧凿之痕，有浑成之妙，影响深远。本文拟从化句、化意、化境三个方面尝试分析李清照词作的化用现象。

一、化句

化句就是化用前人成句。诗词作品中，化句最常见。有直接借用前人诗文成句者，有将前人诗文成句稍作调整、增删而化用者。李清照词作中“直用”前人成句的例子并不多见，仅举二例：

庭院深深深几许 ？云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树，人老建康城。（《临江仙》上片）

楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴未？（《念奴娇·春思》下片）

前例，词人于词前著一小序云：“欧阳公作《蝶恋花》，‘庭院深深深几许’之句，予酷爱之，用其语作‘庭院深深’数阕，其声即旧《临江仙》也。”李清照传世的两首《临江仙》均借用欧阳修成句，表达庭院深锁、闺情落寞、老去无成的人生感慨，情境融合如水乳，可谓善用成句之典范。后例 “清露晨流、新桐初引”语本 《世说新语·赏誉》，用以描写初春美景：晨雾凝结成露，在草叶上闪烁欲滴；梧桐初发新芽，柔嫩细腻，进而使人产生些许游春之意。词人借用此二语入词，自然恰切，如风过水无痕。清代沈祥龙在其《论词随笔》序中说：“用成语，贵浑成，脱化如出诸已”，并肯定李清照 “用 《世说新语》，更觉自然”。李清照词作中化用前人成句的例子很常见。如 《春光好》：

看看腊尽春回。消息到、江南早梅。昨夜前村深雪里，一朵先开。盈盈玉蕊如裁。更风清、清香暗来。空使行人肠欲断，驻马裴回。

这首词写词人南渡之后辗转逃亡路上所见，描写的主体是早梅。词人连续化用前人成句。“昨夜前村深雪里，一朵先开”化用唐代齐己《早梅》中的“前村深雪里，昨夜一枝开”，从视觉写花开；“细香暗来”化用宋代王安石 《梅花》中的“遥知不是雪，为有暗香来”，从嗅觉写花香。其他例子，如 《殢人娇·后庭梅花开有感》中“坐上客来，尊前酒满”，化用《后汉书·孔融传》句“坐上客恒满，樽中酒不空”；《七娘子》中“清香浮动到黄昏”，化用宋代林逋《山园小梅》句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”；《浣溪沙·楼上晴天碧四垂》中“忍听林表杜鹃啼”，化用唐代李中《钟陵寄从弟》句“忍听黄昏杜鹃啼”。凡此种种，不胜枚举。

无论是直用成句还是化用成句，要领在自然顺畅，了无痕迹。因为前人某些成句对“此情此景”表意已足，“自作语甚难”，而化用成句不仅使作品言简义丰，而且还有厚重感，所以，化句便成为文人创作中常用的修辞方式。

二、化意

化意，就是化用前人诗意（或词意、文意）。或顺其“意”而另有翻新。比较下面三首词的片段：

愁肠已断无由醉。酒未到、先成泪。残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。都来此事，眉间心头，无计相回避。（范仲淹《御街行》下片）

惜分长怕君先去，直待醉时休。今宵眼底，明朝心上，后日眉头。（贺铸《眼儿媚》下片）

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。（李清照《一剪梅》下片）

三首词都表达了愁情难以消除的无奈。范词写怀乡思亲之愁，这种愁借酒难销，一会儿显现眉间，一会儿又落入心头，不可回避。贺词以时间为经，以心情为纬，今夜醉酒，愁在眼前；明朝分手，愁在心头；后日相思，愁在眉头。李词将范词、贺词融合，着“才下”“却上”二语，逼真地写出“此情”无计消除。从师承上看，李词化用了两位前辈的词意并有所发展。正如清代王士祯《花草蒙拾》所认为的，李词“特更工耳”。再如《浣溪沙·闺情》：

绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮，眼波才动被人猜。一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。

对比唐末诗人韩偓《偶见背面是夕兼梦》诗后四句：

2.2 乳腺癌组织中lncRNA GAS5表达与临床病理特征的关系 lncRNA GAS5的表达在不同年龄、肿瘤大小、病理类型中差异无统计学意义(P>0.05)。与淋巴结无转移患者相比，当出现淋巴结转移时乳腺癌组织中lncRNA GAS5的表达显著降低，差异有统计学意义(P<0.05)。在不同AJCC分期中，lncRNA GAS5的表达差异有统计学意义(P<0.05)。且随着临床分期进展，其表达逐渐降低。提示，乳腺癌组织中lncRNA GAS5的表达与癌症进展相关。见表1。

眼波向我无端艳，心火因君动地然。莫道人生难际会，秦楼鸾凤有神仙。

两者都表现了热恋中的青春少女和情人相会并相约再会的情景，内容基本将同。在人物塑造上，都通过“眼波”来表现女子的热情主动，大胆开放。显而易见，李词化用了韩诗的诗意，只不过李词“被人猜”一语表达得更有韵味，韩诗“无端艳”“动地然”则略显直白。所以，在“相约再会”这一情节上，词人又借鉴了唐代元稹《莺莺传》“待月西厢下，迎风半户开。拂墙花影动，疑是玉人来”的诗意，以一句“月移花影约重来”把女子渴望再次见面的迫切心情含蓄而优美地表达出来。

