《怎样学写启功行书》有言外之意

周纪鸿 周辰思

近日，陈启智先生的《怎样学写启功行书》一书由天津人民美术出版社正式出版了。这本书既是广大书法爱好者学习行书的入门教材，也是一部正宗翔实、科学规范的启功行书书法宝典，既有扎实敦厚的理论意义，又有形象直观的实践价值。

启功先生是一百年来在中国文化艺術界影响巨大的人物。启功先生生前担任中央文史馆馆长、全国文物鉴定委员会主任、中国书法家协会主席（后为名誉主席）和西泠印社社长等四职。他是社会公认的当代教育家、古代文学研究家、古典文献专家、语言文字学家、书法家、画家、文物鉴定专家和诗人，是中国优秀知识分子的代表，是中国文化传承创新的一面旗帜。

陈启智先生是启功先生的学生。他1945年生于北京，出身于知识分子家庭。“忠厚传家久，诗书继世长”是家族的传统。其祖父凭科举入仕，曾在山东、南京等地为官，最后官至旅大知州。其父亲20世纪30年代获得东北大学历史系和北京大学法律系两个毕业证书，曾任法官和奉天（今沈阳）《盛京时报》的记者。陈启智的外祖父毕业于江南水师学堂，其母亲1929年考入国立北平女子师范大学英语系深造。陈启智哥哥姐姐均毕业于北京师范学院，即今首都师范大学。陈启智1964年考入北京师范大学中文系，与书法大师启功先生近距离接触，开始了跟随启功先生学习文学、书法的生涯，前后长达36年之久。这种受过启功先生的耳提面命、手把手地教导的书法学生在今天的中国也算得上是“珍稀物种”了。更可贵的是，陈启智先生饱学诗书，曾任河北沧州师范专科学校中文系副主任，主讲中国古代文学，专攻魏晋南北朝文学。1988年，陈启智先生调入天津铁道职业技术学院任教授。半个世纪以来，他“诗书不离口，毛笔不离手”，取得了书法和文学上两方面的成就，有学术专著和诗集问世 ，是学者型书法家 ，得到业内普遍肯定。

陈启智先生的书法艺术是在启功老师的循循善诱、娓娓而谈的耐心教导下一步步提高的。几十年来，陈启智与启功先生在师生关系上密切往来，情同父子——陈启智先生还曾在启功先生的床上休息过一夜。

中国书法家协会名誉主席苏士澍先生专门为陈启智《怎样学写启功行书》一书，亲笔题诗“先师书论两峰巅，一脉相承结墨缘。解析文图明指要，汇通诸体美昭然。”

通观下来，陈启智先生的这本《怎样学写启功行书》有如下几个特色。

第一，陈启智先生作为启功先生的学生，几十年来与启功先生近距离接触，一方面得启功先生的千秋垂范、厚爱深恩，另一方面接受了启功先生书法艺术的真传。他的《怎样学写启功行书》一书，参研了启功先生的多本书法著作，并前后花费6年时间才得以问世。作为一本书法教材，社会上关于研习启功先生书法艺术的著述有几种，但是真正以学生身份来记述恩师行书书法艺术的还是第一本。为了继承、弘扬启功书法艺术，牢记恩师的深情，也为了报答启功先生的天高地厚之恩，陈启智认为有义务，也有责任将启功先生的书法艺术发扬光大。让更多的喜爱启老书法艺术的人，更快更有效地掌握启功行书的真谛。启功先生的书法艺术至臻完美，无论是楷书、行书、草书、都很精妙，而于行书最为擅长。启老的行书流畅、俊美、秀丽、劲健，得到了无数书法爱好者，特别是启功体书法爱好者的喜爱和追捧。陈启智的记述真切透彻。原因在于，早在1969年开始，陈启智就与启功老师在草棚子里劳动之余席地而坐，用树枝在地上一笔一划地传授行书技艺。50多年过去了，今日回忆起来历历在目。那时候，启功先生就告诉陈启智，写字要把握好字的中心，字的中心在一个字的左上方，中心把握好了，字就容易写好看了。这是美化汉字结构的重要理论。

特殊时期，启功先生一度受到冲击，启功家宅门可罗雀。陈启智坚定地陪伴在启功老师身旁。特殊年代的学书经历，为陈启智步入书法艺术的殿堂奠定了坚实的基础。在启功老师的精心指导下，陈启智更深地理解启功老师传授的“汉字黄金律”，并为发展启功书法艺术铺平了道路。

第二，陈启智先生《怎样学写启功行书》一书，条分缕析、由浅入深地绍介启功行书艺术的奥妙所在。从启功行书的风格、启功行书的演变过程，启功行书的笔法，启功行书的偏旁部首，启功行书的字的结构，启功行书章法的具体特点以及学写启功行书与临习古代碑帖相结合的方法等多个环节，引导书法爱好者一步步进入启功行书艺术的高雅殿堂。

