遗落的运河明珠——非遗“临清时调”

聊城幼儿师范学校 山东 聊城 252000

临清是山东省运河文明古城，大运河临清段在元朝时诞生，连通卫、济，并以“开魏博之渠，通江淮之运，古所未有，诏赐名会通河”，在元代期间临清不过是一个普通的小镇，到明清时期借助京杭大运河漕运迅速兴盛起来，明朝已发展为“延袤二十里”的繁荣城市，素享“小天津”之誉的临清已经成为当时全国的工商重镇，江北五大埠户之一。奔腾不息的大运河哺育了生命，繁荣了经济，也塑造了文明，依托大运河临清现有有2个世界文化遗产点段和21处全国重点文物保护单位；国家级非物质文化遗产两项；省级非物质文化遗产8项；市级第一批为物质文化遗产11项。

“临清时调”泛指在民间流行的小曲、小调，结合本地的方言习俗、审美习惯，形成了各地的“时调”，属于民歌的一种形式，一些曲牌也常被汲取到戏曲中。时调到明朝嘉靖年间流传渐广，主要流行于我国的中原地区，演唱内容主要为时事新闻、爱情故事、日常生活、历史故事等，多反应市民的生活和情感。音乐风格泼辣、朴实、不拘一格，多是由民间的职业、半职业艺人在酒楼茶馆、城镇集市、旅游景点为人们消遣助兴时进行演唱，与正统的音乐文化有很大区别。

临清时调就是“时调”形式的一种，它的产生与发展与临清地理位置、运河背景有很大的关系。临清位于山东的西北部，元代时因疏浚漕运开通了会通河，但是不久就由于临清位高水浅而搁浅，明代1411年间，重新治理会通河，临清漕运开始重新兴盛起来，成为运河的重要码头，南来北往的船都要在临清汇集和分散，临清的地理位置也日益突出。到明末清初漕运代替海运，京杭大运河已经是中国古代最重要的交通大动脉和经济命脉。临清也逐渐成为京杭大运河著名的商埠之一，曾有“南有苏杭，北有临张”之说，其中的临就是指临清。依靠大运河优越的地理位置不仅促进了商业经济的繁荣，也带来南北文化迅速的交流、融合，“临清时调”就是吸收了南北小调的精华，又结合当地的方言习俗发展起来的一种说唱艺术。

早期的“临清时调”产生于明清漕运繁盛之际，在明清俗曲的基础上融合当地民歌小曲、戏曲发展起来的。迄今有五六百年的历史。最初由砖瓦窑工演唱，命名为“窑调”。后来在酒楼茶馆发展起来由歌妓演唱 ，也被称为“窑调”，多为人们消遣助兴，红及一时。光绪年间，负责宫廷艺人培训的领班方殿魁等相继来到临清，在他们的指引下，“窑调”改以往单纯只唱的形式，加入戏曲中说的元素，成为一种结构完整、内容可自由伸缩的说唱形式，伴奏乐器为二胡、竹板、三弦等，这时候“窑调”逐渐流传于民间改名为“丝调”。同时摆脱了以往媚俗的风格，有了固定的曲牌，如《草船借箭》《卖油郎独占花魁》等。在新版的《临清县志》中对“临清时调”有这样的描写“最初演唱为小曲填词的小唱段，到清代发展为独立的曲牌成为一种完整说唱的形式。”清末，随着黄河决堤，很多沿岸码头被冲毁，漕运就此衰落，“临清时调”也失去了它得天独厚的地理优势，逐渐衰弱。所幸这一地方特色的民间艺术在民间开始流行，有运河两岸靠“打花棍”卖唱为生的艺人、有为招揽客人的小商贩叫卖唱。在上世纪二十年代左右，有一个叫陈玉山的小商贩，是临清有名的时调爱好者，出资兴建了“落子馆”作为职业专门演唱临清时调，还聘请有名的艺人来演出，互相交流借鉴，极大的传播和发展了临清时调，受到老百姓广泛喜爱。

经历过旧中国的动乱年代，由于临清时调无法正常职业演出，随着传承艺人的衰老，大部分曲牌已经丢失，曲目由最盛时的一百六十余种，只剩下数十种。直到新中国成立后，才被重新挖掘整理，由于临清时调是由小曲、小调发展起来的，这时才被正式命名为“临清时调”。经过文艺工作者的努力改编了《撒大泼》、《尼姑思凡》、《光棍夫妻》等流行曲目。1956年4月，临清时调《撒大泼》剧组代表山东省三次进京演出，并参加全国曲艺观摩演出，为中央领导人在怀仁堂专场演出，受到了周总理的热情接待。《人民画报》封面曾发表过演员阎王贞和汤贵荣的《撒大泼》演出剧照，中央人民广播电台曾播放《撒大泼》的录音。

文化大革命期间，由于“反修、反资”运动，临清时调再次受到重创，很多专业演员被迫转行。直到上世纪七十年代，临清专门组织成立了曲艺队工作队，组织发展文艺工作者四十多名，他们深入群众对“临清时调”进行挖掘、整理、研究，再次掀起一股时调热潮。

经过历史的潮起潮落，纵观“临清时调”的发展历史，几多兴盛，几多衰落，至今仍被传唱，在很多文艺演出活动中都能看到临清时调的精彩表演，除了临清时调自身所具有的曲式结构简单、运用本地方言演唱、音乐内容接近生活这些特点外，还有临清人对本地曲艺的情结。正如在临清时调所唱的那样“一辈传一辈，越唱越热闹”。随着时代变迁和经济的发展，临清时调也创作了很多符合现代文化内容的曲目，如临清时调的传承人王子华老先生创作的《好一个临清城》，曲风清新，优美悦耳、朗朗上口，深受观众的喜爱。

临清时调是在吸取南北小调、小曲精髓的基础上，结合本地的方言特点，形成富有本地文化特征的曲艺形式。作品反映出当地多样的文化习俗和社会心理，是我国牌子曲艺中具有山东文化特色的传统曲艺种类，也是研究运河两岸民间曲艺的活化石，具备很高的研究和传承价值。