湖湘非遗文化与展示空间艺术设计的创新融合研究

摘要：我国目前相关人员对于非遗的研究和传播已经进入了新的阶段，主要针对非遗的展示部分，因其非遗具有一定的差异性，并且还具备不同的特征，所以在展示的过程中需要结合非遗的相关文化内涵，合理对其进行设定，才可充分考虑到非遗的实际情况，后续结合自身特点才可进行展示。一般情况下非物质文化遗产具备一下三个特点，具体内容分别如下：非物质性、活态性、传承性。以上特点是非物质文化遗产的普遍特征，并且非物质文化遗产还具备艺术性和传承性，展示空间相关艺术设计人员需要结合以上内容进行设计。基于此，本文对湖湘非物质文化遗产在展示空间艺术设计中的创新融合进行分析研究，主要以非遗的特征和要素进行研究，最终让其在空间内的体验感加强，并且集合体验性进行综合设计。关键词：湖湘非遗文化;展示空间;创新融合

引言：湖湘非遗文化也是我国传统文化中的重要组成部分，更是非物质文化遗产中主要内容，艺术设计源于生活，并且也源于各类信息的编辑，通过视觉信息的传递，相关设计人员可以将其进行传播和推广，这也是非物质文化遗产与精神文化的一种有效结合。目前我国的艺术设计要与传统文化相结合，二者是不可分割的整体，同时也是当前展示空间艺术设计的主要方向，在此过程中展示空间艺术设计工作要向创新和多元的趋势发展，不再简单地谈论风格，而是对文化的呈现方式进行剖析。非遗的展示空间艺术设计工作需要对本土文化进行了解，尤其是文化内涵方面，并且在研究的过程中还需结合非遗文化，将其设定成为意识形态，融合到设计工作当中，并通过多种展陈手段最终呈现给参观受众。

一、湖湘非遗文化概述

湖湘非遗文化资源较为广泛，各种非遗文化拥有国家级和省级的专项，并且整体非遗文化可以被分为十一大类，总共三百多项，大部分内容以手工技艺为主，比如安化黑茶，就是安化人民所创造的独特黑茶非遗生产技术。还包括了传统美术和民间文学，比如说传统手工技艺包括了侗族织锦锻造工艺，此内容是世界非物质文化遗产，在织锦锻造过程中结合了各类图案和纹样。另外此类别内容还包括了花瑶挑花、土家织锦、湘绣等等，均是各类具有民族特色的内容，并且名族特色较为明显;而传统美术中较为常见的是民间剪纸和滩头木板画。以上内容自身在造型方面有一定特点，并且带有极强的地方特色。在这其中最具色彩特征的是邵阳隆回的滩头年画，它在一定基础之上突出了湖湘文化特点。目前我国湖南民间文化题材较为广泛，也结合了各类传统故事，各类故事蕴含了人文精神，同时这也成为了现代艺术设计的源头，在设计工作中还可以结合传统戏曲和音乐因素进行设计。湖湘非物质文化具备一定的地域特色，因此也构建出了较为丰富的画卷，让其成为了较为重要的资源库，需要通过专业的展示空间艺术设计才能得到最好的展现与传播，达到保护传承与创新发展的效果。

二、非物质文化遗产的文化特征

技艺型非遗包括的范围较为广泛，具体内容如下：食品制作、传统工艺加工、工业生产方式等等，富含地域特征的内容均在技艺型非遗范畴内。技艺需要漫长的生产过程并且在生产的过程中还需结合实践合理进行调控，尤其是在技术方面，它蕴含着民众对于某一件事物的理解，同时也蕴含着生产方式，这也是目前我国非物质文化遗产生产保护的核心内容。技艺型非物质文化遗产具备以下四个内容，具体内容如下：首先是它作为一种施工工艺，需要高超的技术水准，并且通过固定的工艺加工后进行后续操作，在此过程中融入了一定的特点，此类特点难以被模仿，并且具备一定独特性。其次它也是艺术文化的一种表现形式。比如说：剪纸艺术起源于我国手工艺术的一种新形式，并且具备一定独特的艺术形式，通过此将情感内容进行表达。再次，非物质文化需要结合当地实际情况和历史内容进行传播，主要目的是将文化与民族内容相互融合，并且以此将艺术内容进行继承。一般情况下，技艺型非物质文化遗产可以通过语言和教育形式将其进行传播，并且逐步传输给后人，因此此类别的非物质文化遗产更能被后世所熟知，并且让其持久化。最后，技艺型非物质文化遗产主要针对于地区进行生产，在地区生产中还需结合当地的生态环境进行合理调控，在此过程中也融入了文化内容和宗教信仰，并且伴随着生活水平的提升，技艺型非物质文化遗产还与生活习惯息息相关。此类别的文化遗产如果离开了适应的环境，就会发生一定意义上的改变[1]。

