传统雕刻图案在新中式家具中的应用分析

王子寒， 徐 伟，2*

(1.南京林业大学家居与工业设计学院，江苏 南京 210037；2.南京林业大学智库林业产业发展中心，江苏 南京 210037)

随着社会的迅猛发展，人们的生活得到改善，对家具产品的要求也不仅只停留在实用性的层面，对精神层面的要求同样刺激着家具行业的迅速发展。中国传统文化的继承和发扬永远是我国社会发展的主题之一，我国拥有深厚的文化底蕴，面对当今外来文化的输入与冲击，仍然可以做到文化自信[1]。家具是我们生活中不可或缺的一部分，其与文化之间有着微妙的联系，这种联系推动着历代家具的变化与发展，对现代家具的设计与创新更有着非凡的意义。雕刻是从古至今流传下来的一种表现技法，雕刻图案不仅题材丰富且外观新颖，亦是我国丰富传统文化最具代表性的元素之一。本研究通过总结传统雕刻图案的内涵和构成形式，厘清新中式家具定义与特征，对传统雕刻图案在新中式家具中的应用方式进行归纳，以期为中国传统文化在新中式家具的应用提供一种参考。

1 传统雕刻图案纹样与构成形式

1.1 传统雕刻图案纹样

传统雕刻图案纹样是先人根据历史文化的沉淀与发展结合生活经验创造的图案，其图案题材广泛、风格独特，采用吉祥物、同音以及几何文字等方式形成不同的纹样，以最直观的方式来表达人们对未来美好生活的憧憬与向往[2]。

1.1.1 龙纹

龙纹起源于部落图腾，是部落信仰的集合体，显示着至高无上的地位，是最高的祥瑞[3]。龙纹在家具中很少以单独纹样存在，常与祥云、海浪等元素搭配形成组合纹样出现在雕刻家具中。在明清时期，龙纹通过各种形式被体现在家具当中，如明晚期龙纹多用于靠背、扶手和屏风等处，注重雕刻龙纹的外部轮廓，清代龙纹多用于床柱和镜架柱等处，注重龙纹的局部细节雕刻[4]。

1.1.2 蝙蝠纹

蝙蝠纹是一种非常传统的民间装饰图案，其与“福”同音，多用于家具雕刻装饰当中，表达人们对幸福、福运的向往[5]。在装饰纹样的构成方式上多为组合纹样和适合纹样，每一种组合都代表着不同的寓意以及人们内心的期许。其两蝠对立，表示双福临门；与“寿”搭配，有福寿双全之意；与祥云搭配，寓意洪福齐天。蝙蝠纹代表中华民族的福文化，其在家具中的应用，显示着传统文化与家具发展密不可分。

1.1.3 回字纹

回字纹的说法来自于汉字中的“回”字，由陶器和青铜器上的雷云纹、三角雷纹以及钩连雷纹等图案演变而成。其构成形式一般为二方连续和四方连续，通过一个单位的回旋线条向上下左右四个方向延伸且规律、连续、反复地出现。这种几何图案在家具中应用广泛，如书橱下的牙板雕花、太师椅的椅背以及椅凳类家具的腿部等。回字纹简约婉转的造型不仅装饰着家具，更寓意福寿深远，吉祥绵长且常伴身边[6]。

1.1.4 莲花纹

莲花纹是我国传统的雕刻图案之一，起源于新石器时代，发展于春秋战国，经过漫长的演变，在不同时期寓意着不同的祝福与期许。其风格变化多样，构成形式多为连续纹样，常用于家具的装饰当中。莲花纹在家具中最早的应用与佛教相关，莲花纹的构图形式相似于佛门的壸门，通过壸门普及到凳中[7]。明清时期，莲花纹伴随着家具的发展，开始出现在椅背、板面以及端头部等重要部位，并以雕刻为主。这些雕刻不仅构图巧妙、造型新颖，更代表着美好的寓意以及承载着人们的心灵寄托。

1.2 传统雕刻图案的构成形式

传统雕刻图案的背后另有深意，其构图中蕴涵的美学法则也不能忽视[8]。每个图案的构成都有一定的规律，在现代家具中的应用一般多以组合形式出现，构成形式丰富多样，不胜枚举[9]。

