如何构建现代景观空间

苏 楠

（天津工艺美术职业学院环境艺术系,天津 300000）

我们可以在早期的景观空间的遗址中发现，地理环境、气候特点、水系情况是影响景观设计的重要因素。人们对大自然的认知和改造能力在不断提升后，地区文化、宗教信仰使人与自然环境形成一种情感和理念的关系状态，这种状态随着时代的进步又升华为某种特定的意境和寓意。所以，在现代我们要从当地环境特点出发，把文化传承的精髓与所需构建的意境完美契合,表达出深层次的寓意。其中不仅运用造园要素满足人们基本的使用功能，还要运用秩序处理好景观的整体感，并体现出景观艺术的感染力，使现代人们找到情感的依托和心灵的避风港。

一、意境——中国

中国古代景观是如何将意境表达出来？我们要先从文化的横向关联上探寻产生意境的共同根源。首先景观要体现人们所需的功能和表达一种思想情感，其本质特征是抒发情感。景观作为一种情感抒发的载体，对情景结构上重构，能够表现出超乎寻常的意境。譬如：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”（选自林逋《山园小梅•其一》）通过池中的梅花淡淡的“疏影”以及月光下梅花清幽的“暗香”，加上梅枝与梅影相映，我们可以想象朦胧的月色与淡淡的幽香相衬，其动与静的对比，视觉与嗅觉呼应，此情此景共同营造了一个迷人的意境。这一景象是时间与空间上的重构，是诗人内心的情感展现，他将空间中物象的相互关联设置成最为动人的景象。

国人熟知的著名建筑大师贝聿铭（1917年—2019年）设计的苏州博物馆景观（建于2005年），以现代简洁造型诠释了中国传统景观特有的意境。他谈道：“我认为园林将是苏州博物馆建筑的重要组成部分，我希望就如建筑设计一样，园林设计能走一条新路。——我希望从中国古代山水书画中寻找园林设计的灵感，并与苏州当地的能工巧匠合作，争取造出一个有新意的苏州园林”。园中景观取意中国山水画意境来“掇山置石”，石材的色调由黄色到灰色调增加了空间维度，并用水将石片和游人阻隔，营造出一片片山峰层峦叠嶂的意境。贝先生还将不多的植物隐喻中国的传统文化。具体的造园手法，如：用植树和建筑物及构造物来营造“虚实结合”的意境；博物馆的其中一棵靠近大门的松树，是作为中国传统园林造园手法之一“仰借”；东廊对景的“紫藤园”中，嫁接了忠王府中明代文徴明手植的百年紫藤，使狭小的空间“小中见大”，犹如“游观，壶中天地宽”（元代张养浩的《雁儿落兼得胜令》）的意境。而桥的设计手法完全是现代的——直线和折线造型，放置在庭园的中心部位，与白壁石绘、碧水沙洲以及周边环境融为一体。人在桥上，可看到倒映水中的建筑和亭台，步移景异，水面逐渐开阔，很巧妙的构成“动静结合”的意境。其中亭的设计采用现代的双层钢结构，站于亭中，景观尽收眼底，并营造出“简约”的意境。小小的休息平台是现代的形式，同时体现出“空灵”的氛围。庭园的大面积水景是现代人工处理的循环水做法，景观将中国传统造园要素亭、台、沙、石、桥、建筑都安置于水面上，营造出大的场景气度。建筑上再用花窗来“借景”，将凉亭、花、树、竹林都纳入眼帘，游人在馆内可边走边看庭园美景。另外，博物馆围墙通过对周边拙政园和忠王府的借景，把美好的景物引入，营造了很好的怀古意境。通过上述造园手段，表达出“苏州园林”的传统文化精华所在，同时也构建成具有丰富内涵的现代景观空间的意境。

二、寓意——日本

日本古代景观——枯山水，枯山水景观是日式园林风格的一种，由中国汉唐时期传入日本，最早出现在室町时代、桃山时代以及江户时代的庭园中。其造园手法是由细沙或碎石铺地，再加上一些叠放有致的石组所构成的，局部设置苔藓、草坪或其他自然元素。其中的“水”景由砂石表现，而“山”为石块表现，所组成的龟岛、鹤岛是一个抽象性岛屿，取龟鹤延年之意，在沙子的表面画上纹路来寓意水和云的流动性。另外，有着佛教意义上的石塔和石灯笼引入其景观中，更加增添了深远的寓意。所以枯山水的魅力不在于景观的外形，而是内在的寓意空间，这些静止不变的元素被认为具有使人宁静的效果。

现代的日本建筑大师安藤忠雄（1941-）设计的本福寺水御堂（1991），坐落在淡路島一座小山丘上，它是佛教分支真言宗的一个新建筑。走到山顶上先映入人们眼里的是一个覆满睡莲的椭圆形大水池。莲和水在佛教里有着特殊含义：莲花有出淤泥而不染的特性，在佛教中，常表征清静、自在、解脱、光明之义；而水中莲花常绽放于夏季，炎热和水寓意为烦恼人间和清凉佛界。椭圆形水池犹如莲花台，中间为进入地下的楼梯，所以从莲台中央走出的人寓意为莲花化生的。然而当人们沿楼梯而下时，顿时豁然开朗，水御堂大厅就在椭圆形大水池的水面下。大厅内部是一个用许多木头柱子做分割的圆形空间。大厅室内和柱子都为朱红色，而红色则是生命和创造性的色彩，在佛教中寓意“精进”。而人在大厅中每天都能看到夕阳的金黄色余晖照在列柱上，室内留下长长的影子，黄色在佛教中充满神圣感和代表光明的意义（寺院中的佛像、僧侣服、佛阁多采用黄色），此情景象征佛法的光辉以及超世脱俗的境界。