同样的例子还有很多，如“醉里插花花莫笑，可怜春似人将老”（《蝶恋花·上巳招亲族》）化用苏轼《吉祥寺赏牡丹》“人老簪花不自羞，花应羞上老人头”诗意；“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”（《武陵春》）则在“不管烟波与风雨，载将离恨过江南”（宋·郑文宝《柳枝词》）和“无情汴水向东流，只载一船离恨向西洲”（苏轼《虞美人》）的基础上不断翻新出奇，产生了出蓝之效果。

或反其“意”而生出新意。如词人的 《孤雁儿》下片：

小风疏雨萧萧地，又催下、千行泪。吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚？一枝折得，人间天上，没个人堪寄。

“寄梅”典出南朝宋·盛弘之《荆州记》：

陆凯与范晔相善，自江南寄梅花一枝诣长安与晔，并赠花诗曰：“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”

此《孤雁儿》借咏梅悼亡。此时词人丈夫去世，风雨潇潇，催下伤心泪。词人早年和丈夫踏雪寻梅、持酒赏梅，念兹则历历如在目前。而今花开如期却人去楼空，何人可与共赏？词人多么希望能折下一枝梅花寄给丈夫啊，可是，人间天上，阴阳两隔，如何能够！词人反用“寄梅”诗意，通过“梅无可寄”表达内心之无尽悲愁，愁情更进一步。

三、化境

化境就是借鉴前人作品中的氛围情境而另铸新词。词人有两首词就是“化境”而成的，巧合的是，这两首词仍与韩偓的诗有关，可见词人对韩偓诗的熟悉与喜爱。

昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦！

比较韩偓的《懒起》：

百舌唤朝眠，春心动几般。枕痕霞黯澹，泪粉玉阑珊。笼绣香烟歇，屏山烛焰残。暖嫌罗袜窄，瘦觉锦衣宽。昨夜三更雨，今朝一阵寒。海棠花在否？侧卧卷帘看。

韩偓之诗，写闺中少妇慵倦之状：春来懒起，春心萌动；面留枕痕，粉泪婆娑；香歇烛残，心绪烦乱；卧看海棠，珠帘不卷。词人之小令，作于新婚之后：因雨疏风骤而醉酒，因醉酒而浓睡；想起院中海棠，试探着问女仆，心情惴惴；女仆回答时心不在焉，使词人陡生怨怒。词人化用韩诗后四句之意境，通过主仆对话，表达伤春之情。较之于韩诗中闺妇 “一懒到底”的平直，李词创出的许多波折，已非韩诗所能比。清代黄苏《蓼园词评》评价说：“一问极有情，答以‘依旧’，答得极澹，跌出‘知否’二句来。而‘绿肥红瘦’，无限凄婉，却又妙在含蓄。短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。”

其二为《点绛唇》：

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜。和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。

比较一下韩偓《偶见》：

秋千打困解罗裙，指点醍醐索一尊。见客入来和笑走，手搓梅子映中门。

两者所营造的情境基本相同：打秋千、有些疲倦、见客人来、羞怯跑开……都善于运用细节，表现少女春情萌动的娇羞姿态。虽然有人批评李词直用前人诗句扩展成文 “终智在人后”（清代贺裳 《皱水轩词筌》），但韩诗的描写，如“解罗裙”“指点”“和笑”“手搓”等，未免流于粗疏直露，而李词中 “袜刬”“钗溜”“羞走”“倚门”“回首”“嗅梅”等一系列动作，却将少女惊喜、羞怯、欲走还留的复杂心理刻画得淋漓尽致。两相比较，李词可谓“曲尽情悰”（明代钱允治语）。

本文列举分析了李清照词作中化用的例子。其实，李清照的词作也常被后人化用。如明代杨慎《词品》举辛弃疾“泛菊杯深，吹梅角暖”一句，说他化用了李清照的“染柳烟轻，吹梅笛怨”，并认为辛词“改数字更工，不妨袭用”。清代李佳《左庵词话》中说：

易安词“窗外芭蕉窗里人，分明叶上心头滴”句久脍炙人口。或又云“我自有愁眠未得，不关窗外种芭蕉”，已是翻却旧案。或又云“愁多禁得雨潇潇，况又窗前窗后，密密种芭蕉”，是则翻而又翻矣。或更云“斫尽芭蕉吹尽雨。看他还有愁如许”，执此类推，人果善用心思，自有翻空不穷之意。

可见化用、翻新从来都是诗词创作中的后浪逐前浪，一步一步“推之使高，如泰山之崇崛，如垂天之云”。

综上所述，化句，是前人成句的化用，是局部之化；化意，是前人诗意文意的化用，则更进一步；化境，是将前人作品的情感意境发挥成文，是整体之化。化句、化意、化境，代表着传承、创新、提高。李清照的词作，化句则有一句之工，化意则有一阕之美，化境则有一篇之妙，不愧为一代词宗。

①②③ 引自黄庭坚：《答洪驹父书》，《中国历代文论选》，上海古籍出版社1979年版，第185页。