光耀千秋的古代青铜镜

饶胜 周舟

青铜镜是中国青铜器物群中的瑰宝，始于齐家文化，兴于春秋战国时期，历经两汉繁荣和魏晋南北朝的中衰，至唐代达到了发展巅峰，明清时期随着玻璃镜的出现逐渐淡出历史舞台。在四千余年的历史长河中，铜镜的发展可谓是异彩纷呈，如战国山字纹铜镜、汉代规矩镜、唐代瑞兽葡萄镜、宋代商标字号镜以及明清时期多宝镜等，都有着十分鲜明的时代特色。纵观其发展历程，不同年代的铜镜承载着各自的文化底蕴和社会功用，已然与人们的生活产生了千丝万缕的联系，虽不能实现一叶知秋，但从中我们可窥探到先民们的朴素自然观、士人阶层的世界观和宗法制度下的等级观，对于研究古代的手工业以及文化艺术都有着极其重要的参考价值。

罗振玉《古镜图录》载：“刻画之精巧，文字之瑰奇，辞旨之温雅，一器而三善备焉者莫镜若也。”古代青铜镜纹饰精美、题材丰富、构图新奇、制作手法细腻，至今依然熠熠生辉，俨然成为广大收藏爱好者追捧的对象。新乡市博物馆藏有近三百面铜镜，文章选取数十面不同年代的铜镜，供收藏爱好者交流品鉴。

一、包罗万象的汉代铜镜

汉代铜镜在青铜镜发展史上写下了浓墨重彩的一笔，铸镜工艺得到了长足的发展，铜镜趋之精美，主题突出，以铭文和纹饰为标志，形成了独具一格的汉代镜种。汉代铭文镜镜铭内容丰富，有着浓厚的祈求祥瑞的色彩。铜镜纹饰蔚为大观，草叶纹、星云纹、博局纹、龙虎纹、连弧纹、神兽纹以及神仙人物纹等，形成了包罗万象的汉代铜镜风格。

星云纹铜镜（图二），西汉，直径13.2厘米，厚0.55厘米，连峰式钮，圆形钮座，钮座外为16连弧纹。外区主要为星云纹，其中有四枚大乳钉纹均等分布，其间有若干小乳钉纹相连，落错有致。乳钉纹内外各分布一周斜线纹，镜缘上有16内向连弧纹。因图纹相似天文星象，故名星云纹。

四乳四虺鏡（图五），西汉，直径13.0厘米，厚0.5厘米，圆形钮、柿蒂纹钮座，钮座外为一圈宽素带。主题纹饰四乳和四虺相间环绕，外区均匀分布四乳钉纹，四乳带圆座；在四乳纹之间有四虺纹，四虺为勾形躯体。虺纹腹背两侧饰有一只冠羽鸟纹，在四乳四虺内外各饰有一圈斜线纹。

四乳鸟纹铜镜（图六），西汉，直径9.3厘米，厚0.64厘米，圆形钮、圆形钮座，钮座外有一圈斜线纹。外区主要纹饰为四个带圆座乳钉纹，乳钉纹之间一组鸟纹，两鸟相视而对，鸟纹栩栩如生，十分精美，鸟纹外分布一周斜线纹。

多乳禽兽纹镜（图七），西汉，直径12.8厘米，厚0.55厘米，圆形钮、圆形钮座。钮座外依次分布斜线纹带、狭窄素带，外区有六个乳钉纹，在乳纹之间饰有鸟兽纹，飞禽走兽，姿态各异，造型别致。镜缘由内到外依次饰有锯齿纹和双线波纹。

十二地支规矩镜（图八），西汉，直径13.2厘米，厚0.55厘米，圆形钮、圆钮座，座外方框，框内排列十二地支铭，并间饰带座十二小乳钉纹。方框四边外各有一“T”形符号，“T”形两边各有两个大乳钉纹，“T”形符号对应“L”形，方框四角对应“V”形符号。T、L、V将镜八等分，间饰姿态各异的瑞兽纹。外饰斜线纹一周，镜缘纹饰为锯齿纹、连续藻纹。