三、秩序——欧洲古典园林

欧洲造园起始于意大利文艺复兴前期的庄园，大多建在风景秀丽的丘陵坡地上。园地倚靠山坡面朝地中海，并修多个台层，而各台层相对独立，再用中轴线贯穿各台层的，各局部中心以喷泉、水池为主，并与雕塑结合。其绿丛植坛一般多设在下层台地上，呈对称布局。我们看到各造园要素秩序井然地布置于园林中。欧洲造园发展到17世纪后期，法国造园更侧重整体布局，并多为几何构图，其严谨的布局和秩序感形成了著名的法国古典园林风格。最为著名的勒诺特尔（路易十四的宫廷造园家）的造园艺术传播到整个欧洲，产生的影响极为深远。代表作：凡尔赛宫花园，布局以府邸的轴线为构图中心；并呈现几何对称的布局；再以林园作为花园的延续，其园林布局形成了一种较为宽阔的外向型。轴线中节奏性的增加雕塑和喷泉，又起到丰富空间的作用。园中所有造园要素都在中轴线上依次排列，景观的起点上常布置着气势宏伟、呈对称形状的建筑物。我们就此总结为“建筑物控制着轴线，轴线控制着园林”。

“现代主义”景观设计思潮的代表：美国景观建筑设计师丹•凯利（DanKi－ley1912－2003）。他的景观作品从最基本的功能出发，明确空间类型；并通常使用古典造园要素，如西方传统的规则水池、草地、平台、林荫道、绿篱等。但其设计的空间却是非常现代式，并极具流动性。他的设计非常注重结构的清晰性和连续性，所以他所使用的材料造型简洁，没有任何多余的装饰。代表作：私家花园——米勒花园 Miller Garden（建于1950年）位于印第安纳州哥伦布斯小镇，场地地势逐步下降，原有植物在河岸与陡坡之间使场地的南北方向变得连贯，是现代主义的一个典型“设计形式”。他接受这个项目时，刚从法国回来，所以他决定将法国古典式和现代式结合。其布局以欧洲古典园林将整个地块分为花园和林园两部分的方式，再采用古典的矩形分割，就是把场地分成大小不等的几个矩形功能区块，其中包含花园、密园、餐台、游泳池、大草坪等，同时也运用现代的非对称结构，建出笔直的道路、修剪的树篱、整齐的树阵。其场景里建筑与林下开敞空间，形成一实一虚的空间感；用高大的树篱划分空间的开敞与私密性；修剪成平直形状的树篱具有现代视觉美感。我们看到他把这一切都有秩序地组织在花园中。凯利首次把法国勒诺特尔式造园手法与现代造型恰当地融为一体，强化了空间秩序感。我们现在看到米勒花园设计上最大的成功之处，在于他并没有完全否认法国古典主义所有的造园理念，而是沿用了古典设计精华，并将它和现代主义的设计手段相衔接，是我们现代景观设计中最具有影响的作品。他的一系列优秀作品都有着很强的秩序感——规整的几何结构，相互穿插联系的空间，从此也奠定了他日后的设计风格。

四、艺术的感染力

随着人们的生活水平的提高，对于艺术感的层次要求也越来越高，同时也促进了艺术在现代景观设计中的运用。艺术赋予了现代景观更为丰富的艺术视角和表现空间，使现代园林增添了更多的活力和可观赏性。

在后现代园林设计时期，其设计手法可以说中西方共同处较多，世界各地的景观设计师开始较为频繁的交流。而当今社会，随着文化交流的不断增加，设计师们都认同：一个优秀的景观设计不再是自然式布局或是规则式布局的区分，而是强调对于场地的高度重视。我们首先要掌握景观场地的情况，选择适合的形式，并增加艺术的感染力。

1.现代景观艺术性是平面构图设计和图案设计的组合

（1）一个景观的平面形式或二维空间，是存在于一个有秩序的、统一的整体之中，并受到平面构图形式和图案设计要素的影响。

（2）艺术性的动态形式。我们在视觉上的错觉会产生的流动变化，如：大小、前后、形态等，也就是有某种特别指向性和空间感。这样景观就会产生一定的节奏感和韵律感，能引起游人的视觉注意，并能够引起人们内心的情感变化。

2.现代景观艺术性的立体空间设计方法

其具体方法包括使用节奏、韵律、层次、虚实等关系以增加现代景观的变化；并且我们还可以运用空间组合与对比的方式，建立景观的形式、大小、开合等不同空间之间的联系，来调整景观在人们眼中的视觉效果，以增加景观的可观赏性；处理好景观中的层次与虚实关系（即为人们常说的远、中、近景，其中中景是主景，远近景为陪衬），这样能增加景观的立体层次感，场景也会变得更为深远，丰富了景观的立体空间变化。

3.艺术性的设计要求

我们要本着保护当地的生态环境、因地制宜、合理布局、统一规划、技术支持等来提高景观的整体效果。另外，艺术角度下的现代景观设计，由于每个部分都是相互关联的，并非独立个体，所以要充分考虑细节，合理的规划和安排景观的各部分设计是非常重要的一环。

总之，艺术性在现代景观设计中具有重要的作用，通过具体的艺术设计手段能够提升景观的观赏性，并且增加了使用率，所以，我们只有把握好景观平面和立体的设计要素，才能建造出更具有艺术魅力的现代景观。

五、结语

我们这里阐述古今中外优秀的景观设计手段和达到的深度令人叹为观止，我们要学习传统精华，构建出具有一定功能需求的和艺术欣赏性的现代景观空间。