浅谈川尻善昭动画中女性角色造型的审美特征

摘  要：川尻善昭，是日本动画名家，代表作有《吸血鬼猎人D》《妖兽都市》《兽兵卫忍风帖》等。其动画中的女性角色，有绮丽妖冶之姿，兼柔媚幽怨之态，别具风格，使观者惊艳。其中的角色造型设计兼收并蓄，既遵循东方阴翳美学，色彩阴郁，黑发雪肤朱唇，长眉微蹙媚眼如泣，具有日本“物哀之美”，又拥抱西方人性解放，不吝于借助女性角色高挑的比例、饱满的曲线，表达爱与欲、情与色。

关键词：川尻善昭;动画角色造型;审美特征

川尻善昭（1950-）是日本动画界的鬼才导演，他的动画作品风格诡谲，其中的世界观架构天马行空，科技与莽荒并存，杂糅了哥特、克苏鲁、蒸汽朋克、赛博朋克等元素，其中的角色造型设计兼收并蓄，既遵循东方阴翳美学，色彩阴郁，黑发雪肤朱唇、长眉微蹙媚眼如泣，具有日本“物哀之美”，又拥抱西方人性解放，不吝于借助女性角色高挑的比例、饱满的曲线，表达爱与欲、情与色。下面将对其作品中女性角色的外貌设计、服化道设计、色彩设计进行分析，总结其作品中女性角色的造型审美特征。

一、外貌设计——东方与西方兼具之美

角色外貌设计是角色造型设计的重要部分之一，参考川尻善昭执导的系列作品，其中女性角色的外貌特征大体如下：

（一）五官特征。川尻善昭对其作品中女性角色的五官刻画，具有典型的日式动漫的技法特征，即眼部在整个面部中所占比例最大且细节刻画最丰富，而鼻部、嘴部在整个面部中所占比例较小且细节刻画较简洁。同时，对人物鼻部、嘴部的刻画，又吸收了美式动漫的藝术风格：鼻型笔直挺拔，并且使用浓重的BL影凸显鼻梁轮廓，唇形清晰、饱满，唇色红艳，如此，角色外貌就兼有西方的性感。以《吸血鬼猎人D》（该片川尻善昭是导演，菊地秀行是原作，天野喜孝负责原案人物设计）中的女性角色外貌设计为例，不管是贵族小姐夏洛特，还是赏金猎人蕾拉，亦或是“血腥女王”卡米拉，对她们的外貌刻画无一不是套用上述模板，无论她们的角色属性是正义还是邪恶，她们的角色形象总是光彩照人的美少女或美少妇。由此可见，唯美风格之于日式动漫，是一种深入骨髓的基因，即使川尻善昭的风格在兼收并蓄后独树一帜，其笔下女郎也难免禀赋此类遗传特征，即貌美。

（二）脸型特征。Stephen Marquardt利用黄金分割比例，构建出号称为人类理想面部范式的“马夸特面具”，据说，只有拥有完美比例的面部，才能与之相吻合。以《兽兵卫忍风帖》（该片川尻善昭既是导演、编剧，又负责原案人物设计，具有鲜明个人风格）中的女忍者阳炎外貌设计为例，在阳炎的正面平视全脸特写镜头中，参照马夸特面具，去分析她的面部比例，我们可以总结出如下特征：首先，面部的上庭被刻意地缩短，面部的中庭与下庭被刻意地拉长，这种面部比例常见于浮世绘人像，具有日式风情;其次，较长的面部中庭能够形成冷静、深沉的面部氛围，可以呼应角色的忍者身份;而后，收紧、平滑下颚线条的同时又拉长、削尖下颌轮廓，从而形成具有书卷气的狭长脸型，使得这张脸上平添几分精神化的超然意味;最后，微蹙的眉间有些淡淡的忧郁，阴影下的眼眸是冷色;还有其它特征不一一枚举。以上所有面部特征都令人联想到“坚毅”“决绝”“牺牲”等关键词，再结合剧情来看，可谓人物形象契合人物命运。在川尻善昭的动画系列中，女性角色们几乎都有此类狭长脸型，配合同款的西式深邃眉眼，创构出宗教式的悲悯感，与其作品中宿命论的世界观相呼应。

（三）身材特征。川尻善昭是个心思诡秘的“造物主”，既描画纯情脸相，又塑造欲态肉身。为了表现女性角色的身材，他使用了夸张的曲线，勾勒出丰乳肥臀、蜂腰长腿，又使用了“紧、露、透”的服装，强化夸张的曲线，“肉弹”型的身材包裹上贴身的战衣，再结合刀刀见血、拳拳到肉的动作戏，荷尔蒙指数爆表，令人血脉贲张。这种外放而不内敛的张扬性感，属于西式审美的特征。当然，作为反衬，也有一些不同形象的川尻女郎，比如《吸血鬼猎人D》中的夏洛特、《魔界都市新宿》中的沙耶香等，由于是需要男性去争夺或保护的弱势女性的角色设定，她们的身材曲线就被弱化处理，整体偏向于东方女性的纤柔娇弱的特征。

