服饰版型的可持续设计研发与应用：一种玫瑰型碎片制版技术

赵钰洁

关键词：可持续设计 服饰版型 碎片制版 零浪费 时尚设计

引言

当下时尚产业日益凸显的可持续发展问题受到行业内外广泛关注，可持续时尚作为引领行业的新方向，正在用新的标准重新定义时尚产业链中的每一个利益相关方。在此背景下，无论是处于中上游的原材料供应商和纺织服装生产企业，还是中间环节的分销商与下游零售商，甚至终端消费者，都在主动或被动地参与到这场全行业的可持续化转型中来。而随着市场环境与大众意识的转变发生，设计者们也正在面临前所未有的挑战，这些挑战涵盖了出于推进生态完整性与社会正义的种种考量，除了选用符合可持续标准的设计原料以外，设计环节的技术创新更是时尚产品可持续化的关键。可持续时尚的设计参与应当从产品构思阶段贯穿至消费后周期，就服装设计而言，可持续设计方法的创新挖掘可以基于造型与版型开发、裁剪缝制工艺、包装材料与结构以及回收再设计等诸多环节，其需要解决的核心问题是如何减少每一个设计环节的资源浪费，提升原料的利用率，生产出兼具审美性能与实用性能的可持续产品。

新方向下，作为设计者需要比以往更加深刻地认识到自身设计实践可能对生产消费过程中生态环境损益的影响，只有将设计行为及其长期影响视为整体，以可持续发展的眼光重新审视传统设计流程中所存在的问题，并结合设计理论和实践积累进行具体问题分析，才能有效挖掘到可持续设计的创新切入点，从而通过设计参与探索时尚领域的新技术研发与应用。本文以此为目标，着重分析了零浪费设计理念指导下的服饰版型设计方法，提出了利用工业制衣废料进一步发展碎片制版的构想，又在实践推动的基础上验证了这一构想的可行性，总结出了可普遍适用的玫瑰型碎片制版技术操作步骤，最后由具体案例演示了该技术在实际应用场景下对材料和工艺的处理方法和设计要点，为可持续版型的应用发展提供了实践研究样本和新的设计理论补充。

一、“零浪费”愿景的设计探索

时尚领域内的零浪费（Zero Waste）设计理念旨在通过版型设计与裁剪技术将原料损耗降至最低，改善常规情况下服装加工环节15%-20%的高损耗率问题。广义上的服装零浪费概念还包括以下几种形式：一是基于纺织原料特性的一体成型工艺方法，例如传统的羊毛毡制作技艺;二是以3D打印技术为代表的，使用现代科技工具辅助生产的增材制造技术;三是废料回收后二次投入生产的循环利用方式，常见的循环再生面料除了以回收再造的天然纤维作为原料外，还有由废弃塑料瓶盖所生产的再生聚酯纤维（rPET）等化学纤维。这些形式都从可持续生产的角度为实现“零浪费”愿景提供了技术条件，也为设计带来了启发。但首先需要明确的是，本文围绕零浪费设计理念所展开的话题范畴并不包含其广义概念，而关于可持续设计方法的理论研究和设计实践分析也将主要聚焦于服饰版型的结构设计。

零浪费设计在实践中通常要求设计者将造型与版型结构设计、排料与裁剪过程融合为一个统一整体，将面料物尽其用，同时兼顾服装结构与人体结构的关系。零浪费设计结构可以归纳为三个大类，分别是一片式裁剪结构、几何形裁剪结构和碎片拼接结构，三种结构在设计思路和制版方法上均有所不同，也因此形成了各具特色的服饰风格。其中，一片式裁剪法被认为是能够真正意义上实现在特定幅宽下零损耗的设计方法，设计师朱丽亚·拉姆斯登（Julia Lumsden）就曾在其研究课题中通过直线切割完成了衬衫结构的一片式裁剪，证明了该方法在现代服装设计中的实践意义;中世纪早期的丘尼克（Tunic）是几何形裁剪法的最具代表性的应用之一，并且通过插片使服装呈现出了轮廓变化;而碎片拼接法的实践历史可以追溯到明代流行于民间的水田衣，其独特的艺术效果和风格对于现代拼布艺术的发展有着深刻影响。