“尚方”规矩镜（图九），西汉，直径17.8厘米，厚0.5厘米，圆形钮、柿蒂纹钮座，钮座外一方框，方框内有12个乳钉纹，乳钉纹之间有十二地支。方框四边外各有一“T”形符号，“T”形两边各有两个乳钉纹，“T”形符号对应“L”形，与方框四角相对应为“V”形符号，“L”形和“V”之间有鸟兽纹。铭文带内容“尚方作镜真大好，上有仙人不知老，渴饮玉泉饥食枣”。

“长宜子孙”铜镜（图十），东汉，直径17.7厘米，厚0.64厘米，圆形钮、柿蒂纹钮座，钮座间有铭文“长宜子孙”四字，钮座外为八内连弧纹，外区为弦纹和斜线纹，弦纹之上有八个重圈纹。

“君宜官位”铜镜（图十一），东汉，直径8.7厘米，厚0.2厘米，小圆钮、圆形钮座，桥形钮上下两则为“君宜”“官位”四字铭文。制作工艺精巧，纹饰美丽，主题纹饰为变形龙凤纹，外区均匀分布斜线纹。

龙虎瑞兽镜（图十二），东汉，直径12.2厘米，厚1.0厘米，大圆钮、圆形钮座。镜背纹饰分为内外两区，内区饰龙虎纹，左为一虎，右为一龙，龙虎对峙而啸，部分躯体压在钮座下。此外，龙与虎的尾部饰有走兽和飞禽等瑞兽纹。外区有35字铭“青盖作镜四夷服，多贺国家人民息，胡虏殄灭天下复，风雨时节五谷熟，长保二亲得天力”。外区纹饰与内区的铭文外饰一周栉齿纹，边缘两周锯齿纹带之间饰一周水波纹，中间以弦纹相隔。

龙虎羽人镜（图十三），东汉，直径12.8厘米，厚0.75厘米，大圆钮、圆形钮座。座外两侧饰龙虎纹，龙虎对峙，气势宏伟，龙须后置似在飞腾，部分龙身压在钮座下方。在龙虎裆部有一飞仙羽人。内外区由弦纹隔开，外区一周分布锯齿纹。铭文内容“太山作镜世少有，男封侯女王妇，寿如金石，□□□，长保二亲”。有学者把此镜称为“辟邪配天禄镜”，左边独角向后的瑞兽应为“辟邪”，右边独角向前的瑞兽之名应为“天禄”，辟邪与天禄是神话传说中的祥禽瑞兽。

二、豪放洒脱的唐代铜镜

唐代铜镜在中国青铜镜发展史上大放异彩，铜镜造型与纹饰得到创新性发展，内容与形式两重元素融合与统一，造就了流畅华丽、自然大方的铜镜风格。在造型上打破了传统圆形格式，菱花形、葵花形和亚形镜等花式镜最为新颖精致。铜镜纹饰丰富多彩，其中的海兽葡萄纹最具时代特色。铸造工艺更为娴熟，高浮雕技法使铜镜更为雍容华贵、富丽堂皇。

海兽葡萄镜（图十四），圆形，直径13.3厘米、厚1.5厘米，伏兽形钮。凸起的葡萄蔓枝将镜分为内外两区，内区饰六只雌雄各异、体态丰腴的海兽，海兽匍匐仰首，目光趋于同向。海兽外围一周饰葡萄纹，间饰花草纹。外区以蔓藤葡萄纹为主，葡萄纹间饰有鸟纹、蜂纹、蝶纹等。蜂蝶鸟雀动静不一，有作展翅飞翔状、有作静静伫立状，亦有啄食葡萄之态，镜缘饰一周卷草纹。该镜由于葡萄纹和蔓藤纹越过内区延伸到外区，也被称为“过梁葡萄镜”。

