烛影摇红·松窗午梦初觉

〔宋〕毛滂

一亩清阴，半天潇洒松窗午。床头秋色小屏山，碧帐垂烟缕。枕畔风摇绿户。唤人醒，不教梦去。可怜恰到，瘦石寒泉，冷云幽处。

（《全宋词》）

【赏析】

此乃一阕巧词。全词以“枕畔风摇绿户”为界，之前是梦醒后身处的现实之境，可谓松阴清凉凉，碧帐宜人睡;之后是梦中所见之境，又可谓是石瘦泉寒，清幽至极。总之，梦里梦外皆是清净凉爽的好去处，读之令人难辨真境与梦境孰伯孰仲。而此词之巧就在于“枕畔风摇绿户。唤人醒，不教梦去”一句。词人借枕畔之风“不教梦去”，写出自己午梦后身处真境又留恋梦境那种似梦非梦又难以取舍的心绪。

毛滂的词多见这类对日常生活的描写。另如《渔家傲》云：“恰则小庵贪睡著，不知风撼梅花落。一点儿春吹去却，香约略，黄蜂犹抱红酥萼。    绕遍寒枝添索寞，却穿竹径随孤鹤。守定微官真个错，从今莫，从今莫负云山约。”此词亦是写觉醒后的情绪，后悔因贪睡误了梅花花期，且以此则小事牵出对人生的感慨以及态度。又如《浣溪沙》云：“烟柳风蒲冉冉斜，小窗不用著帘遮。载将山影转湾沙。略彴断时分岸色，蜻蜓立处过汀花。此情此水共天涯。”此词写舟行所见，写得也很巧，其中“转”“断”“过”几处情绪活动很有趣。不过，有学者认为，好的诗词是真色，次则是丹青。所谓真色，就是率真无饰，就是淳朴自然，像“江南可采莲，莲叶何田田”“敕勒川，阴山下”之类的诗，便属真色;所谓丹青，就是有刻画雕琢的痕迹，像韦应物的“寒雨暗深更，流萤度高阁”，孟浩然的“微云淡河汉，疏雨滴梧桐”，范仲淹的“千嶂里，长烟孤城闭”，皆属丹青一类。

想来，古诗词遇到专业学者，真如牛遇庖丁，休想有所藏掩，而我辈非学者读古诗词，想论个所以然也是不能的，所以大概只能看看热闹罢了。

毛滂另有《玉楼春》云：“庭下新生月，凭君把酒看。不须直待素团团。恰似那人眉样、秀弯环。    冷射鴛鸯瓦，清欺翡翠帘。数枝烟竹小桥寒。渐见风吹疏影、过阑干。”此乃咏月之词，却也不独咏月，其中词人见新月而思佳人的心思格外婉转。似此类睹物思人的词，宋人笔下很不少。如吕直夫《洞仙歌》云：“征鞍带月，浓露沾襟袖。马上轻衫峭寒透。望翠峰深浅，忆着眉儿，腰肢袅，忍看风前细柳。别时频嘱付，早寄书来，能趁清明到家否。这言语，便梦里、也在心头，重相见、不知伊瘦我瘦。纵百卉千花已离披，也趁得、酴醿牡丹时候。”此中征人见细柳而思闺人之情写得相对媚些。又如荣諲《南乡子》云：“江上野梅芳。粉色盈盈照路傍。闲折一枝和雪嗅，思量。似个人人玉体香。特地起愁肠。此恨谁人与寄将。山馆寂寥天欲暮，凄凉。人转迢迢路转长。”相比上面两首词，此词中的思情就直辣许多。不过，词若写到这一步，就把其中的温婉之美写尽了。此词所写，实际不出韦庄的《浣溪沙》：“暗想玉容何所似，一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞。”而后者才称得上是美词。（杨蓉）