咏叹调《风吹的草籽》歌曲分析

武佳伟

咏叹调《风吹的草籽》是歌剧《西施》中的第一首咏叹调，这首咏叹调是越王勾践在经历了三年的异国囚禁生活之后，在吴王夫差与军队的押送下回到了越国，当着自己百姓的面唱出的咏叹调。

“像风吹的草籽一样在荒野上奔波，飞翔的心回到了越国，我的越国”“一个使你蒙羞的孩子，用破烂的丝绢擦着流泪的山河，我竟然回来了，我的越国，我竟然回来了”在这一系列的歌词当中，越王勾践充分将自己对于祖国的思念表现了出来。他作为越国的君王，在离开了祖国三年之后，竟然被吴王夫差放回了越国，这一点来讲勾践是没有预料到的。

一、咏叹调《风吹的草籽》曲式分析

全曲为单三部曲式结构（ABA）,A自然大调，以表1为具体结构：

表1 《风吹的草籽》曲式分析

乐曲的一开始是由升f 小调的Ⅶ级开始的，ff 强度，在第五小节来到了Ⅳ级，引子部分最终结束在升f 小调的Ⅴ级上面。乐曲的第一部分从16 小节最后一拍一直到22 小节，A 自然大调Ⅰ级音开始，第20 小节位置上来到了Ⅴ级音，A 段最终结束在A自然大调的Ⅴ上。B 段乐曲来到了e 小调，22 小节的后半拍起，23 小节为e 小调的Ⅰ级，27 小节来到了e 小调的属七上，在第32 小节乐曲发生了转调，由e 小调转到了A 大调，32 小节的音是e 小调的Ⅰ级同时也是A 大调的Ⅴ级。第三段A 段是从33 小节开始，A 大调的Ⅰ级，37 小节来到了A 大调的Ⅴ级，38 小节为A 大调的属七。33 小节到41 小节为该段乐曲的上句部分。下句是从42 小节开始，A 大调Ⅰ级，45 小节来到了A 大调的Ⅴ级上，48 小节是典型的Ⅳ-Ⅴ-Ⅰ的结束写法。50 小节以后是乐曲的补充段，同时，也是越国百姓的唱段《君王，请抬起头》的连接段。

咏叹调《风吹的草籽》全曲的是以升f 小调开始的，越王勾践的第一句歌词，仿佛是对于越国百姓的报告，他跌跌撞撞的，像一个背负枷锁的囚犯，唱到：“我回来了”。在连续的“我回来了”之后，歌曲结束在升f 小调的属音上。在乐队的间奏之后，乐曲又是以A 大调开始的，越王勾践将自己比作风吹的草籽，自己的心就像这草籽一样在飞翔，而今天我终于可以回到了自己的祖国，虽然是以这种形式，但是我本人还是很欣慰，因为我终于可以回到祖国了。他将越国比作是晨雾中鹿鸣的越国，七彩的溪水上飘动着素手的越国，砍伐着檀木和剥开春笋的越国。在三句歌词，作曲家是以层层递进的手法，音符是从低音到高音迅速的爬升，越王勾践的心情越来越激动，在这句歌词的最后音符来到了最高音的位置“我回来了”。接下来，越王勾践开始了咏叹调最美的部分，这也是全曲的主题旋律之一。“一个使你蒙羞的孩子，用破烂的丝绢擦着流泪的山河，我竟然回来了，我的越国，我竟然回来了”这句依然是以A 大调开始的。作为一国之君，他在之前的战略上出现了错误，导致了越国的失败，他是一个蒙羞的孩子，他哭着回到了自己的祖国。这段乐曲作曲家雷蕾写的特别能打动人心。乐曲也是采用的递进手法，音符越爬越高，一样的是在“我回来了”的唱词中达到了乐曲的最高音位置，一样的是表达了越王勾践回到祖国的感慨。紧接着，作曲家采用了复调的手法，一样的旋律又来了一遍，让观众再一次感受到了乐曲的美妙。“我是划伤你美妙的碎片，我回来了，我的越国，飞翔的心终于回到了祖国”，在这一段歌词中，越国勾践再一次表达了对于越国的愧疚，最后，音符来到了低音的位置，越国勾践在恳求越国的百姓原谅自己。咏叹调最终结束在A 大调上。