1.2.1 单独纹样

单独纹样指不受外部轮廓和周围纹样限制，可独自存在并随意运用的完整纹样。在整体构成上一般采用平衡式和均衡式两种布局形式。单独纹样平稳自由、稳中求变，富有动感，在家具中的应用比较广泛，如动物纹、几何纹和植物纹等不同类型的雕刻图案都可在家具中单独出现，赋予家具独特的内涵。单独纹样如图1所示。

图1 单独纹样

1.2.2 组合纹样

组合纹样一般是由几种单独纹样组合而成，常成对出现，组成不同的图案，表达人们对美好生活的期盼。如龙凤组成的龙凤呈祥纹，寓意“祥和”；凤与牡丹组合，寓意“富贵吉祥”；狮与绣球组合，寓意“招祥纳瑞”等。组合纹样如图2所示。

图2 组合纹样

1.2.3 适合纹样

适合纹样是在特定的轮廓限制下进行装饰的纹样，这种纹样将素材限制在一个图形当中，如方形、圆形、菱形等。其整体构图一般采用填充、边隅和边饰这几种纹样类型，使内外布局巧妙结合，形成独特的自然装饰之美。适合纹样如图3所示。

图3 适合纹样

1.2.4 连续纹样

连续纹样是由一个单位纹样向不同方向进行延伸所形式的图案，通过延伸方式可分为二方连续和四方连续。二方连续是由单位纹样沿某一方向连续且反复延续的一种纹样，又称“带状纹样”。其布局方式一般为垂直式、波纹式和综合式等几种结构类型。主要用于家具中门窗套线、床围等部位。四方连续则是由一个单位纹样的长度和面积沿四面八方无线延长而形成的图案。连续纹样如图4所示。

图4 连续纹样

2 新中式家具的定义与特点

2.1 新中式家具的定义

新中式家具是基于现代审美将我国传统文化融入现代家具产品，实现家具产品的现代化创造，是对家具传统文化进行的现代演绎与思考。新中式家具的定义在于如何理解这个“新”字。“新”是家具市场发展的“新趋势”，是我国传统文化走向世界的“新途径”，是现代中式家具在进口西式家具冲击下的“新思考”。新中式家具是保留我国传统文化内涵的现代家具，既是对传统文化的传承，又蕴含着当代审美设计的思考。通过对传统家具的分析、解剖，将其色彩、图案、线条结构等设计与现代思想相碰撞，使其焕然一“新”。简单来说，新中式家具不仅是对传统文化的继承，也是对家具现代化的创新[10]。新中式家具的出现是传统家具内涵的另一种表现形式，也是传统家具发展至今的必然结果。

2.2 新中式家具的特点

2.2.1 造型的人性化

新中式家具是我国古典家具的创新，是以现代审美对传统家具的进一步简化设计，线条流动自然，多以直线为主[11]。其造型设计是根据前人经验对几何形状进行整合归纳，将外在因素通过现代思想呈现出来，并结合人机工程学原理，以人为本，充分考虑人体外部结构特征与家具造型的契合度[12]。例如，古代部分家具会设计脚踏，新中式家具则舍弃了这部分笨拙的设计，使家具整体与局部的造型比例适中，更具人性化特点[13]。此外，很多新中式椅子的靠背充分结合人体工程学，采用优化的“S”型靠背设计，实现造型与功能的统一，使人体曲线与靠背曲线相贴合，家具更加舒适，解决了传统家具好看不实用的问题[14]。

2.2.2 文化气息浓厚

新中式家具是拥有中华民族传统文化内涵并具有当代特色的家具。新中式家具的出现，是当代年轻人审美观念的改变，亦是以现代思想对传统文化进行解构重组，使传统文化以另一种形式出现在日常生活中，得到更好地弘扬。新中式家具在造型和功能方面继承了古人的成熟构思，其以柔和灵动的线条和朴实的木材肌理，展现了人们对人文价值以及中庸心境的追求。新中式家具是具有书卷气息的家具，它如文人画一样，是文人诗词的延展，是中国风最好的形式化展现。

