远风徐来，为世间流传一把好扇

丁云

“叠扇放床上，企想远风来。”晋诗清商曲辞吴声歌曲有《夏歌二十首》，其中正有這么应时应景的一句。说到苏扇，其实只是一个总称，包括苏州折扇、檀香扇、绢宫扇、纸团扇。金阊街道滨河社区冯志洪制作苏式折扇，一摇一曳，挥洒出了中国人几千年的指尖倜傥和浪漫。

一把折扇两人制，伉俪天作之合

冯志洪原工作于苏州湖笔厂，热爱各种手工艺，2000年左右，他选择了最钟爱的折扇工艺，创业成立扇庄。逾二十载走来，有挫折，有低谷，费过无数心力和心血，老伴郁慧娟一路支持与相伴。郁慧娟原工作于苏州金属工艺厂，也吃手艺饭，退休后帮着冯志洪一起做折扇。一把折扇需经逾百道工序，冯志洪主要负责扇面，郁慧娟主要负责扇骨，伉俪两人正是天作之合。

折扇有很多不同的用材、头型、扇面，以及不同的雕刻嵌漆等工艺手法。一般人通常也只会注意到扇子的样式、扇面、书画等，“但大多不懂扇子的尺寸。” 冯志洪说。按照传统讲法，尺十三单，指整把扇子长一尺，大小骨十三根，第一个尺寸是整把扇子长度，第二个数指大小骨数量。“单”指单数，“方”就是双数。

扇骨有这么多尺寸，扇面通常多大呢？冯志洪介绍，书画扇骨，最常见的扇面是四六开肩，指扇面占六分，肩下占四分;也有人做五五开、三七开，但多半是为好玩，并不多见。

扇面顶端的宽度称上板，扇骨大骨上端的宽度为排扣，上板宽，骨子就少，上板窄，骨子就多。以前不少人喜爱奢华的扇骨，如象牙、牛骨等，制作精良;近来喜用花竹的很多。直径不一样，上板宽度也就不一样，折扇的规格越来越多。

手艺至臻至美，背后艰辛付出

一般人看折扇的好坏，最常用的方法是看对称，整把扇有且只有一个圆心，这对扇骨的制作工艺很严苛。

郁慧娟的工作区域设在外阳台，让人误以为是制作强调采光，其实不是。扇骨制作反而需要集中光源，要做反复比较。

打磨、打磨，“磨”并非最主要，目标是追求对称，磨过头反而更麻烦。制作过程中，要集中眼力，反反复复地细致比对，因而到了郁慧娟这个年纪，常人大多双眼老花，她却是近视。

当然，打磨也丝毫马虎不得。郁慧娟的双手布满了细纹与伤痕。扇骨是纯手工打磨，她坚持不戴手套。扇骨不上漆，那种温润的触感、握感就全靠指尖去把控。不戴手套就极易伤手，尤其到了冬天，郁慧娟手上的伤口就不断崩裂，裂了好，好了裂。

制作折扇里有一道把扇子顶部边缘修齐整的修边工序，很细致，要用刀一丝一丝地切，切下来的边条有些真是细如发丝。冯志洪二十年如一日坚持自己一人修边，这也造成了他右手臂经常酸痛到怎么摆放都不舒服，还常常有胀痛无力感。这时，只能靠郁慧娟为他擦些药酒，按摩一下，暂时松解一下肌肉，缓解一下疼痛。冯志洪也用眼过度。一般人老花度数最深约300至350度，他有500度，已不能再深。在追求手艺至臻至美的道路上，夫妇俩也欣然接受了为此带来的身体上的痛楚。

结苏扇世家，为世间流传一把好扇

做好一把折扇，除了扇骨，就在扇面。扇面最重要的是不能漏矾，即一面画浓墨，反面不能显现出来，尤其在折痕处。这对纸张要求很高。制作过程中还有很多诸如此类的讲究，而这些讲究，实则是一遍遍的实践经验的累积。

经历了二十余年的磨砺，冯志洪在苏州折扇行业里颇具名气和地位，是苏州市工艺美术学会苏扇专业委员会第一届理事会理事，很多人慕名而来，其中不乏一些名人，北京荣宝斋和杭州王星记也来收他做的扇子。家里的客厅，挂着不少与他往来的苏州书法名家墨宝，是肯定冯志洪这个人，也是肯定其技艺。前两年西泠印社拍卖书画扇，有两张白石老人画的扇面，扇骨就是冯志洪做的，扇面也是由他亲手穿插的。

说到至美的折扇，冯志洪打开了话匣子。苏州丝绸博物馆内，珍藏着“元宝石”。这种形状神似元宝的石头工具，主要为古代染布作坊碾整染布成品用，“一人足踏两端，往来施转运之，则布质紧薄而有光。”但用其制作扁丝，再做成沿边条后用于扇面，同样妙不可言，扇面合拢起来不觉得厚，贴合度真是极好。只可惜冯志洪听说国内会踏“元宝石”的最后一人已经过世，如今只在日本还生产这种扁丝。身在这个行业，也忧心这个行业，他觉得大为遗憾。

时光不断流走，他就不断希望能把祖辈的优秀工艺传承光大，儿子冯晓继承了夫妻二人的手艺，小学四年级的小孙女在书法艺术方面也颇具天赋，于市级青少年书法大赛上夺得了前三甲。从手书扇面，到手艺制作，这是真要成苏扇世家了。