二、“服化道设计”——妖异与科幻交织之美

“服化道设计”指服装、化妆、道具设计，是角色造型设计的重要构成部分。通过分析川尻善昭的动画作品，我们可以发现，川尻善昭不仅在角色的外貌上玩了“混搭”，在角色的服化道上也是如此，许多文化、艺术理念被他应用于角色的服化道设计之中。比如日本的妖怪文化、忍者文化，欧洲的哥特艺术，以及来自科幻作品的蒸汽朋克艺术、赛博朋克艺术等。以《吸血鬼猎人D》中的女性角色服化道设计为例：在影片中，创作者对贵族女性夏洛特小姐、卡米拉夫人的服化道设计采用了哥特风格，其中卡米拉的哥特风格最为典型，苍白泛着青光的肌肤、腥红的嘴唇与长指甲、夸张高耸的发髻冠戴、血红色的束腰长裙与拖地斗篷，上述无一不是尽显哥特式的病态美。然而，与她们处在同一时空的赏金猎人蕾拉，创作者对她的服化道设计却采用了蒸汽朋克风格：蕾拉本身金发碧眼的长相属于“美国甜心”风格，她的造型也很现代朋克，一头男孩式的超短发，耳中嵌着无线通讯耳麦，身上穿着红色连体紧身盔甲，追击男主角D时骑着机动摩托，杀僵尸时举着重型枪械，蒸汽朋克的科幻感觉与蕾拉的青春气息一起扑面而来。夏洛特、卡米拉的哥特风格服饰，使人见之感到身处中世纪，而蕾拉的蒸汽朋克风格服饰，使人见之感到身处工业革命蒸汽时代。还有片中各种假设的黑科技道具、黑能源道具的使用，又使人见之感到是在远未来的科幻世界，电影作品中的时空，不知有汉，无论魏晋。川尻善昭将各种或是复古的、或是科幻的元素交织于角色服化道中，与内容猎奇志怪的剧情相互作用，构造出一个架空的、光怪陆离的幻想世界，这种效果正是川尻善昭想要营造给观众的。

此外，还有角色本身的质态变异，也常见于川尻善昭的动画作品中。以其女性角色为例，来解读角色造型之中关于妖异的审美特征。首先，表现为人物造型带有其他生物造型的特征。比如在影片《妖兽都市》中的蜘蛛人（魔界女妖），其首为美女相，其身为蜘蛛状。其次，表现为人类直接变异成为其他生物，比如在影片《兽兵卫忍风帖》中，反派女忍者红里用忍术将自己幻化成为花蛇。再者，表现为人类的身体、器官融化成为胶质粘液，比如在影片《妖兽都市》中，魔界的反签约激进派企图暗杀和平协议的签约大使迈亚，魔界女妖杀手在色诱迈亚时，裸体融化为胶质包裹住迈亚，意欲使其窒息死亡。诸如此类，不再赘述。这些妖异之花，根植于日本怪物文化的土壤，在川尻善昭的作品中美艳盛放，也为川尻善昭的女性角色造型的审美特征平添一个注脚。

三、色彩设计——幽蓝与腥红对比之美

色彩是角色造型的重要部分。不同的色彩可以给人不同的心理感受，所以色彩被赋予了各种象征意义、具有丰富表现力。不同的色相、明度、纯度，以及不同的色彩搭配，都可以得到不同的造型效果。川尻善昭深谙用“色”之道，色之于他，既是妖姬，也是华彩，皆在荧幕中传情。

川尻善昭尤其偏爱使用蓝色，不管是表现空间还是表现空间中的人物，都会在明处使用浅蓝色、在暗处使用深蓝色，从浅蓝至深蓝渐变过渡明暗;有时还会蒙上柔光滤镜，使得画面中的蓝色更显朦胧幽暗，氛围平添暧昧。比如在影片《妖兽都市》中，泷莲三郎与麻纪绘在教堂中神圣结合那一场戏，麻纪绘平躺在地、眼含泪光的特写镜头，就对人物脸部使用了蓝色渐变加上柔光滤镜的造型技法，使得画面中好像有寒冷清冽的空气;有时还会制造舞台剧聚光灯的效果，使用明处有冷白高光、暗处有浓黑BL影的技法，用以丰富蓝色调、分开空间层次、凸显角色轮廓。这类造型技法被大量应用在《妖兽都市》《午夜之眼》《兽兵卫忍风帖》等影片中。

除了蓝色，还有红色，也是川尻善昭常用的造型色。有时作为蓝色的对比，一同出现在画面中。比如在影片《妖兽都市》中，蓝色幽光下的白色神像体内钻出血红色触手、女性角色们苍白到浅蓝的脸庞上一点玫瑰红的嘴唇。再如在影片《吸血鬼猎人D》中，卡米拉的出场造型就是血红华服裹着雪青肌肤。有时单独一色完全充斥在画面中，比如在影片《兽兵卫忍风帖》中，红里在水边引诱兽兵卫、无言在荒村囚禁阳炎。红色是血液的颜色，在暴力镜头中大量使用红色，使得画面中的空气仿佛充满血腥气，逗引着观众的联觉。红色也是玫瑰的颜色，呼应着爱欲的主题。蓝与红，冷与暖，两者相辅相成，一同佐证川尻善昭造型色彩中的对比美学。

参考文献：

[1]关琴.想像昨天的明天——蒸汽朋克风格电影的视觉表现[J].当代电影，2019（5）：129-133.

作者简介：孙丹枫，南京航空航天大学金城学院艺术与传媒学院数字媒体艺术专业助教。研究方向：动画艺术。