透过对现有资料的研究分析，尽管我们可以看到零浪费的设计方法在古今中外的服装设计史中都有着丰富的应用实例，但这些实践探索较多停留在工业规模化生产加工环节之前。究其原因，笔者认为主要是零浪费设计结构相较于成熟的工业版型结构，在降低材料损耗的过程中不可避免地牺牲了服装的实穿性，同时对于服装造型的多样性始终存在限制，难以在服装结构设计方面有突破性创新。因此引发了笔者对于工业化大规模生产下服装零浪费设计理念的思考，如何对工业版型裁剪后未利用的15%-20%碎片原料进行可持续设计版型开发，将是本课题主要研究和解决的问题。

二、碎片制版的技术难点

从技术角度分析，碎片制版的难度主要与碎片原料的特殊性有关。服装生产中未利用的碎片原料多以服装平面版型的负形呈现，被充分切割过后的剩余原料多分布在边角区域，或狭长的裁片边缘缝隙，碎片与碎片之间很少存在结构上的关联，分布零散的特点增加了制版过程的整合难度;并且这些碎片边缘曲线的弧度受到领口弧线、袖窿弧线等造型结构线的影响，具有很强随机性;此外，由于碎片不规则的形态使得几何形状提取损耗率更高，所以无法适用单元式结构的碎片拼接方法。综合以上分析，现有的制版方法尚不能有效解决碎片制版中的技术难题，针对该问题，下文分别从碎片整合和立体拼接两个方面阐述了碎片制版技术研发中的关键思考。

碎片原料分布零散、随机性强和形态不规则的特性决定了碎片制版技术的创新需要突破设计材料本身的形态限制，探索新的碎片拼接方法，在碎片中重构服饰的整体性。不同于前文提到的一片式结构化整为零的设计方法，碎片版型设计的核心是要明确化零为整的“线索”，以此贯穿整体结构。这个“线索”可以是给碎片重构予以设计支撑的任何实物质或抽象概念，也可以是基于数据算法的三维形态的构建，服务于最终服饰作品的整体性。

碎片制版技术作为基于平面制版方法的新探索，平面结构和立体造型之间的转化问题也是设计实践中必须解决的重要难点。在分析了一系列探索實例后，笔者发现碎片结构的拼接往往采用平面拼接而非立体拼接，即先将碎片材料拼合成为一个完整平面，再按照整块材料的制作方法进行裁剪和缝制，以此方法进行设计开发的服饰版型结构，碎片形态的变化对外部结构和轮廓都不能产生影响，这在一定程度上导致了以碎片原料为设计要素的服饰审美单一化，而改变此现状首先要探讨的是立体拼接在碎片制版中发展的可能性，同时也需要借鉴立体裁剪的技术原理，为平面版型的立体拼接提供思路和方向。

三、玫瑰型碎片制版的构思与推进过程

玫瑰型碎片制版技术是笔者在一系列实践探索中总结出的一种创新性可持续版型设计方法，因取用玫瑰花瓣形态的向心结构而得名，参照花瓣层叠的排列组合方式（图1），通过俯视视角的平面版型创作（图2），将碎片原料的特性与设计理念相融合，不仅解决了碎片重构的完整性问题，还运用新的立体拼接方法（图3），塑造出了造型新颖、层次丰富的结构轮廓，有一定的创新意义和研究价值，因此望通过本文对该制版技术进行记录与总结，从而为更多设计者带来不同角度的灵感启发。

在构思将服装生产中未利用的碎片原料作为设计素材之前，笔者在服饰创作过程中就一直尝试着在设计的可持续性与造型审美之间寻求平衡，既不赞成通过无意义的大量材料堆积营造视觉效果上的冲击，也更反对为一味追逐可持续材料或方法而使得设计作品损失其原本应有的美感。所以玫瑰型碎片版型的最初构思就建立在挖掘碎片原料特性之美的基础上，也就是零散的分布、随机的曲线和不规则形态的设计材料为服饰造型可能带来的独特感受。为了将这种独特感受以一种具像化的形式表达和呈现，在设计实验阶段，平面形态的构思选择了从自然事物的边缘轮廓获取灵感，以自由曲线提取与重新组合的方式，融合了意象形态与碎片的形式美，为整体造型设计赋予了新的概念意义。

除了平面形态上提取变换的曲线重构，由平面到立体的建模实验也是碎片制版研发推进过程的重要环节之一。受服装立体裁剪方法的启示，立体拼接的尝试与探索同样离不开具备目标形态特征的三维模型，其作用与服装立裁人台相同，都是通过对特定立体形态构成的解析，辅助廓形和结构线的设计。本实验中的模型以软木为基材，结合激光切割技术，将曲线造型进行三维结构的组合，为接下来围绕模型所展开的样版制作提供了可能，最终成功帮助平面碎片版型实现了空间维度上的延伸。

