莫高窟带状边饰图案特征与家具应用设计研究

■张 蕾，宋魁彦

(东北林业大学材料科学与工程学院，黑龙江哈尔滨 150040）

莫高窟装饰图案包括建筑、服饰、佛具器物、一般装饰四类，带状边饰图案是建筑装饰图案中的一种，它指的是莫高窟中分布于不同部位起不同装饰作用的带状的连续纹样，其多为二方连续纹样且具有很强的规律性。以下从带状边饰图案的布局、构成和美学特征方面对其进行分析，探求莫高窟带状边饰图案的基础特征和美学原理，并在此基础上进行改造设计，拟得出莫高窟带状边饰图案在家具设计中的应用方案。

1 莫高窟带状边饰图案的布局特征

1.1 壁画图幅转换处

带状边饰图案分布在壁画的不同图幅的转换处，其目的是在视觉上起到分割疏导视线的作用[1-2]。根据莫高窟不同石窟的具体建筑形制，在窟壁四周的壁画上多有带状边饰图案出现，其设置可以恰当地梳理、分隔和连接壁画图幅与图幅的关系，此时的带状边饰图案成为了壁画中图幅之间的分界装饰带，它既能够有效的划分不同的壁画内容，又有一定的连续效果和视觉指向性，让壁画的图幅之间不至于完全割裂开来，使观者既可以更好区分壁画图幅之间的差别，又能够根据其指向性顺次浏览。例如五代61窟壁画中的条带状边饰图案，共有团花纹、卷草纹、忍冬纹三种条带状边饰图案（图1）。团花纹为一整二破形式，以赭色打底，团花之间相互间隔着并以青绿色，白色和红色为主要配色，有效地将四壁与顶部斜坡的装饰图案分隔开，卷草纹用其特有的律动感，以土黄色打底，青绿色和白色为点缀，将四壁壁画不同主题的图幅分隔开，忍冬纹用其活泼感，以褐色打底，配之以青绿色和白色的叶片，将壁画与下部装饰图案分割开，它们的存在能够更好地引导观者对壁画进行次序观赏与浏览，更为清晰且秩序传达宗教思想。

■图1 壁画中的带状边饰图案

1.2 佛龛龛楣龛沿处

带状边饰图案分布在佛龛龛楣龛沿处，其目的是在视觉上起到烘托主题的作用。此时的带状边饰图案为了更好烘托佛龛的庄严感与神圣感，其造型一般较为规整，描绘内容配合主题，根据佛龛主题的变化选择不同的装饰内容，带状边饰图案的存在能够使主题更加的突出，达到烘托主题的效果[3-4]。例如285窟佛龛龛楣中的带状边饰图案（图2）为环绕型带状图案、莲花伎乐童子图案和忍冬纹图案三层结构，内层为环绕型带状图案，中层为莲花伎乐童子图案，外层为忍冬纹图案。内层的环绕型带状图案以一种纵向推进缠绕的力量感让佛像在感官上营造出挺拔向上的视觉感，外层的忍冬纹以舒展翻卷的波浪感形成连续的横向张力，一纵一横之间更好的烘托中央佛像主题，进一步营造主题的氛围。

■图2 佛龛龛楣中的带状边饰图案

1.3 藻井图案四周处

带状边饰图案分布在藻井图案四周处，其目的是在视觉上起到装饰美化的作用，用各种动植物纹样或是几何纹样构成一层层条带状边饰图案从而对藻井井心进行装点，能够使藻井的井心图案更加突出。以中唐201窟藻井图案中的条带状边饰图案（图3）为例，围绕井心图案由内而外共有五层带状边饰图案，最内层团花纹以一整二破的形态与井心的花纹图案相呼应；第二层青色回纹醒目突出，一边用白色勾边做成受光面的视觉效果，另一边用深绿色勾边做成被光面的视觉效果，以此来模仿立体空间的凹凸感。第三层卷草纹用土黄色打底，辅以青、绿、黄、白等色，描绘出连续蜿蜒，生机勃勃的卷草形态。第四层用三角形纹样压边，在颜色选用上整圈颜色与前层颜色差别不大，视觉效果和谐统一，重叠遮盖的三角形纹样也让其有了前后错落感。第五层垂幔以彩铃流苏为饰，用色沉稳美观大方。每层图案的内容各不相同且文化内涵美好吉祥[5]，正是这一层层错落有致，变化多样又不失秩序感的条带状边饰图案，使藻井井心图案不再刻板单调，形成丰满和谐的有机整体。

■图3 藻井图案中的带状边饰图案

2 莫高窟带状边饰图案的构成特征

2.1 波状连续

波状连续的带状边饰图案，其单位纹样之间以状如波浪的曲线形式连接，具有向前推进的运动效果，活泼且动感较强。较为典型的是卷草纹，其主结构是一根“S”形的波状主茎上，其他花叶果实等纹样依附于主茎之上，按照一定的规律反复连续排列[6]。如晚唐时期的石榴卷草纹条带状边饰图案，整体的造型形态状如波浪按照固定的方向向前翻滚，其茎蔓穿插有序，其叶片自由舒展，其果实肥厚饱满，造型表现轻松欢快，生机勃勃。

2.2 散点连续

散点连续的带状边饰图案，其单位纹样多为一个单独的完整的独立纹样，且以散点分布的形式排列组合而成，纹样与纹样之间不存在十分明显的连接物或者连接线。其比较常见的是团花纹，团花纹的形态较规整端庄，用散点的形式顺次排布给人以秩序和稳定感[7]。例如唐代莫高窟的团花纹带状边饰图案，造型简单明了，去除了复杂的花叶枝蔓样式的点缀图案，仅由数量不等的花瓣，通过环形阵列的方式组成一个完整圆满的团花纹样，再由团花纹样反复排列构成连续的带状边饰图案，其经常使用一整二破的手法，赋予造型节奏与美感。

