明清图像中方桌的器型特征研究

■袁进东，杨 莹，汪俊霞，夏 岚 Yuan Jindong & Yang Ying & Wang Junxia & Xia Lan

(中南林业科技大学家具与艺术设计学院，湖南长沙 410004）

明清家具的研究已过去一个世纪之久，经历了西学与中学，其成因、品类、结构、装饰特征，已经被深入研究[1]。但是，在这个领域中，明清家具的年代问题没有系统的解决。没有在时代上的精准断代，就无法将其同一时期的作品组合成一个共同体，也就不能正确的归纳它们之间存在的共性。然而明清时期遗存了大量的木刻版画和宫廷绘画，其中的故事人物以及生活场景呈现出清晰的家具器型，可以为研究其器型特征和发展演变提供参照。

1 明清时期的图像

明清时期的图像，指的是明代和清代所遗留的图像文物资料，包括木刻版画和工笔画等等。在明代，木刻版画的艺术表现极度繁荣，达到了高峰时期。明中期至晚期数量大增，争奇斗艳，如明代万历年间出现十分发达的金陵版画，万历之后的武林版画、苏州版画以及吴兴版画等等。书商们请当时有名的画家，如唐寅、仇英、陈洪绶、丁云鹏等人参与书籍中插画的绘制，晚明时期几乎到了无图不成书的局面[2]。

到了清代早期，西洋传教士画家在宫廷中开展了创新型的活动，为中国工笔画带来了新的风貌，由重写意转变为重写实。这既是文化融合，又能迎合当时统治者的审美需求。继而发展至清代中期，宫廷绘画形成了继宋徽宗以后中国院体画的又一高峰。无论是中国传统木刻版画还是清代宫廷绘画，其中的故事人物以及生活场景呈现出清晰的家具形态，都为明清时期方桌的形制特征提供参照依据。

2 明清时期的方桌

方桌是四边长度相等的桌子。其有大中小三种尺寸，按照北京匠师的习惯也称其分别为“八仙、六仙和四仙”[3]。方桌在器型上，包含桌面、边抹、束腰、腿足以及枨子。它作为承具，在图像中常见于庭院以及室内场景中。无论是日常生活，还是宴乐雅集，其用途十分广泛。

■图1 明谢环绘《杏园雅集图》

■图2 明《朱瞻基斗鹌鹑图》轴

■图3 明《麟堂秋宴图》

■图4 明万历闲集雅斋刻本《唐诗画谱》

在明清家具的年代分期上，《明式家具研究》一书中，将“明式家具”依据风格样式和结构等特征判定为明初至明中期、明中期至明晚期、明晚其至清前期三个历史时期。《中国美术全集g工艺美术篇11——竹木牙角器》一册中，提出将清代家具分为清初、清中期、清晚期三个时期。本文借鉴的是明清瓷器年代分期，所界定的“明清时期”在时间上是一个比较明确的概念，明清两个朝代历时543年，具体地讲就是明代早期（1368-1435）阶段的洪武、建文、永乐、洪熙、宣德；中期阶段（1436-1572）的正统天顺、景泰、成化、弘治、正德、嘉靖、隆庆；晚期阶段（1573-1644）的万历、泰昌、天启、崇祯；清代早期（1644-1735）阶段的顺治、康熙、雍正；中期（1736-1850）阶段的乾隆、嘉庆、道光；晚期（1851-1911）阶段的咸丰、同治、光绪、宣统。虽然明清家具实物的年代还未得到很好的解决，但绘画的年代是比较清晰的，因此可通过归纳绘画中方桌的形态，来研究其发展演变。

3 明代图像中方桌的器型特征

3.1 明早期：承袭宋元

方桌在明清图像中较为常见。在明代资料中，明早期家具图像主要有谢环绘《杏园雅集图》和无款署的《朱瞻基斗鹌鹑图》轴。谢环是明代早期著名的宫廷画家，它于1437年绘制的《杏园雅集图》，图像表现的是正统二年三月一日，在杨荣的私家花园“杏园雅集”活动[4]。两幅图像清晰的呈现出明早期方桌的形制，大致可将其分为有束腰或无束腰两种。有束腰方桌有两张，桌一（图1），边抹呈上下对称形态，牙板与腿足边沿锼出卷云纹，腿间装卷曲的高拱罗锅枨。桌二（图2），牙板呈壸门式，足端内翻矮扁马蹄，通体形态较为清秀素雅、简洁实用。无束腰方桌一张（图1），呈四面平式，牙板为壸门式形态。这三张方桌，皆做髹漆处理。