此书既有宏观方面的介绍，更有微观方面的详细讲解。比如，从纸墨笔砚的选用，行书浓郁的书卷气，笔画富有弹性、灵活性和音乐性。点法、横法、竖法、撇法、捺法、钩法、折法等。以点法为例，就有斜点、竖点、横点、挑点、上下点、左右点等；以钩法为例，又有横钩、戈钩、竖钩、卧钩、弯钩、竖弯钩、横折购，等等。

学习书法是一个漫长的过程，也是一个苦苦追求的艺术，需要长年累月、按部就班地习练，没有捷径可走。如果说有些窍门的话，临习大家的手迹，跟随大师的足迹，千锤百炼、精雕细刻，才能够逐渐接近大师的堂奥。在这一点上，陈启智先生深有心得。1994年，陈启智在启功老师的指教下，出版了《汉字的艺术结构》一书。启老亲自用毛笔写序予以隆重推荐介绍。

众所周知，1986年11月，我国第一部高等院校书法教材《书法概论》问世，主编是启功先生。就是在这部教材里，启功先生将他的书学理论正式上升为学术成果，将汉字结构说进一步科学化、规范化，用“黄金律”这一数学原理去把握汉字的结体。这个理论乃是诸家隔靴搔痒之论的升华，繁琐之论的简化。它打破了许多对汉字结构讲求过甚乃至神秘化使人无所适从的清规戒律，打开了千百年来书家一直摸索的汉字结构规律的枢纽，在书论史上具有划时代的意义。

启功先生曾作《论书绝句百首》。其中一首如是：

用笔何如结字难，

纵横聚散最相关。

一从证得黄金律，

顿觉全牛骨隙宽。

启功先生这首诗精当而形象地概括出结字要诀，是他一生学书经验的结晶。所谓“黄金律”就是指，把一个方格按照5：8=0.382：0.618的比例，在方格的中心部位交汇成为四个点A、B、C、D，字的中心如经过这4个点，必然美观。至于笔画长短、粗细、或笔画偶有失误，也无伤大雅。在A、B、C、D四个点中，A点是定位点，最为重要，其次是D点。启功先生还总结出汉字行书书法的其他规律，是“先紧后松”，“上紧下松”和“左紧右松”。例如，“日”字，中间的一小横，不能在中间，更不能靠下，也不能靠右，而应该在中上偏左的位置，等等。

如此，细密深邃的行书窍门，在书中比比皆是。尤其可贵的是，书中所有例字，全部出自启功先生手书。这是很多书法书籍所没有的，也是此书珍贵处之一。

第三，陈启智先生在启功老师的悉心教诲下，不但能够学习传承启功书法的真谛，而且还能按照启老的教导提携，有所创造。陈启智先生在启功先生发明的汉字结体“黄金律格”的基础上，经过改进形成的一种新型写字用格，即“新米字格”。陈启智先生这种新型书法字格，于1994年1月就获得了国家专利局颁发的专利证书。陈启智先生依此项发明，使用新米字格去把握汉字的结构，特别是启功的字，更为便捷。于是，陈启智出版了《新米字格书写技巧》一书，得到了启功先生的大力支持——

启功先生不仅亲笔题写“新米字格”，而且还在这本书的扉页上写了充分赞扬其价值的题词：“事物的规律不断被人发现，艺术领域与自然科学并无两样。书法的奥秘获得解开，为期应该不远了。”

韩愈在《师说》中说：“圣人无常师。”“是故弟子不必不如师，师不必贤于弟子，闻道有先后，术业有专攻，如是而已。”陈启智在学习借鉴启功先生的“黄金律格”书写艺术的基础上，创造发明了“新米字格”书写方法。特别要说的是，陈启智先生还借鉴启功研究会顾问、中国科学院退休科学工作者高光天先生的《楷书黄金律》配套书写工具。这套工具是高先生创造的，文物出版社印制。陈启智先生也采用了胶片印格的方式——印的是“新米字格”，叫作“新米字格讀帖卡”。这种读帖卡，不仅对学写启功行书极为便捷，就是对临习古代所有名家的书法都有很大的助益作用。

其实，一本书法教材，并不十分重要。重要的是，它能够给我们在思想上带来某种启发，在行为上带来某种榜样的意义。陈启智先生用几乎一生的努力，在学习启功先生的为人风范，弘扬启功先生的道德修养精神，继承启功先生的书法精髓，传播启功先生的德艺双馨的美名。在当下，书法界的丑书丑闻时有发生，阅读和学习陈启智先生的《怎样学写启功行书》一书，既能够帮助我们循规守正地学习启功先生的行书艺术，又能够指引我们沿着科学规范的路子探索书艺，日益精进。

（作者简介：周纪鸿，文艺评论家，作家；周辰思，首都师范大学艺术学硕士研究生。）