论紫砂壶“苍玉”的艺术设计和江南韵味

叶玲燕

摘  要  紫砂艺人在长期的实践过程之中，总结前人留下的宝贵经验，把看起来毫不起眼的一团紫泥演绎成为了变化万千、包罗万象的紫砂艺术作品，让我们在喝茶品茗的过程之中，还能够感受到其中浓浓的江南味道。苍玉，在古代的文学作品中暗指苍色的河流，这件紫砂艺术作品“苍玉壶”把段泥嵌入紫泥之中，使其看起来宛如一条河流一般，而上面点缀的太湖石和河流遥相呼应，共同谱写了江南文化的典型代表，和紫砂一起成为了我们朝夕相伴的实用之器和艺术审美的寄托之物，让我们在今天忙碌的生活和工作节奏之中，可以寻觅一方安静之地，体味着江南的厚重而又悠远的袅袅韵味。

关键词  紫砂壶;苍玉;艺术设计;江南韵味

江南，对于我们国人来说具有非常别样的感受。从地域上来讲，江南代表着富庶、美景，“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”的吟诵令人心驰神往，从文化层面来看，“小桥流水人家，杏花春雨江南”的标签自古以来就在我们心里烙下了深深的印记。紫砂的诞生之地宜兴位于长三角的几何中心位置，天目山余脉穿越而过，太湖水域波光粼粼，带来了更多的钟灵毓秀。紫砂独特的透气性在茶文化的潮流之中被广泛地重视起来，世间茶具称为首的紫砂壶受到了茶友们的欢迎和青睐，再加上许多其它艺术形式的锦上添花，使得紫砂逐渐地摆脱了匠气，更多地充满了文人气息，特别是加入了许多的江南元素。紫砂艺人在长期的实践过程之中，总结前人留下的宝贵经验，把看起来毫不起眼的一团紫泥演绎成为了变化万千、包罗万象的紫砂艺术作品，让我们在喝茶品茗的过程之中，还能够感受到其中浓浓的江南味道，置身其中而流连忘返。

1  紫砂壶“苍玉”的艺术设计

紫砂作品“苍玉壶”（见图1）就是在常用紫砂器型的基础之上，大胆地采用了段泥纹理的装饰，呈现出类似于绞泥技艺一样特有的质感，使得整器在实用的基础之上增添了许多的艺术审美和设计感。此壶壶身挺拔，筒形的设计圆润饱满，壶身中间嵌入段泥的形态，如同河流一般。壶底平整，壶流修长，出水非常爽利，与之遥相呼应的壶把圈卷自然、端握舒适，壶盖压合于壶身之上，严丝合缝、气密性良好，上面点缀的壶钮设计为镂空的太湖石形态，拿捏称手，具有非常高的把玩性，同时把江南的特点展示得淋漓尽致。在设计和制作此壶的过程之中，我有感于太湖石在我们江南文化之中具有的价值和审美，于是想用紫砂来表现它的特点，同时还要具有基本的实用性，只能在装饰的方式方面加以设计，于是壶身主要采用了原矿紫泥的本来色泽，太湖石和河流的颜色则采用了段泥的色彩，细节的处理也非常出色，在烧制的过程之中，两种不同的泥料融合也具有相当的挑战性，最终呈现出来的效果非常令人欣慰。从整体上来看这件紫砂艺术作品“苍玉壶”，在传承经典的基础之上，把吕尧臣大师首创的绞泥工艺融合起来，同时把太湖石雕塑的手法也运用其中，彰显出作者独特的匠心和精湛的技艺水准，细细观察和欣赏此壶，可以更加直观和深刻地体会到蕴含其中的江南韵味。

2  紫砂壶“苍玉”的江南韵味

紫砂艺术带给我们的不仅仅是非常实用的泡茶体验和把玩的乐趣，更重要的是一种中国传统文化的生命延续和紫砂艺人价值的体现。一方水土养育一方人，一方人文、风土人情又折射出环境对我们的影响，江南富饶的物质基础决定了上层建筑的审美程度，紫砂艺术正是其中非常突出的一朵靓丽的奇葩。对于紫砂艺术影响最大的莫过于明清时期的江南文化，在以苏州园林、苏作家具和苏州文人为代表的意识思想的影响之下，紫砂壶造型艺术继承了明代精致、简约、隽永的风格特征，在紫砂艺人的演绎之下，呈现出令人耳目一新的特点。与此同时，玩石的风潮也逐渐地兴盛起来，在园林之中放置太湖石，用来观赏最为适合。太湖石最大的特点就是瘦、漏、透、皱，以紫砂为材质表现也是相当的合适，太湖石吸水的特性和紫砂不谋而合，非常适合长期的泡养和把玩，于是以太湖石为题材的紫砂艺术作品在近几年来也是层出不穷，彰显出时代的特征和年青一代紫砂艺人的艺术审美。苍玉，在古代的文学作品中暗指苍色的河流，这件紫砂艺术作品“苍玉壶”把段泥嵌入紫泥之中，使其看起来宛如一条河流一般，而上面点缀的太湖石和河流遥相呼应，增添了江南文化色彩，和紫砂一起成为了我们朝夕相伴的实用之器和艺术审美的寄托之物，让我们在忙碌的生活和工作中可以尋觅一方安静之地，体味江南的厚重而又悠远的袅袅韵味。

3  结  语

紫砂艺术千百年来的传承并不是一帆风顺的，也曾经历了许多的困难，但其之所以最终能够薪火不断、一脉相承，正是以深厚的江南文化底蕴作为支撑，使得一代又一代的紫砂艺人底气十足、不畏艰险、不忘初心、砥砺前行，开创了紫砂艺术新的繁荣。特别是今天年青一代的学成归来，更是为紫砂事业注入了新的活力，带来了更多的工艺手法和艺术理念，不断地丰富和发展着紫砂艺苑。

参 考 文 献

[1]王莹.浅谈紫砂艺术与文化的结合[J].佛山陶瓷，2013（12）：66，69.

[2]杭兆强.浅谈紫砂壶的文化内涵[J].江苏陶瓷，2011（4）：38-39.