在明早期与家具有关的文献中，明代曹昭撰《格古要论》，是考究木制和髹饰家具的史料，也是中国现存最早的文物鉴定专著。该书分门别类介绍鉴赏古物，其中载：“洪武初，抄没苏人沈万三家条凳、桌椅、螺钿、剔红最妙”[5]。平江至南宋时期，是手工艺的中心，著述中的家具应当是元末明初的苏州制品。因此，从以上资料可以看出明代初期，方桌的形制基本承袭宋元，以简洁实用为主，其中较流行漆木家具。

3.2 明中期和晚期：创新发展

明中期和晚期的家具图像有《麟堂秋宴图》（图3）和明万历闲集雅斋刻本《唐诗画谱》（图4）。《麟堂秋宴图》中有三人围坐，中间方桌的形制有束腰，牙板呈壸门式，边沿起灯草线，曲度婉转。腿部两侧饰倒齿纹，形态如蚂蚱腿，足端内翻如意云纹。图4中的方桌为四面平式，桌面与腿足用霸王枨构件连接，既增强了方桌的稳定性，又避免了之前腿间装横枨碍腿的缺点。

与前期相比，明中期和晚期方桌的形制更加简练完善，局部构件上有所创新。该时期家具的创新和发展得益于经济的发达和生产力的提高。发展至明中期，农业和手工业生产水平有所提高，工匠获得更多的自由，货币广泛流通，海禁开放，对外贸易日益频繁等因素促进了商品经济的发展。尤其随着水利运输条件的不断完善，使得林业经济出现前所未有的繁荣局面[6]。嘉靖年间（1522-1566年）规定，全国匠户一律准许交钱代役，进一步解放了生产力，对于手工艺的发展起着很大的推动作用。

从明万历年午容编《鲁班经匠家镜》中，也可以侧面的看出，该时期家具的样式增多。这是一本流传民间的建筑与家具行业的专用工具书，内容包括行帮的规矩、制度以及仪式，是当时中国家具制作理念的集中体现，也反映了中国民间木工往往即是建筑师也是家具设计及制造者[7]。该书与早期刻本《鲁班营造正式》相比增加了与家具相关的五十二则条款，说明晚期家具的需求量增加，匠师根据社会需求，对家具形态进行了增补。

江南地区是当时家具的重要产地之一。该地区的大城市日益繁荣，市镇迅速兴起。社会经济的繁荣使得江南地区成为人文荟萃之地，多数文人雅士兴建起大量的私家园林。他们影响着园林的设计以及园林建筑中的家具[8]。因此，该时期园林、家具、工艺品相辅相成，是明代艺术大融合趋向的一个典型代表。由此可以看出，明中晚期家具的品质和数量达到了高峰是由多方面的原因造成的。

■图5 清《雍亲王题书堂深居图屏•持表对菊》轴

■图6 清冷枚《春阁倦读轴》

■图7 清宫廷画家绘《康熙便服写字像》

■图8 清道光《孝全成皇后与幼女像》

4 清代图像中方桌的器型特征

清代是中国历史上最后一个封建王朝，家具作为优秀传统文化的一份子，在该时期得到了高度发展。清早期的家具形态承袭明代样式，清早期后段开始，为迎合新统治者的生活需求、艺术趣味以及受到外来文化的影响，家具开始显现一些新的样式，“清式家具”应运而生。清代家具的特征一方面表现为“清承明制”，另一方面表现为“清式”家具的萌芽与发展。

4.1 清早期和中期:“清式家具”应运而生

在清代绘画中，呈现出来的形态更加清晰。清早期顺康年间，方桌的形态承袭明代形制，带有浓厚的明晚期家具特点。由于当时的工匠还是天启、崇祯年代的人，因此形制无太大差异[9]。16世纪80年代，女真族在努尔哈赤的率领下合并诸个部落，建立后金政权，后又以武力入关夺取政权，建立大清国。康熙时期，军事和政治都取得胜利，焦点向经济的发展方向转移。在明代已取得的高度成就上，由于文化上出现满汉合流的趋势，因此家具艺术能够继续发展[10]。