有了三维立体形态的支撑，确定了基于模型的立体拼接方法，下一步构思的关键在于结构分割线的设计。通过对模型的横面切割与纵面切割两种方案的对比实验分析，可以得出结论，立体结构的造型轮廓差异在二维设计过程中主要表现在俯视方向的平面视图变化上，而俯视分割结构又直接影响了正侧面版型的围度数据，因此，结构分割线的设计应当从俯视图入手进行绘制，布置碎片的排列组合方式，将分割线的拼接处设置在面与面的交界处，合并设计内外结构线。

解决了碎片立体拼接的技术问题后，仍需要再次回归到设计的整体性推进。虽然局部的样版制作已初步整合了曲线布局，确定了俯视视角下的曲线组合方式，但还待进一步完成曲线的闭合。灵感源自玫瑰花瓣形态的碎片排列构思正是诞生于闭合实验环节，其向心结构不仅推进碎片整合效果达到了最佳，还为该版型与人体形态之间建立起了更直接的可连接关系。例如，绘制平面版型时，在闭合曲线群中加入领围、腰围、胸围等任一基于人体测量的数据作为固定值，从而能够将玫瑰型碎片版型的设计嵌入到基础的服装结构中，使其更适用于日常化的实际应用场景。至此，玫瑰型碎片制版技术的前期研发已初步完成，后续还需更多实践和应用层面的验证。

四、版型设计操作步骤

玫瑰型碎片版型设计在实际操作中相对复杂，主要因为其中所涉及的变量数据较多，必须要考虑到不同层次和不同维度的曲线轮廓与整体造型结构之间的关系。虽从理论层面来看，单一曲线轮廓的平面形态设计可与灵感概念自由融合，但涉及到立体结构塑造时，应更注重曲线整体布局的立体化呈现效果与空间表达方式，而这必然会为采用平面版型创作方法的玫瑰型碎片版型的设计操作带来极大的挑战。出于简化操作的考量，在充分进行设计实践研究后，笔者通过经验分析总结出了先俯视视角，再平视视角的版型绘制方法，更易于学习操作。以下步骤方法基于手工操作实践整理，但也同样适用于借助计算机辅助设计的制版方式。

（一）碎片原料收集。玫瑰型碎片版型的设计对于原料无任何特殊限制，未利用的生产碎料，包括纺织品、皮革以及其他各类服用材料均可参与收集;且此环节不必考虑碎片原料的形态特征，设计材料的多样化与不确定性也是该创新版型设计方法的一部分。

（二）闭合曲线结构设计。曲线结构决定了版型的造型效果，所以笔者建议设计者优先选择适合自身设计构思的结构设计方法。一种是直接基于碎片原料的曲线绘制方法，首先将所用碎片以玫瑰花瓣形态的向心结构排列开来进行拼合，最大限度地减少碎片之间的重叠面积，提升再利用率，同时需要注意留出适量的缝份;然后使用硫酸纸沿着拼合的玫瑰型结构边缘绘制曲线，确定用于最终版型的碎片外轮廓。另一种基于设计主题和概念的方法要求设计者从灵感来源中提取出曲線组，根据设计需求组合成一定数量的闭合曲线，并以向心结构层叠嵌套;虽然该方法对原料的再利用率略低于前一种，但造型设计的自主性相对更高。

（三）确定基本结构数据。根据玫瑰型碎片结构的位置与人体形态之间的关系，选择相关的人体维度数据并进行测量和记录。若设计者整体采用的是原型法的服装结构设计方法，只需在确认碎片结构的嵌入位置后，直接量取其嵌入点所在的截面周长，设定为玫瑰型碎片结构起始位置的闭合曲线，并入步骤二所完成的结构中。

（四）绘制玫瑰型碎片版型的平面展开图。这一过程需要将俯视视角下层叠嵌套的闭合曲线切分开来，每层与相邻一层的差值区域，即所获得的碎片版型。切分前首先要做好分层标注和对位点标记;切分时注意每层的碎片版型数量不要过多，通常情况下建议不超过三片;最后按照从外向内的顺序依次分层裁剪，并通过拓版的方式记录每层的外轮廓线，为下一步操作做准备。