海兽葡萄镜（图十五），圆形，直径10厘米，厚0.75厘米，伏兽形钮，钮外一周饰四只瑞兽，身形矫健，体态舒展，作飞奔腾跃状，二瑞兽回首顾盼，颇有追逐嬉耍之味，外围一周饰葡萄蔓藤枝叶纹，间饰有五只飞鸟作啄食葡萄状，葡萄、枝蔓、瑞兽等纹饰交相辉映，错落有致。铜镜布局富有动感，自由活泼。

葡萄蔓枝镜（图十六），圆形，直径8.6厘米，厚1.05厘米，伏兽形钮，以高圈分成内外两区。内区以六叶纹（团花纹）为主，附有草叶纹。外区则为葡萄蔓枝纹，间饰有草叶纹，纹饰精美华丽。该类镜相比海兽葡萄镜，纹饰简单，以葡萄纹和长瓣花蔓枝纹为主，间饰或飞、或站、或卧的雀鸟纹。葡萄纹镜是唐代比较流行的铜镜，葡萄纹和长长的蔓枝纹既有“多子多福”之义，也是“富贵长寿”的象征。

双鸾花鹊镜（图十七），葵花形，通径12.5厘米，厚0.55厘米，圆形钮、圆形钮座。钮座外一对姿态华美的鸳鸯立于镜钮两侧，刻画清盈细丽，鸳鸯口衔绶带，曲颈俯首作展翅舞蹈状。钮座下部有一只鹊鸟口衔花叶立于枝叶之上，钮座上側有浮云纹。外区有云纹和花叶纹间隔均匀分布一周。鸳鸯象征美好的爱情，民间有着“只羡鸳鸯不羡仙”的美传，表达了世人对于美好情感的向往。

双鸾花枝镜（图十八），葵花形，通径24.5厘米，厚0.8厘米，圆形钮、无钮座。一对争奇斗艳的孔雀单足立于镜钮左右两侧，俯首曲颈，纤羽毕现，羽冠上扬，作开屏展翅状。钮上似两叶一枝的宝相花，钮下似两叶一枝的莲花，边缘处均布八枝卷叶纹。孔雀自古以来为吉祥富贵的象征，孔雀开屏寓意大吉大利。

双鸾单兽镜（图十九），葵花形，通径18.6厘米，厚0.6厘米，小圆形钮、无钮座。镜钮左右两侧饰有一对富丽华贵的凤凰，凤鸟曲颈展翅，尾羽卷扬，栩栩如生。钮上部为一团如意云纹，下部有一似天马瑞兽作飞奔状，气势宏伟，颇有“天马常衔苜蓿花，胡人岁献葡萄酒”之韵味，外区饰有云纹、草叶纹和蜜蜂纹。凤凰纹为中国传统吉祥纹饰，是祥瑞的象征，如“凤凰于飞”“鸾凤和鸣”，喻示新婚幸福和夫妻相亲相爱。

鸾鸟瑞兽花枝镜（图二十），菱花形，通径12.6厘米，厚0.7厘米，伏兽形钮。镜钮左右两侧饰有鸾鸟纹，二鸟体态轻盈，引颈顾盼，展翅欲飞；钮上下两侧为身形矫健的瑞兽，种类有别，作飞奔状，雄健有力，动感极强。瑞兽与鸾鸟间饰有枝叶纹，外区纹饰以花叶纹和飞蝶纹间隔排列。铜镜布局以环绕式为主，结构疏密相间，纹饰刻画清晰。该类镜应是由武周时期盛行的海兽葡萄镜发展演变而来，是海兽葡萄镜向雀绕花枝镜过渡的镜类，年代相对较早。