二、咏叹调《风吹的草籽》演唱分析

全曲的开始就是ff 的强度，升G 音高“回来了”，这三个音对于男高音来讲，还是需要一定的技巧，在演唱时要将气息储备好，在第一个音就将声音完全放出。紧接着音高略有下降，但还是比较高，“我回来了”，再次传递出越王勾践对于百姓的思念，对于国家的怀念。减七和弦的介入，要求演唱者对于音准的把控要控制到位，这个和弦也是具有一定的渲染色彩，将全曲带入了一种伤感的氛围中。“我回来了”“我回来了”越王勾践反复地在宣告自己回来了的消息，他要让越国的百姓知道越国的君王又回来了，要让他们失落的心情重回高涨。乐曲突然安静了下来，渐慢的音乐循序渐进的来了，“像风吹着草籽在荒野上奔波，飞翔的心回到了越国”这一句，在演唱时要储备充分的气息，因为此时的乐曲速度降了下来。此句的节奏与音高都是相对简单的，演唱者可以在此连接段进行适当的休息。音符继续攀升，三连音的加入，让平静的乐曲仿佛增添了一丝生机，也推进了乐曲前进的脚步，终于在一系列的铺垫之后，乐曲又回到高音位置，越王勾践再次唱出了“我回来了”。音乐从G 大调转到A 大调，乐曲速度来到了68，进入了主题旋律。“一个使你蒙羞的孩子，用破烂的丝绢擦着流泪的山河”抒情的旋律，让听众不由得感叹优美的旋律。在这一句的演唱中，演唱者一定要注意气息的连贯性，转调位置注意音准的把控，演唱情绪要饱满，将越王勾践对于祖国的思念完全融入歌曲中去。交响乐伴奏此时以弦乐的伴奏为主，伴奏整体简单，旋律线条平缓，为演唱者留出了足够的抒情空间。“我是划伤你美梦的碎片”，越王勾践将自己比作“碎片”，充分展示了越王勾践对于兵败吴国的沉痛的记忆，也从侧面展现出越王勾践敢于放下君主身段，虚心接受失败的心情。乐曲继续在A 大调上新进，伴奏情绪不断提升，将旋律拉到了高潮，演唱者此时要加强气息的投放，烘托一个失败的君王对于祖国的愧疚。在这一句当中，我们不难看出越王勾践对于远离祖国的三年以来，日日夜夜思念祖国的心情，在他踏上越国的土地时，自己完全控制不住自己的情绪，将自己对于祖国的思念之情，通过这首咏叹调完全抒发了出来。“请原谅我越国”全曲最后结束在A 大调的属音上，这样的不完全终止的写法让观众随着越王勾践一起展开了联想。《风吹的草籽》这首咏叹调，不像以往我们聆听的其他歌剧的咏叹调，这首咏叹调最终结束是以低音结束，而不是像其他歌剧中，君王形象的咏叹调结束都是在全曲的高音位置。这样的写法在此处，完全是为了烘托出越王勾践归国后，恳求越国百姓原谅自己的过错，原谅一个离开祖国三年的君王。

三、结语

咏叹调《风吹的草籽》是歌剧《西施》的第一首咏叹调，这首咏叹调的歌词写得非常好，充分体现了词作者的文学修养，全曲采用排比和比喻来修饰文字，“用破烂的丝绢擦着流泪的山河”此句歌词是全曲的经典，将越王勾践对于兵败吴国的失落之情体现得淋漓尽致。通过对咏叹调《风吹的草籽》进行分析，与大家一起分享歌剧《西施》中的中国美。