2.2.3 色彩丰富多变

我国传统家具的色彩大多以深色基调为主，配以红、金色点缀，单调乏味，易造成视觉疲劳。新中式家具基于我国古典家具的改革在色彩上也有所体现，其在保留我国家具传统风格的基础上配以丰富的色彩，使家具整体更加层次分明。新中式家具在色彩上的改变，不仅在于色彩的丰富，更在于基于现代审美的色彩搭配，使家具整体呈现出浓重奢华、典雅平淡以及静谧雅致等不同的风格[15]。不同的色彩风格代表着当代年轻人不同的审美，有着不同的象征意义。例如偏褐色的色彩，通过木蜡油保留木材本身的色彩与纹理，返璞归真，象征着自然、平淡与雅致，与道家崇尚自然之美、追求大道至简的思想相契合。不同的色彩营造着不同的氛围，同样是传统思想文化不同的外在体现。

3 传统雕刻图案在新中式家具中的应用方法

3.1 直接应用法

直接应用法是通过传统的雕刻工艺将传统雕刻图案直接应用到现代人性化家具产品当中[16]。传统雕刻图案有着自己独特的寓意，应用恰当能够使新中式家具既新颖又富有浓厚的文化韵味。但直接应用不意味着将传统图案生硬照搬，为了复古而复古，导致传统文化内涵缺失。传统雕刻图案与新中式家具的融合是一个循序渐进的过程，需要对传统雕刻图案背后的寓意进行深入了解，结合现代审美方式，将合适的雕刻图案应用到合适的家具当中，才能在不显得突兀的情况下使传统与现代的结合在新中式家具上显得更加自然[17-19]。

3.2 内容提炼法

传统雕刻图案虽寓意深刻，但对现代年轻人来说显得沉闷、繁琐，不被大多当代年轻人所接受。在新中式家具的设计上需将传统雕刻图案进行提炼，简化创新[20-22]。这种创新表现在两方面，一是将图案提炼内容精简之后作为局部装饰；二是通过现代科技水平和设计师的脑洞将提炼内容进行二维到三维造型的抽象转化，将传统文化的寓意继承并弘扬下去。雕刻图案在抽屉中的应用如图5所示，将拉手部位与提炼图案相结合，和谐美观，减少五金件的使用，具有一定的实用性。著名设计师朱小杰将圈椅进行再创作所设计的“钱椅”则是将图案提炼内容进行了三维抽象化转变。钱椅如图6所示，它是我国古代方孔钱图案抽象化的体现，整体造型表现出了庄子“然则我内直而外曲，成而上比”的意境，传达着一种内在正直外在圆滑的处事风格，其以金属材料取代普通的家具材料，利用不一样的表现手法与方式展现中国传统文化。

图5 抽屉把手

图6 钱椅

3.3 拆解重组法

将传统文化与现代设计思想相结合，既要兼顾传统文化的内涵，又要体现家具产品的“新”。两者相结合的过程需要对传统雕刻图案背后的深意加以挖掘，在此基础上对图案进行拆解重组，将现代化的元素融入其中，实现传统图案与现代思想碰撞，这种碰撞具有两种形式，一种是古今、新旧形式紧密结合，将传统雕刻图案在新中式家具中的应用通过新色彩、新材料、新工艺以及新的装饰语言进行全新阐述；另一种则是将传统雕刻图案中具有相对稳定内涵的图案重组为当代年轻人所能接受的符号，使传统雕刻图案具有当今时代特征。这两种形式都是对传统图案进行拆解重组再创作，借助现代思想理念与传统雕刻大师进行隔空对话，将其创造的图案通过现代方式呈现出来，使其在不失文化内涵的前提下与现代生活需求相吻合。

4 结束语

雕刻图案是我国传统文化宝库的重要组成之一，是我国时代变迁、社会风俗、情感状态以及审美情趣的缩影[23-24]。每种雕刻图案都有着独特的寓意与内涵，不同的构成形式代表着我国古人不同的视觉审美以及对美好生活的期盼。新中式家具的出现代表着当代匠人对我国传统文化的新思考，结合新中式家具的特点，将传统雕刻图案通过不同的表现形式应用到其整体造型中，给传统雕刻图案带来了不同的设计理念，使其在新中式家具中展现出无穷的魅力和韵味，以新颖的方式更好地弘扬我国传统文化。同时，基于现代审美对传统雕刻图案和新中式家具进行再思考，以期为我国传统文化在新中式家具的应用提供一种参考，为我国现代家具行业的发展注入新的活力。