山海蝶鸟花枝镜（图二十一），菱花形，通径11.1厘米，厚0.65厘米，圆形钮，钮座外有一不规则方格，外饰四座高山，山水相连，水波荡漾中似有瑞兽若隐若现。外区主要为花枝纹、鸟纹和蝶纹，瑞鸟口衔绶带或花枝，振翅飞翔，花枝左右两侧饰姿态各异的蜂纹、蝶纹，组成了一道自然多姿的原野风光。纹饰清晰爽朗，层次分明。

环列花鸟镜（图二十二），菱花形，通径10.1厘米，厚0.5厘米。圆形钮，钮外一周花鸟并重，作环绕式构图。鸟纹活泼灵动，造型各异，有作展翅飞翔状，有作站立状，生动活泼，有着浓厚的自然生活趣味。在鸟纹间饰有花枝纹，外区一周为花枝纹。

“秦王”镜（图二十三），圆形，直径16.7厘米，厚0.5厘米，半球形钮、花瓣形钮座，钮座外有一大方框，正对方格的四角外有四“V”形符号，V形符号把铜镜四等分，其间有四兽的形象，神态各异，身形矫健。兽纹外边一周为波纹，波纹外围一周为栉齿纹。外区为铭文带，楷书工整清晰，文曰：“赏得秦王镜，判不惜千金，非关欲照胆，特是自明心。”秦王镜存在的时间大概在隋至唐初年间。

三、自然朴实的宋代铜镜

宋代铜镜，由于铜原料缺乏、铜禁严格，所制铜镜胎质较薄，且工艺相对粗糙，与汉唐铜镜不能同日而语。但这一时期的铜镜也有其独特的闪光点，铜镜造型、风格趋于多样化，常采用细线浅雕的装饰技法，图纹精致细腻，纤巧柔媚。同时，由于审美意趣的平民化，纹饰风格趋于写实，装饰题材上趋于世俗化。另外，宋镜注重实用，出现了商标字号铭文镜，这也是宋代铜镜最大的特征。

亚字形花卉镜（图二十四），直径15.7厘米，厚0.24厘米，桥形钮、花瓣纹钮座。座外饰有一圈连珠纹，内区纹饰以花枝纹和凤纹为主，花枝相互缠绕，枝条柔软，花枝柔蔓，花纹有含苞待放亦或绽放盛开。在花枝缠绕间，饰有双凤纹，展翅作飞翔状。花纹外围饰有一圈连珠纹，在该镜外区中饰有一“朱”字。

葵花形花卉镜（图二十五），直径9.2厘米，厚0.4厘米，葵花形，小圆形钮、圆形钮座。钮座外饰以花卉纹，以荷花和莲蓬为主，花叶对称，以浅细浮雕的手法表现出纹饰的精美。莲蓬纹饰外围一周饰有莲藕纹，莲藕首尾相连，与八瓣形葵花外缘一一对应。

花草镜（图二十六），直径11.2厘米，厚0.15厘米，桥形钮，纹饰主要为四团缠枝花纹，花枝互相缠绕，枝叶连亘。画团外饰有一周连珠纹，纹饰简练，清新雅致。

双鱼镜（图二十七），直径11厘米，厚0.55厘米，小圆钮，主题纹饰为双鱼纹，两鱼首尾相连，在水中畅游嬉戏。该镜鱼纹清晰，神态生动。水纹又似云纹，颇有“鲤鱼跳龙门”的韵味。

人物阁楼镜（图二十八），直径18厘米，厚为0.6厘米。圆形钮，镜背饰以人物纹，神态各异，有站立有坐卧，造型有别，有的人物站立在榕树下，双手持卷。阁楼矗立在烟雾缭绕之间，有祥云环绕，犹如仙境。

人物花鸟镜（图二十九），直径9.3厘米，厚0.35厘米，桥形钮、无钮座。主题纹饰为人物纹和花鸟纹。钮的两侧各有一孩童，正在快乐地追逐飞舞的蝶鳥，趣味十足。两孩童周围饰以花纹、草叶纹和鸟纹。