2.3 几何连续

几何连续的带状边饰图案，其外轮廓由不同的几何形构成，内部填充以较小尺寸的植物花叶等纹样。较为典型的有回纹、菱格纹、方壁纹、龟甲纹和联珠纹等。其造型整体来看为几何图形的单一重复排列，但给观者的视觉感受并不单调，原因之一是设计者采用复杂手法将几何图形通过切割、变形与重组等方式重新丰富图案的结构层次，原因之二是在几何图案的设计过程中增加了装饰性元素，将植物花叶等体量较小的易于添加的装饰性纹样添加进几何形图案中，使图案更富于变化；原因之三是通过叠晕等技法的使用，使图案更加立体突出。

3 莫高窟带状边饰图案的美学特征

3.1 秩序美

莫高窟带状边饰图案具有很强的秩序性与规律性，其造型层次分明，主次有序，排列疏密自然，错落有致，色彩丰富多样，和谐统一。以56窟的联珠纹带状边饰图案（图4）为例，此边饰图案的单位纹样是较小的联珠纹围合成一个个白色的圆环，圆环中间设置了简洁的十字花图案，将这种中间设置十字花的圆环图案依序排开，然后一组条带状边饰图案就构成了。因此当这些带状边饰图案一层又一层的排布在洞窟的不同位置上时，则产生了严密而强烈的秩序性，这种秩序性与佛教空间的庄严感碰撞结合，使得佛教窟室在给人神圣感的心理作用上又增添了一份严肃的气氛[8]。

■图4 带状边饰图案中的联珠纹

3.2 内容美

莫高窟带状边饰图案所具有的文化内涵美好吉祥，例如方胜纹由两个斜方菱形组合而成，在文化内涵上方胜纹既有“胜”的传统意义，还有因其形而衍生出的“同心昌盛”的吉祥寓意[9]。回纹状如汉字“回”（图5），其形态曲折但连续不断，这就与其寓意上和绵延不断的文化内涵上形成形与意上的完美重合。莲花纹样（图6）大至单独完整纹样的莲花带状边饰图案小至单独纹样内的小莲花点缀图案，均是佛教中纯洁的代表，表达人们对“西方净土”的追求向往，从唐代开始，莫高窟中的高高在上的佛教感逐渐走向世俗，莲纹象征庄严的宗教感逐渐衰退，更多的用莲纹莲谐音“连”，有连续之意的文化内涵表达人们对世俗生活的美好向往[10]。

■图5 带状边饰图案中的回纹

■图6 带状边饰图案中的莲花纹

3.3 意境美

莫高窟带状边饰图案经历了漫长的朝代更替，至今仍能获得人们的喜爱，其复杂多变的造型，意蕴美好的内涵和独一无二的意境，是设计者们无穷的想象力和高超的技艺水平的集中体现。莫高窟带状边饰图案营造不同的意境美采用不同的图案，富贵美是团花，纯洁美是莲花，连绵美是回纹，秩序美是方胜[11]。莫高窟带状边饰图案所反映的历史文化，世俗文化和民族文化，早已超出了其图案本身的价值，其审美情趣达到以美感人，以情动人的地步[12]。

4 莫高窟带状边饰图案的应用设计

4.1 纹样选取

在莫高窟带状边饰图案的波状连续构图中，选取其中具有代表性的忍冬纹作为单位纹样进行分析研究。忍冬纹在波状连续构图中出现频次较高，形态舒展优美，且因它越冬而不死，所以象征生命与顽强。在莫高窟带状边饰图案的散点连续构图中，选取其中具有代表性的团花纹作为单位纹样进行分析研究。团花纹在散点连续构图中出现频次较高，形态富贵端庄，且佛教中以“圆相”为美，团花纹则内涵圆满和美之意。在莫高窟带状边饰图案的几何连续构图中，选取其中具有代表性的龟甲纹作为单位纹样进行分析研究。龟甲纹在几何连续构图中出现频次较高，形态规整，且因龟象征健康长寿，所以寓意吉祥平安[10]。

4.2 纹样改造

对三种单位纹样进行造型的提炼与改造，（图7-图9）的中间图样所示，对于其中较为复杂的形态进行删减，简化了一些局部和细节，将传统较为写实的纹样改造成造型较简单，几何化与程式化的连续纹样，这样做的目的是使传统纹样能够更好适应现代批量加工生产和规模化印刷的模式，因此本次对三种单位纹样进行的再设计，是在保留其原有特色的基础上，针对莫高窟条带状边饰图案三种单位纹样的造型进行微调整，使其能够符合现代设计的审美情趣和批量化生产的需求。将改造后的三种单位纹样，按照三种构造特征设计排布，最后得到改造后的连续纹样。

■图7 忍冬纹凳子设计效果

■图8 团花纹凳子设计效果

■图9 龟甲纹凳子设计效果

4.3 设计效果

将设计改造后的连续纹样应用在家具的纹样设计中，得到家具装饰纹样效果图。材料方面主要以木材为载体，以源远流长的具有东方韵味的木材为材料，以镂空的雕刻技法为装饰元素，展现凳子的古韵气质，纹样方面采用莫高窟条带状边饰图案的三种构成特征的连续纹样应用在凳子的纹样设计上，既有装饰意味，又增加了凳子结构的稳定性，为传统的纹样在现代家具设计中的应用方案提供思路。

5 结语

本文从莫高窟带状边饰图案布局特征、排布特征、美学特征方面对其进行研究，探求其基本特征，并在此基础上进行纹样再设计，得出其在家具应用中的设计方案。通过本次研究，丰富了莫高窟的装饰艺术研究体系，对传统文化的传承与创新发展有着重要的意义。