清早期的图像有陈枚《雍亲王题书堂深居图屏 • 持表对菊》轴（图5）和冷枚《春阁倦读轴》（图6）等等。陈枚和冷枚均为清宫廷画师，供奉内廷。《雍亲王题书堂深居图屏》共十二幅，是康熙晚期和雍正初期，清宫廷画师绘制的一套屏风绢画，描绘内俯侍女的日常生活场景[11]。雍乾年间，宫廷绘画中的家具，形制、色彩以及装饰刻画得十分逼真写实。

从康雍时期图像中的家具形态可以看到端倪，这里出现了一些新的样式，即“清式家具”。该时期方桌的特征总结如图5、图6所示，方桌形制与前期相比，构件增加，流行罗锅枨或拐子形罗锅枨，枨上装矮老或双环形、云形卡子花形态，罗锅枨的转折处呈方形。图5，方桌通体装饰繁缛富丽，嵌花卉纹螺钿。图7，方桌通体髹黑漆，描金龙纹，桌面嵌大理石，束腰四角是回纹立柱，罗锅枨两端饰西方式卷草纹，桌腿形态延续明晚期蚂蚱腿做法，细部兜转阳线，加强装饰性[12]。

清中期的图像有道光《孝全成皇后与幼女像》中的方桌（图8），桌面边抹呈冰盘沿形态，束腰是长形透光，腿上部饰如意形披肩，牙板中部下垂呈卷云形，足端内翻方形回纹马蹄。《燕寝怡情》中的方桌（图9）呈四面平式，腿间装拐子形牙子，牙子中部下垂呈方形，直方腿，足端形态与前图类似。

综合以上特征，反映出清式家具的风格与发展。雍乾时期随着经济的发展，中国手工艺水平的提高，进口洋货的新工艺传入以及统治者和社会的审美取向，家具样式追求出新，百花齐放，“清式家具”的发展达到了顶峰时期。该时期家具追求出新，造型多样，形态各异，构件及装饰大大增加，镶嵌贵重的金、玉、象牙、珐琅、等珍贵材料[13-14]。

4.2 清晚期：时代尾声

清晚期的图像有孙温绘《红楼梦》（图10）以及吴有如绘《海上百艳图》（图11）。孙温绘《红楼梦》历时36年，至光绪年间完工。绘本现藏于大连旅顺博物馆，它被红学家周汝昌先生称赞为“红楼瑰宝”[15-16]。吴有如为晚清的宫廷画师，以描绘晚清的市井风俗为主，开创了对女性日常生活风情性描绘的叙事图式[17]。从图像中可以看出，清晚期的方桌依然流行拐子形枨、罗锅枨加矮老和卡子花的形制，足端内翻回纹马蹄（图10-图11），但出现加底枨的形态（图12）。清晚期，随着国势每况愈下，家具的制作水平也有所下降。与前期相比较，该时期装饰较为克制，局部构件的形态出现细微变化[18]。

■图9 清《燕寝怡情》

■图10 清孙温绘《红楼梦》

■图11 清吴有如绘《海上百艳图》

■图12 清喻兰绘《仕女清娱图册•阅书》

5 结语

明清时期的家具时代性强，艺术层次高，在世界家具领域里独树一帜。这是中国古典家具历数千年发展后形成的结晶。通过分析研究，最后得出明清坐具在各个时期的特征。明早期的方桌形制承袭宋元，形制简洁实用，流行漆木。发展至明中后期，由于政治、经济、园林、工匠以及文人等多方面的影响，方桌的形制更加简练完善。清早期的家具形态一方面承袭明代样式，带有浓厚的明晚期家具特点。由于当时的工匠还是天启、崇祯年代的人，因此形制无太大差异。另一方面从清早期后段开始，为迎合新统治者的生活需求、艺术趣味以及受到外来文化的影响，“清式家具”应运而生，家具开始显现一些新的样式。发展至清中期，“清式家具”更加盛行，样式渐趋成熟，成为上层社会更加青睐的样式。该时期方桌的样式追求出新，类型多，式样广，多材质结合，追求富丽精湛。方桌的构件及装饰大大增加，如拐子形罗锅枨，枨上装矮老或双环形、云形卡子花。至清晚期，家具作为手工艺品的一部分，也顺应国运，日渐衰退，与雍乾时代的珍品相比，装饰较为克制，局部构件产生细微变化。