湖州镜（图三十），直径13.5厘米，厚2.5厘米，镜为菱花形，小钮，无座，素背。钮右侧有一长方形框，框内铭文为“湖州真石家念二叔照子”。

四、从俗浮沉的明清铜镜

明清铜镜基本上失去了宋镜形制多元化的风格，为迎合世人心理，适应社会需求，吉祥寓意的铜镜数量远超前代，与汉代铜镜有着异曲同工之妙。明清时期四字吉语铭镜最为流行，图文并举，如“五子登科”“福寿双全”“富贵双全”“百岁团圆”和“长命富贵”等。另外，在纹饰表现方面，明代多宝镜有着十分鲜明的时代特色，题材甚为丰富，宝物种类繁多，方寸之间显示了世人对美好生活的追求。

仙阁人物多宝镜（图三十一），明代，直径11厘米，厚0.95厘米，银锭钮，钮左右两侧各有两人持宝，造型不一，神态各异。钮上方有一仙阁楼台，两侧各有一仙鹤飞舞，左边飞鹤下方有花叶，右侧飞鹤下方有元宝钱。宝塔下有犀角一对。钮下为一香炉，两侧为宝瓶，外侧有方胜、宝钱、犀角、盘肠纹饰，下方为画卷。在多宝纹铜镜中，每件宝物都有其特殊的意义和特定的文化内涵，银锭象征着财富；方胜为辟邪祥瑞；犀角象征着执牛耳，有夺取榜首之意；艾叶能驱病辟邪，有崇贤嫉恶之义；书卷象征学有所成。

仙鹤人物多宝镜（图三十二），明代，直径8.8厘米，厚0.8厘米，银锭钮，最上方有一仙鹤，两侧各有一对犀角。钮上方为方胜，左右为珠宝。钮座两侧依次为人物和银锭钱，人物造型迥异。钮下方为二书卷和二方胜宝钱，最下方为一聚宝盆。该镜以钮为对称轴，图案左右对称，纹饰精美。

“百岁团圆”铜镜（图三十三），明代。直径28.6厘米，厚1.8厘米，圆形钮、兽纹钮座，“百岁团圆”四字分布钮座外四方框内。钮外为一圆周纹，圆圈纹外有四只飞鹤纹，间饰四朵祥云纹。最外围一周，在“百岁团圆”四字之间，分别饰有一人物纹和花叶纹，人物姿态不同，造型有别。

“福寿双全”镜（图三十四），明代，直径45厘米，厚1.75厘米，圆形钮、兽形钮座。钮座外为双线圆圈纹，圆圈纹外一周饰四只飞鹤和四朵祥云纹。围绕“福寿双全”四字饰有人物纹、飞鹤纹、祥云纹、银锭钱纹、梅花纹、花叶纹、花瓶纹、阁楼纹、方胜圆钱纹、尊胜幢和瑞兽纹等。纹饰精美繁缛，方寸之间表现得淋漓尽致。

“福寿家安”铭文镜（图三十五），明代，通径14.2厘米，厚0.14厘米，八瓣菱花形，半圆钮，圆钮座。内区两周凸弦纹之间为铭文带“福寿家安”，每个字之间由一符号隔开。外区篆书铭文带“清素传家永用宝鉴”。

“富贵双全”铜镜（图三十六），清代，直径12.6厘米，厚0.45厘米，小圆钮，镜背有四字铭文“富贵双全”，铭文在方框内。在镜背右上角有一钤印“复兴号”。

“五子登科”铜镜（图三十七），清代，直径9.1厘米，厚0.4厘米，小圆钮，在钮座四方的四个方框中有四字铭文“五子登科”。

“长命富贵”铜镜（图三十八），清代，直径9.7厘米，厚0.66厘米，小圆钮，钮座四方各有四方框，方框之中有四字铭文“长命富贵”。