严金萱为芭舞《白毛女》选曲词作者正名

马信芳

芭蕾舞剧《白毛女》的音乐作曲是严金萱，其爱人就是催生了小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》、时任上海市委宣传部副部长的孟波先生。2010年，我去湖南路8号孟家采访严金萱老师，说起为《白毛女》作曲，她大为感叹：太不容易了！

严金萱是一位在音乐创作上风格独特并有突出成就的作曲家，也是一位从事艺术教育的教育家。1962年，当上海市舞蹈学校副校长胡蓉蓉等开始创编芭蕾舞剧《白毛女》，邀请严金萱为其作曲时，她很是高兴。作为当年的延安一兵，对于“白毛女”是再熟悉不过了。然而，当1964年上海舞校决定将中型芭蕾舞剧《白毛女》发展为大型芭蕾舞剧，并将作曲这个重要任务正式交给严金萱后，她反而感到为难起来。因为她知道，歌剧《白毛女》已是一部划时代的作品，家喻户晓。要在这座艺术峰峦上再创新高，把浓厚的民族色彩与西方的芭蕾舞剧结为连理，其“难度”并非一般。

那天，严金萱回到家即向孟波要救兵。孟波一番鼓励外，只说了四个字：创新、突破。严金萱连夜查看完音乐资料后，第二天即与编导程代辉、傅艾棣商量：去河北、山西农村，进一步了解白毛女故事发生地的人民在抗战时期的情况。果然不虚此行。他们来到乡村，一边收集、采访有关民间音乐、戏曲音乐与民间舞蹈资料，一边与当地乡民座谈。这次重返故地，让他们再次感受老区人民对共产党、八路军的衷心拥护和无限热爱，特别是群众喜欢的民间音乐、戏曲音乐，为她创作舞剧《白毛女》音乐提供了丰富的素材。

严金萱决定：将“原有的、经过发展的、新创作的”三部分音乐——结合而融为一体，突破芭蕾舞剧根本不唱（或极少唱）的旧框框，将“声乐伴唱”这一我国群众喜闻乐见的载歌载舞的民族形式，融汇到西洋芭蕾中去。

这样，除了保留《北风吹》《扎红头绳》等原歌剧选曲，并加以改编外，严金萱新创作了《序歌》《我要冲出虎狼窝》《盼东方出红日》《大红枣儿甜又香》《相认》《百万工农齐奋起》等独唱、女生小组唱、对唱、合唱歌曲，以鲜明、高昂、刚健而抒情的音乐语汇，烘托人物，开掘主题。同时，运用抗日战争时期根据地流行的一些革命歌曲如《参加八路军》《军队和老百姓》《三大纪律八项注意》等，使时代背景更为鲜明，环境气氛更真实、更亲切。而在乐曲、舞曲创作方面，吸取了华北民歌、河北山西梆子音调;乐队配器中采用中国民族乐器与西洋乐队结合的方式，而三弦、笛子、板胡在主要人物喜儿、杨白劳、黄世仁出场时作特色乐器使用。

芭蕾舞剧《白毛女》的成功，音乐功不可没。但严老师特别指出，“这是众人智慧的结晶”。当时中福会儿童艺术剧院的专职作曲张鸿翔和上海歌剧院的作曲陈本洪，披星戴月，含辛茹苦，合作完成了總谱配器。作曲家、歌剧《白毛女》作曲之一的瞿维先生，不仅参与修改工作，而且花了三个多月为总谱定稿。而时任上海市委宣传部部长杨永直、副部长孟波，不仅是当时的组织领导，还直接参与创作和指导。舞剧中一些新创作的《序歌》《盼东方出红日》《大红枣儿甜又香》等，系由杨永直、孟波作词。在以前的演出说明书上词作者的署名冠以“集体”，现在应该还原真相，公开正名了。

（作者单位为上海市文学艺术界联合会）

本栏目责任编辑  杨之立  姚亚茜