三、湖湘非遗文化与展示空间艺术设计的创新融合

当前我国的展示空间艺术设计以物质陈列展示为主，在展示的过程中需结合各类不同的内容进行设计呈现，此类传统设计方式并不完全适配非遗文化的直接展示。要想将湖湘非遗文化融入到展示空间的设计内容中，首先相关设计人员应该对非遗内容进行定位，在设计的过程中还需创新展示思维，打破传统的设计思路，站在非遗本身的特点上进行创新设计，并且在设计内容的同时还需对展示空间进行深入探索。基于此本文提出了以下几点设计思路。

站在展示理念上来讲，随着国家的不断发展，生态的可持续发展成为了目前我国展示空间艺术设计的主要方向，并且也成为了文化核心的主体。生态文化我们可以将其理解成为一种可持续发展的要素，并且以文化主题的内容进行体验。我国是文化底蕴较为丰富的国家，并且文化产业链传播较广，整体在此方面达到了发展水平，甚至已经成为了我国软实力的重要体现[2]。从生态文化的角度出发，理解非遗文化，消除非遗文化展示空间中刻意为之的设计形态，强调自然、可持续发展的展示设计理念，凸显出湖湘大地上由具体生态环境形成的湖湘非遗文化的个性特征。

从展示脉络的角度出发，非物质文化遗产可以为展示空间提供各类设计要素，它可以集中各类地区的物质成果。因其结合了各类非遗文化的特征所以让整体的展示内容变得更加系统性，因此也有效整合和梳理了非物质文化的流程，主要内容包括了材料、工具、加工。因此，內容也将非物质从起初到最后的结果进行了展示。对于信息内容，相关设计人员还需将其结合文本信息和各类展览设施内容制作成为信息的集成系统，以此将物质从无形的状态下带到有形的过程中，让其形成一个完整的过程。另外，信息化的展示要与现场氛围相融合，并且还需完善其工艺，严格按照详细的建设工序实施，最终以完整的状态进行展示。

由文化建设方面进行思考，文化建设是湖湘非遗文化融入展示空间的主要建设内容，因此在设计的过程中应该结合一种新的方式进行后续设计，以相对开放的体验模式进行展示工作。在展示的过程中还应该创新呈现图文信息，使其呈现出耳目一新的视觉效果，令观众对非遗文化有清晰地认知。在此過程中将其与新媒体技术进行融合，提高整体的科技感，并且利用非遗元素进行设计，将原本枯燥无味的内容以趣味化的形式进行展现，以此完善空间的质感。在设计过程中还需融入艺术内容，通过艺术的融入使其设计内容更具备生机，将展示空间进行激活，以此使其空间更具备艺术气息，利用艺术装饰空间，以此也营造出了氛围感[3]。

从展示空间体验感受来看，互动体验是展示空间艺术设计发展的大趋势。湖湘非物质遗产的体验感主要包括了以下几个内容，具体内容如下：比如视觉上的体验，听觉上的体验，味觉上的体验和触觉上的体验。因此在展示空间整体设计的过程中需要通过展示道具和符号的运用，带动现场情境，触发展示空间的互动体验。为了激发整体设计工作者的设计热情，在设计的过程中还应该融合设计人员自身想法，对非遗动态特征进行表述。而且在设计的过程中，相关设计人员想要对非遗内容进行展示也可以将内容进行复原，以模拟的形式提高视觉冲击感，以此完善了展示空间的设计，使其更加具备地域特征，也丰富了设计内容，让整体设计更加具有质感。

结论：综上所述，湖湘的非物质文化遗产作为我国文化中的重要组成部分，它承载着文化的内涵和历史，并且也具备一定艺术展示价值。展示空间艺术设计结合与湖湘非遗文化的融合，可以对非物质文化遗产进行传播，也是储存非物质文化遗产一种方式，在创新融合设计的过程中需要充分利用地域优势，完善设计内容并结合非物质文化遗产的特征进行创新设计，有效为湖湘非物质文化遗产进行保护传承与发展创新。

参考文献：

[1]严先琴，周元培.非遗展示空间艺术设计的依据与原则浅析[J].居舍，2021（15）：101-102.

[2]王良涛.当代展示空间艺术设计中的光环境营造[J].喜剧世界（下半月），2021（04）：123-124.

[3]胡晓雪.展示空间中二维语言与三维空间结合的应用[J].西部皮革，2021，43（05）：130-132.

作者简介：胡毓轩：1983.02.23，男，汉，湖南益阳人，副教授、高级工艺美术师，本科（广州美术学院展示设计专业），工程硕士（南京大学 数字艺术设计专业方向）

研究方向：展览展示艺术设计、博物馆展览陈列设计、艺术设计教学

2020 年湖南省职业院校教学改革研究项目一般项目（高职教育）

项目名称：《湖湘非遗文化与高职展示艺术设计教学融合的创新研究与实践》

立项编号：ZJGB2020250

湖南省教育科学研究工作者协会“十三五”规划 2020 年度高等教育重点课题

课题名称：《安化黑茶文化与展示艺术设计专业课程融合的研究——以湖南工

艺美术职业学院为例》

课题批准号：XJKX20A051