（五）测量分层展开后的外轮廓线，设置侧高，确定侧面版型结构。玫瑰型碎片制版方法中侧面版型的基本结构为自定义矩形，因此该步骤主要是确定每片矩形结构的长宽数据。侧面版型包含的矩形数量根据分层层数设定，每层矩形版的长度由步骤四中所记录的外轮廓线长度决定，其宽度的总和则为最终的侧面高度，取决于整体的结构设计数据。在侧面版型总高度固定的情况下，每层矩形版的宽度可采用平均分配的方法，或按照设计构思自行设定，甚至可以尝试突破基本的矩形结构。

（六）添加缝份，完成纸样绘制，进行试版。（图4～7）

五、玫瑰型碎片制版技术的应用

（一）造型结构与材料工艺

以纺织面料、皮革等碎料再利用为应用目标的玫瑰型碎片制版技术在服饰设计实践中具有广泛适用性，一方面体现在其丰富多变的造型结构方式，另一方面体现在结合不同特性的服用材料所呈现出的多样化效果。（图8、9）该版型开发方法可用于包括领口、袖口和下摆在内的局部细节设计，也可用于服装与配饰的整体轮廓造型。若具体到实际应用场景时，就要求设计者在掌握技术方法的基础上，必须充分考虑如何根据设计需求灵活调整服饰的装饰性结构。此外，影响最终应用效果的关键还在于选材和制作工艺。经同一玫瑰型碎片样版下的多种材料对比测试，材料的质地差异在整体形态塑造表现上尤为明显，每种材料对于制作工艺的要求也各不相同。选用硬挺度较高的面料或皮革有更强的立体塑形优势;相对的，轻薄柔软的服用面料由于自身支撑力较小，需要适当运用辅料搭配，如黏合衬布、设计填充层，必要时可采用滚边工艺内嵌金属丝或软硅胶条，将轮廓线处理形成支撑结构。本文中展示的应用案例取材自批量包袋生产中的剩余皮料，厚度与硬度适中，制作过程无需搭配辅料或借助特殊工艺方法;经过对碎片材料的分拣后，参照玫瑰型碎片版型设计操作步骤，围绕肩颈结构展开立体造型，确定版型后即可直接进行裁剪与缝制;（图10）最后一步完成整体造型的后整理，在低温熨烫下强化边缘轮廓，使外形更加清晰挺括（图11）。

（二）设计理念与技术方法

从设计应用的角度出发，以上关于造型结构方法和材料工艺的应用分析结论，同样也是设计构思和发展过程中的重要考量因素。因为若要达到设计理念与技术方法相辅相成的呈现效果，服饰造型风格与版型特色的平衡以及灵感概念和材料语言的融合缺一不可。玫瑰型碎片版型以轮廓变化自由、富有装饰美感为造型特色，强调非稳定状态下的空间边界感，与普通版型设计方法相比较，其对于整体设计风格的影响更为突出，因此必然存在两面性。从正面来看，新颖独特的版型设计方法能带给服饰作品表现手法上的突破，彰显艺术风格，为整体效果增色;而反面来看，假如在设计应用中不能很好地平衡基于技术方法的形式美与传递思想理念的内容美，则容易造成作品在设计表达和思考方面的缺失。并且，玫瑰型碎片版型的设计应用十分考验设计者对碎片式材料语言的运用能力，所以从材料的选择和搭配到工艺测试，整个过程都应尽可能地将作品外在表现形式与概念内容的协调性放在首位。

结语

玫瑰型碎片制版技術突破了碎片材料的诸多限制，完成了零浪费设计理念指导下的又一次可持续设计方法新探索，通过基于生产碎料的再设计开发，既提升了原材料的利用率，又实现了独一无二的创新装饰效果。纵观整个设计过程和设计成果，可以发现该方法虽然在新型制版技术理论研究与实验性设计实践应用等方面都取得了较大进展，但在实操层面依然存在一定的局限性。由于碎片式结构的缝制程序复杂，对于生产工艺水平要求高，目前尚未解决规模化应用的问题，故无法真正意义上达到充分消化利用服装工业生产碎料的目的。正因如此，笔者作此文抛砖引玉，期待着越来越多的设计者加入到服饰版型的可持续应用探索中来，用设计方法和工艺技术创新促进时尚产品及其生产过程的可持续化程度，从自身做起，以实践推动时尚领域的可持续设计发展。